Kedua rumah menghadap Donskoy Proyezd dengan fasad bergaris-garis putih dan merah, yang, secara konstruktivis, dilapisi secara ketat dan pasti dengan garis-garis horizontal berwarna bata yang menandai tingkat lantai setiap lantai, kecuali lantai atas. Penandaan lantai dimeriahkan oleh ritme diagonal dari jendela-jendela yang berganti-ganti, yang samar-samar menyerupai anak tangga tembok raksasa - semuanya menciptakan citra warna-warni modern, tetapi tidak mengabaikan konteks, fasad "depan", yang terbagi antara dua rumah.
Selebihnya, fasad bangunan halaman, kaca mendominasi, dan tampaknya cenderung tidak terlihat, seperti mekanisme teatrikal yang membawa pemandangan belakang panggung yang membingkai drama. Permainan dimulai segera setelah pengamat memulai gerakannya di sepanjang jalur Donskoy: fasad merah dan putih terkadang bergabung menjadi satu, kemudian menyimpang, menampakkan jalan mini baru yang dibuat oleh arsitek, melintasi blok secara diagonal, secara bergantian memotong sudut dari kedua bangunan tersebut. Jika Anda benar-benar menganggap asosiasinya dengan backstage, maka semua yang terjadi di jalan masuk antara dua rumah ternyata adalah mise-en-scene. Membingkai kehidupan halaman dengan adegan teatrikal, penulis bertindak seperti arsitek era klasisisme dan barok, mengubah hidup menjadi pertunjukan, tetapi perbedaan utama di sini adalah bahwa "peserta" dari pertunjukan improvisasi bahkan tidak curiga. itu - mereka tidak dibelenggu oleh ritual khusyuk, tetapi menjalani kehidupan biasa, penontonnya acak, mereka mungkin tidak ada. Kemiripannya dengan teater ternyata dekoratif, opsional, bisa dilihat atau tidak diperhatikan, menghiasi denah arsitek, tapi tidak mengganggu privasi penghuninya.
Tema pertunjukan ini didukung oleh perbedaan ketinggian bangunan - bangunan dua belas lantai yang menghadap ke jalur merah, enam lantai di bawah mitranya yang berlantai delapan belas, berdiri di kedalaman situs. Dari beberapa sudut pandang, perbedaan ini akan terlihat jelas, di suatu tempat - sebaliknya, mungkin menghilang, karena menurut hukum perspektif, rumah pertama "tumbuh" dan yang kedua "menyusut". Jadi, dengan tidak adanya aktor nyata, arsitektur itu sendiri yang memainkan pertunjukan.
