Bangunan ini, yang muncul di kawasan "kumuh" terakhir Manhattan - di Bowery Street, sangat ditunggu-tunggu. Di bagian tengah pulau, tidak ada museum yang dibangun dari awal sejak pertengahan abad ke-20, ketika Museum Guggenheim Wright muncul pertama kali pada tahun 1959, dan kemudian Galeri Whitney Marcel Breuer pada tahun 1966. Proyek SANAA menghubungkan sebuah kesamaan solusi komposisi dengan monumen modernisme terakhir ini: Arsitek Jepang juga menantang gaya gravitasi dengan membuat bagian atas secara tegas tidak stabil, melebihi dasarnya. Kiasan seperti itu sepenuhnya dibenarkan dari sudut pandang sejarah: direktur pertama Museum Baru, Marsha Tucker, mendirikannya setelah meninggalkan Galeri Whitney, di mana dia mengkurasi, menurut pendapat manajemen, pameran yang terlalu berani.
Desember ini, New Museum of Contemporary Art genap berusia 30 tahun, dan pembukaan gedung baru dimaksudkan sebagai kado ulang tahun kali ini.
Program tanpa kompromi dari institut ini, yang hanya menampilkan yang terbaru dan paling segar, pada saat yang sama - seringkali yang paling radikal, provokatif, dan juga - tidak selalu sangat artistik dari semua yang muncul di bidang seni kontemporer AS, tercermin dalam pilihan lokasi konstruksi, serta dalam beberapa aspek proyek. Bowery Street dipagari dengan toko grosir makanan yang menyajikan restoran dan tidak terlihat sangat terhormat. Oleh karena itu, pembangunan museum di sana seharusnya menunjukkan ketidakpedulian pada "nilai-nilai borjuis". Tapi penampilannya di sana yang berkontribusi pada kenaikan bertahap harga properti, yang dalam lima tahun bisa mengubah bagian kota ini menjadi kawasan perumahan modis bagi kaum bohemian kaya, seperti yang terjadi dengan tempat "tak terawat" lainnya di Manhattan.
Lingkungan mengatur nada tertentu untuk pekerjaan arsitek. SANAA terkenal dengan desainnya yang halus dan perfeksionis, seperti Paviliun Kaca Museum Toledo yang baru dibuka. Di sini, bangunan baru memberi kesan seperti pabrik yang direkonstruksi: hal ini dipengaruhi oleh pilihan bahan dan pendekatan pemrosesannya. Dinding struktur, yang menyerupai tumpukan enam kotak besar, awalnya seharusnya dilapisi dengan panel baja, tetapi ternyata di kabut asap New York mereka dengan cepat kehilangan penampilan mereka karena kotoran. Alhasil, museum ini kini dibalut dengan panel aluminium yang dilapisi jaring aluminium, yang biasanya digunakan dalam pembangunan jalan. Bergantung pada pencahayaan, bangunan terlihat putih susu atau abu-abu tua, tetapi selalu - berkat kisi - sedikit "kabur" di sepanjang kontur. Jendela praktis tidak terlihat: sebenarnya hampir tidak ada jendela, satu-satunya pengecualian adalah strip kaca di pusat pendidikan di lantai lima. Kaca juga berperan sebagai dinding di lantai pertama gedung, membuat lobi, terbuka untuk semua, terlihat jelas dari jalan, dan di malam hari berubah menjadi "bantal cahaya" di mana bangunan setinggi 50 meter itu bersandar.
Di dalam, pengunjung akan menemukan tempat yang harus dikunjungi untuk museum modern, kafe, toko buku, dan ruang pameran kecil. Di ruang bawah tanah ada teater kotak hitam, tetapi dindingnya, berbeda dari biasanya, dicat putih. Di atas lobby terdapat tiga lantai galeri dengan ketinggian langit-langit yang berbeda - dari 5 hingga 7 m, selain itu merupakan ruang minimalis klasik untuk memamerkan karya seni, dengan dinding dan langit-langit bercat putih, lantai diisi dengan beton (sudah ditutup dengan retakan, sebagai arsitek yang dimaksudkan) dan lampu neon. Karena lokasi blok individu bangunan dengan offset relatif satu sama lain di semua aula, dimungkinkan untuk membuat bagian kaca di langit-langit; namun, mereka ditutupi dengan panel plastik tembus cahaya yang secara signifikan mengubah kualitas cahaya alami. Balok baja rangka bangunan juga menjadi elemen interior, yang ditempatkan oleh SANAA pada jarak yang sama satu sama lain di atas kepala pengunjung: demi keteraturan tersebut harus dilakukan penyesuaian terhadap struktur bangunan. bangunan.
Di lantai lima ada pusat pendidikan, di lantai enam - gedung administrasi, di lantai tujuh - aula multifungsi untuk acara sosial. Lantai delapan - sebuah "kotak" tanpa atap - berfungsi untuk menampung peralatan teknis.
SANAA tampaknya sengaja dibangun di atas keanggunan dan kenetralan impersonal dari gedung MOMA baru Yoshio Taniguchi, di mana arsitektur telah menghilang, menjadikan karya seni sebagai satu-satunya aspek penting dari museum. Pada saat yang sama, meskipun sengaja dibuat kasar, penampilan "sendiri" (gagasan menggunakan jaring aluminium untuk pelapis dinding datang ke Sejima dan Nishizawa, khususnya, juga karena pekerja Amerika, pada umumnya, yang bekerja lebih buruk daripada pekerja Eropa dan Pekerja Jepang, tidak akan dapat mengolah bahan yang lebih berubah-ubah sesuai kebutuhan) dan ruang pameran "industri" dengan deretan lampu fluorescent dan lantai beton, arsitek tetap menciptakan suasana kemandulan dan impersonalitas yang serupa, yang tidak hanya tidak ramah terhadap pekerjaan seni, tetapi, sebaliknya, menghilangkan energi vital mereka, ekspresif, yang sangat penting untuk karya seniman muda, seniman luar, yang terutama ditampilkan oleh Museum Seni Kontemporer Baru.
