Struktur buku pertama sangat singkat dan informatif. Setiap objek memiliki tiga hingga tujuh spread, semua informasi (alamat, tahun pembuatan, status (proyek atau konstruksi), pelanggan) difokuskan pada yang pertama, sisanya disediakan untuk ilustrasi. Penjelasan singkat tentang setiap proyek diberikan dalam dua bahasa, dan TEP, alih-alih tabel kering, disajikan dalam bentuk infografik yang lucu dan visual yang mengubah studi tentang pekerjaan biro menjadi proses yang mengasyikkan. Secara total, ada sekitar 80 objek di sini, dari bangunan tempat tinggal di Zagorskiy Passage hingga konsep kompetisi terbaru yang belakangan ini menjadi pahlawan publikasi kami (misalnya, pusat musik pop di Taipei atau kompleks perumahan di tanggul Savvinskaya). Mereka diurutkan berdasarkan prinsip tipologis, sehingga dengan mempelajari daftar isi buku, Anda dapat dengan cepat memahami objek mana dalam portofolio "Cadangan" TPO yang paling banyak. Pemimpin yang tidak perlu dipersoalkan di sini adalah kompleks perumahan, kedua adalah perkantoran dan gedung administrasi, dan daftar tipologi yang paling dikuasai oleh biro ditutup oleh kompleks perbelanjaan dan hiburan dan multifungsi.
Mungkin yang paling menarik dari buku ini adalah tidak adanya perbedaan antara proyek yang tersisa di atas kertas dan proyek yang diselesaikan. Membolak-balik katalog, terkadang Anda tidak dapat langsung membedakan yang pertama dari yang terakhir, tetapi evolusi bahasa arsitektur "Cagar" TPO secara bertahap namun mantap dengan setiap penyebaran baru menjadi semakin jelas. Biro, yang dalam hal skalanya lebih sebanding dengan institut desain, tidak tinggal diam dan tidak mereproduksi proyeknya sendiri beberapa tahun yang lalu, sebaliknya, tim arsitek di bawah kepemimpinan Vladimir Plotkin terus berjalan. mencari, dengan cermat mengasah profesionalisme mereka pada lusinan opsi fungsional, skema dan sistem plastik, modul, dan kisi.
Karya studio ini - sketsa, grafik 3D, maket - yang biasanya tidak meninggalkan dinding bengkel, membentuk bingkai buku kedua. Vladimir Plotkin. Arsitektur”bukan lagi sebuah katalog yang berusaha untuk menutupi jumlah karya maksimum, tetapi antologi pengarang dari proyek dan realisasi yang paling menarik. Tidak ada lagi kesatuan tata letak dan jumlah spread yang ditetapkan secara kaku untuk proyek tertentu - mereka secara bebas digantung pada inti grafik Plotkin.
Vladimir Plotkin sendiri mengatakan bahwa ini, yang kedua, buku pada suatu waktu diciptakan olehnya sebagai alternatif dari katalog resmi, yang telah dibuat selama beberapa tahun dan pada suatu saat sepertinya terhenti tanpa harapan. Saat itulah kepala arsitek TPO "Reserve" duduk di depan monitor sendiri, membaca presentasi dan teks kuliahnya dan mulai mengumpulkan bukunya sendiri, langsung muncul baik secara menyebar atau di seluruh bagian. Pada saat yang sama, Plotkin dengan sengaja meninggalkan genre monograf dan gagasan untuk menyewa editor profesional untuk merumuskan pemikirannya - buku ini sepenuhnya dibuat sendiri, dari struktur umum dan semua teks hingga tata letak setiap individu. halaman. Dalam hal genre, ini lebih merupakan buku harian atau artbook, di mana tidak ada hierarki, dan grafik yang lahir di pinggiran terkadang merupakan urutan besarnya lebih kompleks dan berlapis-lapis daripada proyek arsitektur.
Yang langsung menarik perhatian di sini adalah berbagai cara ilustrasi: di suatu tempat ada gambar, di suatu tempat hanya visualisasi dan foto, di beberapa halaman mereka benar-benar berkerumun, dan di halaman lain hanya ada satu gambar,tapi sangat efektif. Sketsa di sini dicampur dengan penjelasan, dan catatan penjelasan diselingi dengan komentar penulis. Selain itu, yang terakhir dapat diperluas ("pembekalan" nyata), dan, sebaliknya, sangat singkat, seperti yang ditinggalkan di bidang album foto oleh pemiliknya, saat mereka menggambar panah ke gambar tertentu dan menandai "ini apakah ada, lalu -bahwa ". Yang paling lucu adalah komentar Plotkin tentang renderingnya: "Perspektif yang membosankan, tetapi gambarnya memukau" (tentang kawasan Kamushka) atau "Gambar glamor di sebelah kanan, gambar paling liris di sebelah kiri" (tentang kompleks perumahan di Distrik).
Tentang "Airbus", yang karena massanya yang sangat padat tetap menjadi salah satu bangunan tempat tinggal paling kontroversial dalam dekade terakhir, Plotkin mengatakan bahwa pada awalnya ada "ocehan grafis yang lucu dan polos tentang kota metropolitan, tentang misantropi dan kehidupan kolektif yang tak terhindarkan", dan kemudian investor memutuskan untuk menerapkan konsep yang ditemukan secara harfiah: "Modul satu sel, dikalikan seribu kali lipat, adalah impian investor!" Saat itulah "karena takut akan apa yang telah dilakukan, latihan mulai memanusiakan matriks yang hidup": retakan yang robek muncul di ujungnya, dan proporsi "ilahi" ditentukan oleh sabuk horizontal yang menebal dan beberapa sumbat. Namun, seperti yang dicatat oleh arsitek dalam tanda kurung: "Sia-sia: dalam prosesnya, untuk beberapa alasan, semuanya telah bergeser." Namun, bagi penulisnya sendiri, proyek ini tampaknya merupakan cerminan yang sangat akurat dari situasi perencanaan kota saat ini: "Jika kita memiliki kota berpenduduk sepuluh juta, maka ini harus diekspresikan dalam arsitektur."
Secara umum, kualitas implementasi adalah salah satu topik paling menyakitkan dan akut bagi seorang arsitek, yang meningkat dalam kaitannya dengan hampir setiap bangunan. Tanpa diduga, ada banyak kritik diri di sini: menganalisis objek yang didirikan, Plotkin tanpa hiasan mencantumkan kelemahan mereka, bertanggung jawab penuh atas kesalahan yang dibuat. Jadi, bagian hunian Fusion_park, menurutnya, dibedakan oleh "pola perforasi dinding dan bukaan jendela yang tidak terbatas", di markas Aeroflot "garis-garis horizontal putih dekoratif yang agak" menjulurkan "seluruh tema fasad", dan tentang interior pusat perbelanjaan "The Four Seasons" yang berulang kali dinyanyikan dengan datar: "Terlalu mewah, semuanya dikebiri dan membosankan." Bahkan sedikit disayangkan bahwa arsiteknya jauh, jauh lebih sederhana dalam penilaiannya atas keberhasilannya yang tak terbantahkan: Pujian tertinggi Plotkin untuk bangunan tersebut adalah kata keterangan "tidak buruk" dan "dapat diterima", dan penulis menganggap keberhasilan Pengadilan Arbitrase membangun untuk para kritikus: "Pujian atas kebersihan dan keterbukaannya, permeabilitas, ringan dan rasionalismenya, serta rasa hormat untuk segalanya - untuk monumen di sekitar, dan untuk orang-orang di dalamnya - semua ini berputar di sekitar citra pengadilan yang ideal, manusiawi, masuk akal, buka … Saya bahkan ingin percaya dan mengulangi bahwa tesis ini adalah ide super dari proyek ini”.
Sebagian besar dari semua penulis pergi ke gedung inspektorat pajak teritorial di Zemlyanoy Val. Proyek berumur panjang ini (dikembangkan pada tahun 2001, dilaksanakan pada tahun 2008) ditampilkan dalam dinamika: pertama ada sketsa, kemudian gambar ("fasad yang digambar dengan indah menjanjikan implementasi yang berhasil") dan render ("menggambar - semuanya bekerja dalam gambar"), dan kemudian foto-foto objek yang dibangun dan pernyataan: "Rumah jatuh dari lingkungan tanpa menciptakan situasi baru yang super menarik." Dan kemudian - kerjakan kesalahannya, kesimpulan untuk masa depan: “Kontekstualitas multilayer dari fasad utama harus ditekan oleh bahan tradisional (batu, plester). Saat mengerjakan komposisi yang dipilih, perlu untuk tidak memikirkan pita, meskipun tema yang digambar dengan sangat baik, tetapi pada sesuatu yang sama sekali tidak biasa. Benar, Anda selalu menginginkan ini dan itu harus dilakukan dengan cara apa pun."
Membolak-balik buku lebih jauh, Anda menyadari bahwa Plotkin menepati janjinya pada dirinya sendiri: dalam desain pusat bisnis di alun-alun Dubininskaya, sebuah lingkaran ditentang, dan bidang kaca berlawanan dengan lamela (dalam volume ini, prototipe bangunan dari Pengadilan Arbitrase dapat ditebak),menara kompleks administrasi dan bisnis di Jalan Khodynskaya secara dinamis saling “mengelak”, dan bangunan pusat layanan di Jalan Lingkar Moskow menyerupai “irisan” bersudut tajam. Arsitek menetapkan sendiri tugas untuk masa depan: “Grid heksagonal dalam arsitektur dan skema perencanaan, sebagai suatu peraturan, bersifat formal dan, paling sering, karena kekakuan geometrisnya, tidak rasional. Dilakukan berkali-kali pada 1950-an-1960-an. Untuk beberapa alasan, dalam proyek ini, pada tahap solusi volumetrik, ia bekerja dengan cara yang sangat modern (dalam proyek kuartal Kamushki - AM). Mungkin, perubahan volume yang dinamis dalam rencana, kemiringan dan tekstur multidirectional, bantuan rendering yang glamor. Dalam beberapa tahun saya harus memikirkannya."
Tidak ada manifesto, tidak ada wawancara program, atau bahkan biografi resmi arsitek yang begitu akrab dengan genre ini - alih-alih informasi yang sudah tersedia di Internet, Vladimir Plotkin menerbitkan esai yang banyak dalam gambar tentang pekerjaan dan profesinya. “Mungkin, dalam arsitektur, dan juga dalam seni rupa pada umumnya, semacam ide super-politik itu berbahaya,” tulisnya santai dalam komentarnya di salah satu proyek. “Lebih bermanfaat untuk fokus pada relevansi dan keindahan.” Buku “Vladimir Plotkin. Arsitektur secara meyakinkan membuktikan bahwa pengarangnya setia pada dalil ini dengan segenap hati.
