Archi.ru melanjutkan serangkaian publikasi tentang "tampilan historis" dari bangunan tersebut, opsi untuk pelestarian, restorasi, dan interpretasinya.
Alte Pinakothek Munich adalah bangunan unik dengan sejarah yang menakjubkan. Sejak awal pembangunannya pada tahun 1826, nasib museum terkaya di Bavaria dan salah satu galeri seni publik tertua di Eropa berbeda dengan museum lain pada masa itu.
Pertama-tama, sudah menjadi kebiasaan di Bavaria untuk membangun galeri seni secara eksklusif di istana dan kastil, dan publik terkesima ketika Raja Ludwig I memilih untuk galeri baru, distrik Munich yang berpenduduk jarang di Maxvorstadt - sekarang, omong-omong, salah satu paling bergengsi di ibu kota Bavaria. Gaya bangunan Pinakothek adalah neo-Renaissance, meniru High Renaissance - sebuah manifesto arsitektur yang menekankan bahwa museum tidak hanya sebagai "rumah sejarah seni", tetapi juga "sejarah seni" itu sendiri.
Di kepala proyek Pinakothek Tua ada dua orang: arsitek Leo von Klenze dan direktur masa depannya Johann Georg von Dillis. Dan banyak prinsip yang saat ini tampak jelas bagi setiap spesialis di bidang museum kemudian ditemukan dan diterapkan untuk pertama kalinya oleh orang-orang ini: pembagian menjadi ruang pameran besar dan ruang pameran kecil, pencahayaan interior alami yang cukup terang, lampu di atas kepala yang menekankan keindahan gambar, tetapi jatuh agar tidak membutakan penonton. Ide pasti inovatif lainnya pada masa itu, yang diperhitungkan dalam desain Pinakothek, adalah kondisi iklim yang konstan dan perlindungan pameran dari debu.
Ludwig I percaya bahwa seni bukan hanya miliknya, tetapi milik seluruh orang, sehingga galeri, yang juga tidak biasa, segera dibuka untuk umum dengan tiket masuk gratis pada hari Minggu (tradisi ini bertahan hingga hari ini). Namun, penduduk kota tidak langsung menghargai kemurahan hati raja: pada awalnya, minat terbesar mereka adalah taman kecil dengan halaman rumput di sekitar Pinakothek, tempat keluarga datang untuk piknik. Mereka tidak melarang piknik, berharap lama kelamaan orang akan memperhatikan museum, pergi ke sana dan, akhirnya, bergabung dengan "high".
Banyak waktu telah berlalu sejak era Raja Ludwig I, Klenze dan Dillis, ketika setelah berakhirnya Perang Dunia II, bangunan itu bobrok. Kita harus memberi penghormatan kepada Jerman: mereka mengasumsikan perkembangan peristiwa seperti itu, dan pada awal perang, Profesor Otto Meitinger mulai membuat gambar detail semua bangunan di Munich, sehingga keturunan selanjutnya dapat secara akurat mereproduksi perkembangan sejarah. Jadi, ketika arsitek Hans Dölgast memulai rekonstruksi Pinakothek dan menyarankan untuk menunjukkan "bekas luka perang" dengan menyoroti bagian fasad dan interior galeri yang direkonstruksi secara gaya dan material, otoritas arsitektur di Bavaria sangat tidak senang dan bersikeras untuk melakukan kritik. pendekatan untuk melestarikan warisan sejarah. Dari sudut pandang mereka, Pinakothek Tua adalah "… peristiwa sejarah itu sendiri dan harus diserahkan kepada keturunan dalam bentuk yang semula dikandungnya."
Namun, ada pendapat lain, seperti fakta bahwa “… usulan untuk mengganti restorasi Dölgast dengan versi aslinya menyerupai upaya pengecut untuk menutup Dachau dari publik karena diduga merusak pariwisata di negara tersebut” atau “… haruskah semuanya benar-benar terlihat seperti ini, seolah-olah tidak ada yang terjadi setelah bencana yang baru saja kita singkirkan?"
Pada akhirnya, rekonstruksi Dölgast menjadi fait completi dan, seperti yang kemudian diakui oleh arsitek, merupakan karya terbaiknya. Memori peristiwa sejarah telah dipertahankan, meskipun semua upaya untuk melewati masalah sensitif di masa lalu atau menyembunyikannya. Pada tahun 1957, Pinakothek Lama dibuka untuk umum setelah pekerjaan rekonstruksi yang berlangsung selama 4 tahun. Bagian-bagian dari fasad yang dihancurkan oleh perang telah ditekankan, tetapi tidak dengan sengaja, tetapi dengan sangat tepat, menunjukkan perbedaan antara dua cerita yang berbeda: cerita arsitektural dan cerita pemboman mengerikan yang menghancurkan bangunan itu.
Perlu dicatat bahwa Dölgast tidak hanya menyelesaikan proyek untuk rekonstruksi fasad, tetapi juga bagian dalam Pinakothek. Ia menjadi pengarang tangga utama yang indah, yang tampaknya mengembalikan bangunan ke kemegahan sebelumnya dan, pada saat yang sama, telah menjadi simbol keterbukaan demokrasi. Sejarawan arsitektur menilai Pinakothek Tua sebagai contoh bagus arsitektur Jerman klasik dari periode rekonstruksi pasca-perang.
Pinakothek Lama sekarang menjadi bagian dari kompleks museum, yang juga terdiri dari Pinakothek Baru dan Pinakothek Modernitas. Tidaklah mudah dengan mata telanjang untuk melihat perbedaan antara bagian yang direkonstruksi dan bagian aslinya, dan dalam banyak kasus wisatawan tidak melihatnya. Dan tanpa mengurangi manfaat arsitektural dari proyek Dölgast, perlu ditekankan: betapa pentingnya rekonstruksi ini sebagai langkah yang menunjukkan bahwa masa lalu, meskipun tidak seindah yang kita inginkan, tidak dapat disembunyikan, dan itu untuk anak cucu itu jauh lebih penting daripada restorasi sejarah yang menyeluruh - untuk mengingat tentang kesalahan masa lalu dan tidak membiarkan hal yang sama di masa depan
Di salah satu fasad samping museum, terdapat patung seorang pemuda sedang menggendong tali kekang kuda, yang tak langsung menarik perhatian. Dia, penuh dengan peluru, ditinggalkan sebagai pengingat perang yang mengerikan - seperti Pinakothek Tua.
