Correa lahir pada tahun 1930 di Hyderabad (Secunderabad), tetapi akarnya ada di negara bagian Goa (karena itu namanya "Eropa"). Sekembalinya dari studinya di Amerika Serikat ke tanah airnya pada tahun 1955, ia bekerja di bawah pengaruh gagasan almarhum Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller. Pilihan landmark tersebut berbicara tentang kesesuaian tertentu dengan tradisi lokal, yang selalu tetap penting bagi Correa. Jadi, karyanya yang paling awal dan salah satu yang paling terkenal - Gandhi Memorial Center di Ahmedabad (1958–63), sebuah ansambel dari beberapa paviliun yang terletak secara asimetris, termasuk rumah tempat tinggal Mahatma Gandhi, mirip dengan karya Kan serta desa khas India (terlebih lagi ide-ide arsitek Amerika Correa yang terwujud dalam Hindustan sebelum dia sendiri mengambil proyek di sana). Skala manusia, termasuk ruang publik, penggunaan bahan tradisional dan teknik kerajinan, perlindungan interior dari "ekses" iklim dengan bantuan bukan dari kaca, tetapi tirai, pelepasan atap, dll., Menunjukkan minat arsitek pada keberlanjutan, termasuk sosial - jauh sebelum dimulainya "era lingkungan".
Yang paling penting adalah proyeknya untuk Mumbai, pertama-tama - rencana kota baru Bombay Baru (Navi Mumbai) untuk 2 juta penduduk, yang sejak tahun 1970 dibuat di seberang pelabuhan dari megalopolis yang terletak di semenanjung dan mengalami krisis yang parah. kekurangan lahan gratis. Daerah pemukiman seharusnya menghubungkan rute bus satu sama lain, dan dengan Mumbai dan wilayah lain yang berdekatan - metro (Correa sampai akhir hidupnya mengkritik otoritas Mumbai karena tidak memperhatikan transportasi umum, terutama kereta listrik). Kurangnya dukungan politik mempersulit penerapan Navi Mumbai, dan baru belakangan ini kota itu "mulai bekerja" hampir seperti yang diinginkan Correa - ketika masalah kelebihan penduduk memaksa pihak berwenang untuk mengembangkannya sepenuhnya. Namun demikian, arsitek berhasil membangun di sana daerah pemukiman Belapur (1983-1985) yang dirancang untuk orang miskin, bangunan bertingkat rendah dengan kepadatan tinggi - yang tidak kalah efektifnya untuk menampung sejumlah besar penduduk daripada menara biasa dalam kasus seperti itu. Banyak halaman dan teras atap yang penting bagi "keterbukaan ke langit" Correa, serta teras dari gedung bertingkat mahal "Kanchangjunga" (1983) yang sudah ada di Mumbai itu sendiri. Arsitek sangat menentang pembangunan bertingkat tinggi yang khas - baik elit maupun massa - karena ketidakkonsistenannya dengan iklim (dan ketergantungan pada AC), penghancuran kain perkotaan yang koheren, beban pada sistem transportasi, dll. Dalam proyeknya, dia mengusulkan alternatif: apartemen dari matahari dan hujan ditutupi dengan teras dua tingkat, mengingatkan pada bungalow tradisional; ventilasi alami dan koneksi dengan lingkungan disediakan.
Kesedihan sosial yang terkait baik dengan era secara keseluruhan dan dengan karakteristik idealisme periode segera setelah kemerdekaan India - dan saat itulah karir Correa dimulai - terwujud di gedung-gedung publiknya. Pusat budaya Bharat Bhavan di Bhopal (1982) dan Jawahar Kala Kendra di Jaipur (1993), menghubungkan ruang publik dan laboratorium penelitian Pusat Studi Yang Tidak Dikenal Yayasan Champalimaud di Lisbon (2011) menampilkan komposisi beberapa skala manusia volume, halaman, ampiteater terbuka, taman bagian dalam.
Correa juga merancang gedung perkantoran, gedung universitas, termasuk Pusat Neurologi dari Institut Teknologi Massachusetts di Cambridge (2005), gedung keagamaan (dari Gereja Ortodoks Malankara di Parumal di barat daya India hingga konstruksi terbaru, pusat budaya dan jamoathon dari Komunitas Muslim Ismaili di Toronto atas perintah Aga Khan), instansi pemerintah, misalnya, gedung Misi India untuk PBB di New York, dilengkapi dengan pahatan gambar bendera nasional, di New York (1985).
Kadang-kadang motif baru muncul dalam karya arsitek (bendera yang sama sulit untuk dipertimbangkan di luar konteks "mo-mo"): meskipun memperhatikan tradisi dan "nilai-nilai abadi" dari profesi, Correa, tidak kalah kerasnya dengan melawan pembangunan yang tidak terkendali, menentang lawan perubahan. Oleh karena itu, ironis bahwa filippic terkenal Pangeran Charles dari Wales melawan desain modernis untuk sayap baru Galeri Nasional London, yang disamakan dengan "bisul di wajah seorang teman tercinta," dilakukan dalam perayaan Correa's. penghargaan dari Royal Institute of British Architects Gold Medal pada tahun 1984. Namun, hal ini tidak mempengaruhi status dan karir arsitek (tidak seperti banyak rekan Inggrisnya, yang kehilangan pesanan karena para pengembang yang takut akan kemarahan pangeran), hal ini berhasil. tidak mempengaruhi penilaian kontribusinya terhadap arsitektur dunia: pada tahun 1990 ia menerima Medali Emas dari Persatuan Arsitek Internasional pada tahun 1994 - Praemium Imperiale Jepang.
Charles Correa, meski tidak terlalu sering, toh bekerja di luar negeri, namun salah satu sumber kejengkelan baginya sama sekali tidak terkait dengan konteks pembangunan arsitek "nomaden" yang membuat proyek lain setiap turun dari pesawat. Menurutnya, praktik bekerja dalam isolasi dari budaya dan lingkungan ini merugikan, pertama-tama, para arsitek itu sendiri, “meremehkan” mereka - dan ini adalah tragedi mereka. Jika kita melanjutkan pemikiran ini, maka Correa, tanpa meninggalkan banyak proyek, seringkali berskala besar, atau kegiatan aktivis (dia muncul di pers, masuk ke dalam dialog dengan masyarakat, melakukan proyek pro bono, dll.), Dengan kreativitasnya yang ditunjukkan alternatif yang realistis untuk karier "super-global" semacam itu.
