Ledakan museum yang melanda dunia pada pergantian milenium sebenarnya melampaui Rusia. Ratusan bangunan museum yang menarik telah dibangun di Eropa, Amerika Serikat, dan Asia sejak awal 1990-an. Aturan mainnya sama di hampir semua kasus: keinginan yang diartikulasikan dari otoritas lokal atau yayasan besar untuk membuat tengara yang cemerlang; persaingan internasional; pemilihan proyek tidak biasa yang berani dan implementasinya di lingkungan perkotaan, seringkali didasarkan pada prinsip kontras [1]. Ibukota Eropa menerima beberapa mahakarya kelas satu dan objek baru yang menarik: di Helsinki - Museum Kyasma (Stephen Hall, 1998), di Amsterdam - sayap baru Museum Van Gogh (Kisho Kurokawa, 1999), di Roma - MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010), di Paris - Museum Antropologi di Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) dan Pusat Yayasan Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Tidak ada hal baru yang dibangun di Moskow atau St. Petersburg. The State Hermitage, dalam segala hal andalan dan lokomotif urusan museum Rusia, telah menetapkan vektor untuk pembaruan museum. Vektor ini adalah perluasan wilayah museum besar, perluasan, perebutan gedung-gedung baru dan adaptasinya untuk memenuhi kebutuhan Anda. Analisis brilian Rem Koolhaas tentang "kesesuaian museum" dari gedung Staf Umum menjadi dasar dari proyek serius Nikita Yavein. Hasilnya, yang menimbulkan polarisasi pendapat, masih menjadi satu-satunya proyek yang diselesaikan di daerah ini. Koolhaas juga berhasil pada langkah kedua - adaptasi dari kafe modernis yang jauh lebih sederhana "Vremena Goda" di Central Park of Culture and Leisure. Gorky di bawah Pusat Kebudayaan Kontemporer "Garasi" [2]. Setelah menemukan gedung yang telah direnovasi, Garage mulai menyebut dirinya museum.
Museum ibu kota tua telah bermimpi berkembang selama bertahun-tahun. Museum terbesar di Moskow (dan negara) dapat bersaing dalam durasi dan keunikan epik konstruksi. *** Museum utama di Moskow
Galeri State Tretyakov telah mengembangkan proyek untuk gedung baru di sudut Jalur Lavrushensky dan Tanggul Kadashevskaya selama lebih dari dua puluh tahun. Selama waktu ini, tiga direktur galeri telah berubah, dan tim penulis proyek, yang dipimpin oleh Andrey Bokov, juga telah berubah. Krisis mengikuti krisis, pembangunan ditunda, proyek dikerjakan ulang berkali-kali, dan pada akhir tahun 2010 rumah penukar artel pedagang Khludov yang hancur itu akhirnya dibongkar. Pembongkaran dan lubang pondasi yang dengan cepat muncul di tempatnya menarik perhatian yang hidup ke Galeri Tretyakov, akibatnya metamorfosis baru menunggu proyek tersebut. Informasi telah bocor bahwa proyek gedung baru, yang dananya telah diterima, telah berkali-kali menjadi usang, dan eksteriornya tidak tahan terhadap kritik. Kepala arsitek baru Moskow, Sergei Kuznetsov, yang menjadi pembela sistem kompetisi, segera mengumumkan kompetisi untuk fasad baru untuk bangunan yang dirancang oleh Bokovy, menimbulkan ketidakpuasan tulus sang master. Kompetisi ini dimenangkan oleh Sergei Tchoban dengan proyek fasad showcase menyerupai bingkai lukisan di gantung permadani. Pembangunan kompetisi hybrid terus berlanjut. Waktu akan menentukan apakah akan nyaman untuk Galeri Tretyakov. Direktur baru Galeri Tretyakov Negara, Zelfira Tregulova, lebih memperhatikan perbaikan ruangan lain yang tidak terlalu nyaman di gedung Rumah Pusat Seniman di Krymsky Val.
Museum Seni Rupa Pushkin SEBAGAI. Pushkin juga mulai berbicara tentang perluasan dan rekonstruksi pada pertengahan tahun 2000-an. Irina Antonova bermimpi melaksanakan rencana Ivan Tsvetaev - untuk menciptakan "kota museum di Volkhonka". Ke bangunan utama Museum Seni Rupa, yang dibangun oleh Roman Klein, direnovasi pada tahun 1990-an, Museum Koleksi Pribadi dan Pusat Anak Museion, ia berencana untuk menambah dua perkebunan lagi, dan dengan demikian sepenuhnya "museum" seluruh kuartal. Ide ini mendapat dukungan tertinggi dari Presiden Medvedev. Sir Norman Foster, yang kemudian dengan penuh kemenangan menaklukkan Moskow dengan semakin banyak proposal baru, dengan cepat membuat rancangan rancangan. Tender untuk pengawalan Foster dimenangkan oleh bengkel Sergei Tkachenko. Proyek ini cukup radikal baik dalam hal sikap terhadap monumen arsitektur maupun dalam hal "privatisasi" ruang publik di lingkungan sekitar. Kritik berikutnya terhadap "Arkhnadzor" dihancurkan oleh kepercayaan berlian Irina Aleksandrovna pada prevalensi kebutuhan museum atas hukum, didukung oleh perlindungan yang tinggi di tingkat kota dan federal. Proyek tersebut, dengan lantai bawah tanah yang luas, skylight di taman rumah bangsawan, halaman yang tumpang tindih, dan pembangunan daun kaca berdaun lima di lokasi pompa bensin Kremlin, tampaknya telah dilakukan. Proyek prakarsa untuk mempelajari "Wilayah Budaya" kawasan Volkhonka, yang dikembangkan oleh "Proyek Kota Putih" pada 2012-2014, bahkan tidak diperhatikan oleh Antonova.
Perubahan tentu saja terjadi dengan pergantian sutradara. Marina Loshak, yang menggantikan Irina Antonova, memberanikan diri untuk merevisi proyek dan mengumumkan kompetisi tertutup. Ide awal dari kompetisi kamar untuk pembangunan tempat penyimpanan diubah menjadi program kompetisi untuk konsep baru untuk seluruh wilayah Museum Seni Rupa Pushkin dengan lingkungan yang berdekatan. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov, dan Yuri Grigoryan, yang memenangkan proyek Rizosphere, diundang untuk berpartisipasi.
Pekerjaan Grigoryan pada rencana induk kota museum terdiri dari beberapa komponen [3]: desain penyimpanan; pelestarian dan pemugaran monumen arsitektural, termasuk bangunan induk; mengubah skema transportasi, menciptakan ruang pejalan kaki, mengembangkan program kuartal - di sini kerja sama dengan guru transportasi Federico Paralotto (Mobility in Chain), yang mengetahui area secara detail dari pengalamannya dengan Proyek Kota Putih, ternyata tak tergantikan. Komponen yang paling kompleks dan kontroversial adalah desain ruang bawah tanah. Lantai bawah tanah tunggal yang menghubungkan gedung Klein dan perkebunan sekitarnya diletakkan atas permintaan Antonova dalam proyek Foster. Ide inilah yang menjadi dasar bagi TK, yang menurutnya telah disiapkan Peraturan Pemerintah tentang alokasi dana anggaran [4]. Pasal 14 dari keputusan ini, yang memiliki kekuatan hukum, mengatur restorasi menyeluruh dari bangunan utama Museum Pushkin, dengan komisioning seluas 17.377 m2 hingga 2020. Paradoksnya, baik direktur baru museum maupun arsitek yang berpartisipasi dalam kompetisi tersebut menjadi sandera dokumen ini, yang diadopsi oleh kelembaman oleh mesin negara lambat. Prospek penggalian ruang kolosal hingga kedalaman 12 meter di bawah mahakarya Klein tampaknya sangat berisiko, dan kebutuhan akan level bawah tanah ini tampaknya tidak sepenuhnya dipikirkan, tetapi sekarang elemen konsep ini dapat didukung hanya pada level Perdana Menteri. Kenangan akan rekonstruksi dramatis Teater Bolshoi, "melayang" di udara selama berbulan-bulan, menimbulkan keprihatinan yang serius untuk setiap proyek pekerjaan bawah tanah berskala besar pada monumen arsitektur, terutama yang terletak di sekitar sungai.
Secara paralel, Museum Pushkin sedang mengembangkan dua alur cerita lagi yang terkait dengan rekonstruksi dua rumah bangsawan abad XVIII. Marina Loshak mempercayakan Yuri Avvakumov dan Georgy Solopov dengan tanah Golitsyn, di mana Institut Filsafat bertempat sampai saat ini [5]. Nikolai Lyzlov mendapatkan perkebunan Vyazemsky-Dolgorukov, bekas museum Marx-Engels, yang berdiri selama bertahun-tahun dalam keadaan semi-darurat. Proyek Galeri Seni oleh Old Masters, sebagian diwarisi dari Foster dan Tkachenko, melibatkan pembuatan lantai bawah tanah dan jalan masuk ke bangunan utama. Sikap tulus Lyzlov terhadap restorasi ilmiah dan partisipasi dalam proyek spesialis yang dihormati seperti Tatyana Belyaeva tersandung pada kenyataan biasa seperti spesifikasi teknis yang sudah disetujui, keahlian berlalu, kontrak menyimpulkan, keputusan yang dibuat sejak lama [6]. Akibatnya, survei ilmiah tentang perkebunan ini dilakukan secara paralel dengan pekerjaan konstruksi, dan gudang paling berharga di abad ke-17 ditemukan selama penggalian lantai bawah tanah. Para pembela kota menyaksikan permainan kompromi yang kompleks ini dengan napas tertahan.
Halaman dan bagian
Ide kota museum juga didukung oleh Irina Korobyina yang menjabat sebagai direktur Museum Arsitektur. A. V. Shchusev setelah kematian David Sargsyan. David bermimpi membuat penyimpanan terbuka fragmen arsitektur saat mendekati museum, di taman umum kecil di belakang Gardener's House. Project Meganom, yang bengkelnya telah menghabiskan lebih dari sepuluh tahun di sana, membantu memvisualisasikan ide-ide ini: rak yang kuat dengan pecahan loteng Vitali yang dipajang di sepanjang dinding dan sebuah monumen Catherine II di latar depan.
Korobyina muncul dengan ide skala besar tentang "cluster museum" yang menyatukan rute wisata antara Museum Kremlin, Museum Arsitektur, dan Museum Seni Rupa Pushkin. SEBAGAI. Pushkin. Proyek tersebut melibatkan pemulihan bangunan utama museum - perkebunan Talyzin, rekonstruksi reruntuhan bangunan luar, "tempat tinggal" museum di jalur Starovagankovsky, dan lorong bawah tanah yang panjang antara taman Aleksandrovsky dan Vozdvizhenka. Dari semua ini, hanya rekonstruksi "Reruntuhan" yang terkenal, di mana Sargsyan mulai mengadakan pameran dengan risiko dan risikonya sendiri pada tahun 2001, mendekati perwujudan [6]. Proyek biro Rozhdestvenka oleh Narine Tyutcheva dapat dianggap sebagai contoh mengadaptasi bangunan bersejarah, sebanding dengan pendekatan David Chipperfield dan Alexander Schultz dengan restorasi Museum Baru di Berlin.
"Penambahan" lain dari Museum Arsitektur menimbulkan lebih sedikit simpati. Kita berbicara tentang pembuatan cabang di bengkel rumah Konstantin Melnikov. Putra arsitek Viktor bermimpi membuat museum negara, dan kedua putrinya, Ekaterina dan Elena, berbagi ide ini. Victor didukung oleh David Sargsyan, dan Irina Korobyina melanjutkan pekerjaannya. Paradoksnya, metode penyelesaian kasus ini jauh melampaui kerangka etika museum, memecah komunitas profesional Moskow [7]. Kondisi rumah Melnikov sendiri sudah lama memprihatinkan akibat pergerakan tanah akibat pembangunan baru di Novy Arbat. Museum Arsitektur telah mengumumkan dimulainya survei rekayasa rumah, dipercayakan kepada ARUP, tetapi tidak ada pembicaraan tentang awal restorasi atau pekerjaan untuk memperkuat fondasi. Eksposisi yang didedikasikan untuk karya Melnikov harus ditempatkan di "House of the Gardener", di bekas kantor "Meganom". Penulisnya adalah Mikhail Beilin dan Daniil Nikishin, anggota asosiasi Citizenstudio, yang memenangkan kompetisi untuk konsep museifikasi rumah Melnikov itu sendiri dengan proyek paradoks "Tapki". Sejalan dengan itu, rumah yang dihuni yang diikuti oleh cucu Melnikov, Yekaterina Karinskaya, sudah menjadi museum, di mana tidak ada yang perlu diubah - hanya membagikan sandal berbulu kepada pengunjung.
Museum Kremlin Moskow, dipisahkan dari Museum Arsitektur oleh lorong bawah tanah yang masih belum berkembang, memiliki ekonomi arsitektur yang kompleks dan beragam. Ini termasuk tiga katedral Kremlin, Gereja Deposisi Jubah, Gudang Senjata, Istana Patriarkal. Pada tahun 2008, Menara Lonceng Ivan yang Agung dimuseumkan - Laboratorium Desain Museum (Alexei Lebedev dan Vladimir Dukelsky) merancang eksposisi bertingkat di sana yang didedikasikan untuk sejarah arsitektur Kremlin Moskow. Elena Gagarina, yang menjabat sebagai direktur pada tahun 2001, mulai berbicara tentang perlunya ruang baru untuk memamerkan dana yang tak ternilai harganya. Tidak ada lowongan di dalam Kremlin itu sendiri. Keputusan tak terduga muncul di lingkungan itu: Museum Kremlin diberi Baris Perdagangan Tengah yang dirancang oleh Klein, di mana pada 2007 Administrasi Kepresidenan memulai rekonstruksi yang gagal yang dirancang oleh Mikhail Posokhin, yang mengakibatkan pembongkaran bangunan internal.
Elena Gagarina mengundang Yuri Grigoryan untuk "mengaudit" objek yang diwarisi - sebuah monumen dengan sistem ruang melingkar yang kompleks dan tempat parkir bawah tanah yang belum selesai. Penelitian ini diikuti oleh desain: Proyek Meganom, yang secara bertahap menempati ceruk perancang museum terkemuka di Moskow, sedang mengerjakan sebuah bangunan baru dalam dimensi bangunan yang dihancurkan, dan Biro saat ini Nata Tatunashvili dan Natalia Mastalerzh membuat interior untuk itu. Selama masalah Baris Tengah diselesaikan, bangunan ke-14 Kremlin, yang dibangun oleh Ivan Rerberg pada tahun 1934, dibangun kembali dua kali, dan kemudian dibongkar. Sejarah pembongkaran ini menimbulkan banyak pertanyaan, salah satunya mengapa tidak dipindahkan ke Museum Kremlin, agar tidak membawa hartanya ke luar tembok Kremlin.
Seorang tetangga Museum Kremlin, Museum Sejarah Negara, pada paruh pertama tahun 2000-an mengumumkan aneksasi Percetakan dan Percetakan dan berbicara tentang rencana untuk tumpang tindih. Dengan demikian, ruang paling menarik di abad ke-17, selama bertahun-tahun ditutup oleh gerbang dan dikucilkan dari kehidupan kota, akhirnya akan menemukan diri mereka "di pedalaman", dan pintu masuk ke sana hanya dimungkinkan dengan tiket. Kritik terhadap proyek dan kurangnya dana menyebabkan revisi proyek. Hasilnya, Mint dipulihkan dan dibuka untuk umum pada tahun 2014 sebagai halaman, bukan lobi. Bangunan Museum Lenin (Duma Kota Moskow) yang dipindahkan ke Museum Sejarah dipulihkan sebagai Museum Perang Patriotik tahun 1812.
Untungnya, proyek lain untuk tumpang tindih halaman berskala besar berhasil digagalkan. Museum Moskow, yang telah pindah ke Gudang Penyediaan di Zubovsky Boulevard, mengancam akan membangun gedung baru di sisi Jalur Kropotkinsky, yang akan menutup alun-alun Empire. Alun-alun dalam yang besar akan ditutup dengan atap kaca yang dirancang oleh Yuri Platonov, sehingga mengulangi tumpang tindih Gostiny Dvor yang berani. Proyek, yang telah dipromosikan sejak 2008 oleh kepala arsitek Moskow, Alexander Kuzmin, sangat bertentangan dengan undang-undang tentang perlindungan warisan sehingga menuai kritik bulat dari komunitas ahli dan media. Direktur baru Museum Moskow, Alina Saprykina, menerima jabatannya pada 2013 dengan syarat proyek kontroversial tersebut tidak akan dilaksanakan.
Konsep baru untuk restorasi dan adaptasi Gudang Penyediaan dikembangkan oleh Evgeny Ass, yang dengan ahli menghidupkan kembali jenis objek serupa - gedung Arsenal di Nizhny Novgorod Kremlin, yang berubah menjadi cabang Volga dari NCCA dan salah satu yang paling situs pameran modis di Rusia [8]. Menurut konsep Ass, Proviantsky harus kembali ke tampilan interior historisnya - lantai yang dibangun untuk garasi Kementerian Pertahanan akan dibongkar, memperlihatkan lengkungan Stasov yang megah hingga setinggi mungkin. Ruang bawah tanah berkubah akan dapat diakses oleh pengunjung, menggabungkan ketiga bangunan menjadi satu ruang yang saling berhubungan. Dengan kepergian Sergei Kapkov dari jabatan kepala Departemen Kebudayaan Moskow, pengembangan proyek ditangguhkan. Sementara itu, halaman sisa dari halaman Proviantsky juga menjadi tempat modis tempat diadakannya konser, festival, pasar loak, dan pesta anak-anak. Terkunci di semua sisi selama beberapa dekade, itu benar-benar kembali ke kota.
Proyek yang berubah di dunia yang terus berubah
Kompetisi untuk renovasi museum terbesar lainnya di Moskow - Politeknik - dibahas secara rinci dalam Proyek Rusia [9]. Itu didahului oleh pekerjaan pendahuluan yang patut dicontoh di bawah kepemimpinan Yulia Shakhnovskaya, direktur pertama Yayasan Politeknik, dan kemudian museum itu sendiri. Pertama, sebuah kompetisi diumumkan untuk konsep pengembangan museum, yang tugasnya ditulis oleh tokoh desain museum, Austrian Dieter Bogner. Berdasarkan hasil kompetisi, perusahaan asal Inggris yang dihormati, Event Communications, dipilih dari empat finalis yang telah mengerjakan riset dan konsep selama beberapa bulan. Dokumen setebal 2000 halaman yang dihasilkan telah disajikan kepada para ahli, tetapi tidak kepada arsitek. Peserta lomba berikutnya untuk renovasi konsep arsitektural Museum Politeknik hanya mendapat teks beberapa halaman sebagai TK …
Pilihan terakhir ketua juri, Igor Shuvalov, di antara dua finalis - yang lebih berpengalaman dalam bisnis museum, Thomas Lieser dari Amerika dan pemuda konseptual Jepang Junio Ishigami - bahkan mengejutkan anggota juri, Grigory Revzin [10]. Jelaslah bahwa proyek yang lebih visioner dipilih, yang memungkinkan perubahan lebih lanjut. Dua elemen paling mencolok dari konsep Museum sebagai Taman, atap tembus ETFE dan taman tersembunyi di sekitar museum, hampir menutupi fakta bahwa sedikit yang dikatakan tentang restorasi bangunan bersejarah dan pengaturan ruang museum di proyek. Perkembangan peristiwa hanya mengkonfirmasi ketakutan awal. Film itu dianggap tidak cocok untuk iklim Moskow dan diganti dengan kaca yang lebih berat, sementara desain lanskap padang rumput dan padang rumput Anna Andreeva yang indah memberi jalan pada proyek kecantikan yang lebih praktis dari Wowhaus. Sedikit yang diketahui tentang kemajuan restorasi di dalam gedung, kecuali bahwa itu harus selesai pada 2018.
Pada saat yang sama, gedung baru Museum dan Pusat Pendidikan Museum Politeknik di Lomonosovsky Prospekt harus dibangun.
Kompetisi internasional 2013 memberikan beberapa contoh arsitektur museum kelas satu: proyek oleh Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi dipasangkan dengan Narine Tyutcheva, Mekano International, yang bekerja dengan Vladimir Plotkin, sama sekali tidak kalah dengan proyek Massimiliano Fuksas (yang menang bersama Sergei Tchoban). Minimnya informasi publik dari Polytechnic Museum mengisyaratkan bahwa kompetisi ini akan mengikuti deretan kompetisi high profile tanpa ada kelanjutan.
*** St. Petersburg
Pengalaman sukses dengan Staf Umum menginspirasi Hermitage untuk berkembang lebih jauh. Pada akhir 2013, gedung Exchange dipindahkan kepadanya, di seberang sungai dari Istana Musim Dingin. Museum Angkatan Laut Pusat, yang telah mendudukinya selama tujuh puluh tahun, digusur pada tahun 2011 sehubungan dengan gagasan Vladimir Putin dan Valentina Matvienko untuk membuka Komoditas dan Pertukaran Bahan Baku modern di sini [11]. Dengan sedih, museum dibawa ke barak Kryukov menjadi dua, ide pertukaran minyak tergantung di udara, dan monumen Tom de Thomon berdiri selama beberapa tahun tanpa pemanas. Setelah diskusi panjang tentang opsi adaptasi, proposal Mikhail Piotrovsky untuk menempatkan Museum of Heraldry di sini diterima, tetapi sejauh ini hanya sepersepuluh dari dana yang diperlukan telah dialokasikan untuk pemulihan karya darurat tersebut.
Selama bertahun-tahun, di pinggiran St. Petersburg, di Staraya Derevnya, sebuah bangunan fasilitas penyimpanan Hermitage yang tidak biasa telah berkembang (dua tahap pertama - 2003-2012, bengkel arsitektur Trofimov). Terbuka untuk tamasya, tetapi terletak jauh dari jalur wisata, hanya sedikit mengubah peta museum kota. Biro Rem Koolhaas, OMA, memenangkan tender untuk penyimpanan tahap ketiga. Kubus kaca 13 lantai dengan ruang pameran, fasilitas penyimpanan terbuka, perpustakaan, kafe, dan jembatan kaca di atas rel kereta api harus selesai pada akhir 2018. Perluasan yang lebih berani dari Hermitage ke Moskow, ke wilayah ZIL, dijelaskan dalam materi terpisah di bagian "Kelahiran yang Baru" [12].
Museum Rusia, yang telah menambah rumah-rumah baru dan baru selama bertahun-tahun, akhirnya memulai restorasi yang utama, Istana Mikhailovsky. Awalnya, proyek ini ditugaskan oleh Mikhail Filippov, yang mengusulkan solusi elegan untuk penggunaan halaman teknis internal, didekorasi dengan grafik halus khasnya. Proyek itu dibahas, kemudian ada jeda selama beberapa tahun, dan pada musim semi 2016 Museum Rusia mengumumkan bahwa proyek baru yang dikembangkan oleh Lenpolproekt CJSC telah diterima untuk diterapkan [13]. Seperti yang sering terjadi, solusi yang diusulkan tampak seperti versi opsi pertama yang sangat disederhanakan.
Perluasan yang telah lama ditunggu-tunggu ini juga tersedia di Museum Sejarah St. Petersburg. Baru-baru ini, dia dipindahkan ke Departemen Stables - sebuah bangunan Kerajaan yang diperluas oleh Vasily Stasov, seorang "kerabat" dari Gudang Penyediaan di Moskow. Pemindahan monumen ke museum dapat dianggap sebagai hasil yang membahagiakan - penyewa sebelumnya, CJSC Orange-Development, merencanakan rekonstruksi radikal dari ansambel menjadi hotel, memecahnya menjadi apartemen terpisah. Pembatalan proyek ini karena posisi terpadu Dewan Pelestarian Warisan Budaya St. Petersburg dan partisipasi pribadi Alexander Sokurov [14]. Museum sudah memiliki konsep untuk mengadaptasi bangunan baru, tetapi siapa yang akan mengembangkan solusi arsitektural untuk kompleks yang kompleks itu belum diketahui.
Secara umum, orang mendapat kesan bahwa museum Rusia yang besar belum memiliki kesempatan untuk mengejutkan dunia dengan arsitektur baru. Pendanaan anggaran yang tidak mencukupi dan birokratis, pengambilan keputusan yang tidak transparan, keterlibatan politik mereka, kekakuan undang-undang tentang perlindungan warisan, pembatasan pada zona yang dilindungi dan kurangnya plot gratis di pusat-pusat ibu kota, akhirnya, sejumlah arsitek mampu memecahkan masalah sebesar ini - seluruh kekacauan keadaan mengarah pada fakta bahwa museum perlahan dan sulit untuk direnovasi. [1] Khrustaleva M. Museum masa depan hari ini // ArtChronicle. No. 4. 2002. S. 38-59. [2] Lihat "Proyek Rusia" No. 77, hal. 28. [3] Untuk lebih jelasnya, lihat wawancara dengan Y. Grigoryan dalam terbitan ini: “Project Russia”, no. 80, hal. 148. [4] Keputusan Pemerintah Federasi Rusia tanggal 9 Desember 2013 N 1138 "Tentang pelaksanaan investasi anggaran dalam desain, rekonstruksi komprehensif, restorasi, peralatan ulang teknis dan konstruksi baru objek kompleks properti Museum Seni Rupa Negara dinamai AS Pushkin ". [5] Untuk lebih jelasnya lihat masalah ini: Project Russia, no. 80, hal. 158. [6] Di atas jurang. Wawancara dengan Tatyana Belyaeva // Keepers of Heritage. 20.10.2016. [7] Rumah Khrustaleva M. Melnikov: Sejarah Satu Nasionalisasi // Snob, No. 02 (79) 2015. [8] Lihat Proyek Rusia No. 65, hal. 108; Khrustaleva M. Konversi dunia: Tentang nasib persenjataan di dunia dan di sini // ArtChronicle. No. 4. 2003. S. 110-116. [9] Lihat Proyek Rusia No. 63, hal. 136-153.
[10] Revzin G. "Mereka percaya apa yang akan mereka lakukan, dan seluruh dunia akan terkejut" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Dalam gaya kekaisaran // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Lihat lebih lanjut dalam terbitan ini: Project Russia, no. 80, hal. 203.
[13] Gerasimenko P. Rencana rekonstruksi Istana Mikhailovsky mengkhawatirkan komunitas profesional // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Bagian istal tidak dirusak oleh apart-hotel // Penjaga warisan, 23.06.2015.
