Alexander Andreevich Skokan, kepala biro "Ostozhenka"
Ketika di tahun 50-an dan 60-an mereka berbicara tentang Masa Depan, dengan huruf kapital, mereka tidak menyebutkan waktu pasti kedatangannya karena kehati-hatian (kecuali untuk janji komunisme yang sudah ada di tahun 80-an NS Khrushchev), tetapi yang mereka maksud adalah, bahwa itu pasti akan datang di abad ke-21. Dan sekarang kita telah hidup di Masa Depan yang akan datang ini selama 17 tahun dan dapat, melihat ke belakang, membandingkannya dengan ekspektasi saat itu.
Waktu itu adalah sepuluh tahun setelah Perang Dunia Kedua, setelah kematian Stalin, dan terbukanya "Tirai Besi" dan seluruh rangkaian peristiwa, baru-baru ini tidak mungkin, ketika semuanya bersaksi tentang dimulainya era baru, di belakangnya beberapa lainnya adalah masa depan yang lebih indah.
Semakin banyak keajaiban terungkap di depan mata kita, kita diperlihatkan eksplorasi Luar Angkasa, pesawat jet, energi atom yang damai dan tidak damai, televisi dan setiap lainnya, baru, belum pernah terjadi sebelumnya …
Dan pada saat yang sama, semua euforia dan harapan akan Masa Depan ini terjadi bersamaan dengan kehidupan yang menyedihkan, teknologi primitif, kebutuhan yang mencakup semua akan negara besar yang telah kehabisan darah oleh guncangan sebelumnya.
Realitas pahit ini dan pada saat yang sama aspirasi dan keyakinan romantis akan Masa Depan menciptakan ketegangan emosional tertentu, yang menghalangi kita untuk secara tenang terlibat dalam urusan sehari-hari yang membosankan dan menjadikannya prioritas untuk memikirkan tentang Masa Depan, yang pasti akan kita dekati, akan terlihat seperti ("maju menuju kemenangan …", "Kemenangan komunisme tidak bisa dihindari …" dan sejenisnya).
Secara apriori, diyakini bahwa Masa Depan lebih baik, lebih cerah, lebih bahagia daripada saat ini, dan terlebih lagi masa lalu, yang tidak ingin saya ingat.
Arsitek muda Soviet saat itu tidak bisa tidak terlibat dalam permainan ini untuk Masa Depan, dalam harapan liburan yang akan datang. Mereka seperti anak-anak, menanti liburan, mencoba melihat melalui celah ke dalam ruangan, di mana pohon Natal mungkin sudah berdiri dan persiapan terakhir sedang berlangsung …
Apakah mungkin dalam situasi seperti itu untuk dengan tenang terlibat dalam urusan sehari-hari, mengerjakan pekerjaan rumah, merancang bangunan yang khas, atau, misalnya, mempelajari sejarah arsitektur?
Oleh karena itu, agenda utama adalah Masa Depan. Itu hanya layak untuk dibicarakan, hanya itu yang bisa dan menarik untuk dirancang, diciptakan. Saat ini tidak bisa memberikan topik yang menarik bagi arsitek - distrik mikro dengan rumah khas atau rumah untuk pesta nomenklatura.
Ini tentu saja berlebihan, tetapi bukan yang kuat, di samping itu, kemungkinan teknologi konstruksi yang sangat terbatas tidak memungkinkan pemikiran tentang kemungkinan munculnya arsitektur yang kompleks dan menarik.
Ini juga mengapa Masa Depan adalah tempat itu - waktu di mana dan kapan segala sesuatu yang tidak dapat diakses hari ini adalah mungkin.
Masa depan seperti halusinogen yang dengannya seseorang dapat melarikan diri dari saat ini. Dari semua cara lain untuk menghindari realitas (pariwisata, agama, alkohol, pembangkangan, sains, kreasi artistik), "desain futuristik", demikian sebutannya pada saat itu, adalah yang paling profesional. Selain itu, itu menarik dan, karena berlangsung dengan teman yang baik, itu juga sangat menyenangkan.
Ini mungkin terlihat seperti salah satu alasan meningkatnya minat di Masa Depan, peramalan, desain, gambar, pembuatan prototipe.
Oleh karena itu, di akhir tahun 50-an dan awal 60-an, berbagai informal, yaitu terikat hanya oleh kepentingan bersama, terbawa oleh beberapa ide dari sekelompok arsitek, sampai batas tertentu berlanjut dalam kondisi baru tradisi arsitektur avant-garde Soviet.
Salah satu dari kelompok ini, mungkin yang paling terkenal, adalah N. E. R.
Pada tahun 1960, sekelompok lulusan Institut Arsitektur Moskow membela "karya desain eksperimental kolektif - Elemen Pemukiman Baru - kota masa depan".
Karya ini membangkitkan minat yang besar, banyak dibicarakan saat itu dan bahkan ditulis di media. Karena tidak ada yang seperti itu dalam arsitektur kami pada saat itu, ini bisa menjadi berita profesional utama, dan penulisnya sendiri adalah tokoh yang sangat populer. Sekarang mereka mungkin akan disebut "bintang" - tetapi pada saat itu "rumor populer" menyebarkan berbagai dongeng tentang mereka, dan bahkan kemudian semuanya menjadi sedikit mitos.
Mengembangkan ide-ide yang melekat dalam diploma ini, penulis menerbitkan buku "New Element of Settlement" (1966), yang kemudian diterjemahkan ke dalam bahasa Inggris, Italia, dan Spanyol dan diterbitkan pada tahun 1967 di AS, Italia, dan beberapa negara Amerika Latin.
Kemudian datanglah periode pameran dalam biografi NER - sebuah eksposisi di TsNIITIA pada tahun 1966, dua pameran internasional: Triennale Internasional ke-14 di Milan pada tahun 1968 dan sebuah eksposisi di sebuah paviliun yang dirancang oleh Kenzo Tange pada EXPO tahun 1970 di Osaka.
Ide awal NER adalah untuk menciptakan kota kompak dengan bentuk akhir yang pasti (pemikiran arsitektural) dengan populasi optimal 100 ribu orang. Angka ini, menurut penulis, menjamin kontak sosial yang diperlukan untuk kehidupan perkotaan yang harmonis ("berdasarkan kepentingan"), di mana ruang utama NER, hatinya, atau, yang kemudian disebut, "pusat komunikasi. "telah dibayangkan.
Kota-kota baru yang ideal menentang kota-kota yang ada dengan putus asa dan tak terkendali, terlepas dari semua rencana dan rencana umum yang cerdas dan indah. Kota ideal bersejarah yang terkenal dari Palma Nuova hingga kota taman Inggris disebut sebagai analog atau prototipe.
Seluruh tata letak internal NER dirancang untuk aksesibilitas pejalan kaki, sepeda belum modis dan pada saat itu hanya dikendarai di Cina dan Belanda.
Pertumbuhan formasi-formasi ini di satu sisi dibatasi oleh kelengkapan bentuk spasialnya, dan di sisi lain oleh batas jumlah 100 ribu orang.
Tapi yang utama adalah kota-kota baru ini dibangun - struktur jaringan global yang menyatukan seluruh negara, yang disebut "sistem pemukiman". Struktur ini mencakup titik-titik kota yang ada di bagian Eropa negara itu dan membentang ke dalam garis "saluran pemukiman" ke arah Timur.
Dan, jika saat ini gagasan pembangunan kota yang "terpecah" belum menemukan kepastiannya dan sekarang tampak seperti utopia murni, maka keberadaan "sistem permukiman" dalam skala nasional sama sekali tidak terbantahkan, tetapi tampaknya menjadi satu-satunya pembacaan yang benar dari struktur struktural dan spasial negara yang ada.
Selain itu, selama periode kegiatan NER ini, terutama oleh Alexei Gutnov dan Ilya Lezhava, sejumlah tesis teoritis dan istilah desain dirumuskan dan, dengan satu atau lain cara, diperkenalkan ke sirkulasi profesional. Bahkan, bahasa NER-nya sendiri telah dibuat: pusat restorasi, bingkai, kain, plasma, saluran, KVAR, dan banyak lainnya.
Di sini, pada kenyataannya, sejarah NER berakhir, dan semua peserta dalam periode kreatif yang sangat intens ini, perusahaan futurologis ini bubar ke "tempat tinggal musim dingin" mereka, menjaga hubungan yang paling bersahabat, dan Alexey Gutnov, bersama dengan Ilya Lezhava, menerbitkan buku lain "The Future of the City" (1977) …
NER merupakan upaya respon arsitektural profesional terhadap tantangan waktu itu, 50-60an, sebuah upaya untuk memberikan gambaran tentang Masa Depan yang semakin dekat, “untuk merancang kota dari masyarakat komunis yang dekat” [ii].
Dan yang biasa disebut dengan NER adalah desain dan konstruksi ilmiah seputar gagasan "Kota Masa Depan", dan Elemen Baru Permukiman itu sendiri tidak lebih dari kota Masa Depan ini, sebuah fragmen dari perkotaan global. struktur perencanaan yang mencakup seluruh negeri.
Seruan ini ke Masa Depan, mantra Masa Depan, melihat melampaui cakrawala, bagaimanapun, berakhir di suatu tempat di akhir 60-an dan kemudian setiap orang hidup dengan ide dan suasana hati yang berbeda.
Demi keadilan, harus dikatakan bahwa desain kota-kota Masa Depan yang dilakukan oleh tim NER bukanlah sesuatu yang unik, pada saat yang sama atau, lebih tepatnya, beberapa saat kemudian, muncul beberapa tim lagi, dipamerkan, diterbitkan bersama proyek utopis - kelompok A. Ikonnikov, K. Pchelnikov dan I. Gunsta, A. Bokova dengan
V. Gudkov, V. Lokteva dan mungkin beberapa penggemar lain yang kurang terkenal.
Belum lagi fakta bahwa semua majalah arsitektur pada masa itu dipenuhi dengan proyek-proyek fantastis dan hanya sedikit dari arsitek terkenal yang menolak godaan untuk berbicara tentang topik ini - Kendzo Tange, Otto Frey, Iona Friedman dan, tentu saja, pemimpinnya. populer di kalangan arsitek muda saat itu., grup bahasa Inggris Arcigram.
Praktik pedagogis menjadi kelanjutan logis dari sejarah APM
Ilya Lezhava di Institut Arsitektur Moskow dan kegiatan ilmiah dan desain Departemen Riset Lanjutan dari Institut Riset dan Pengembangan Rencana Umum Moskow, dipimpin oleh Alexei Gutnov, di mana beberapa aktivis NER datang untuk bekerja dengannya.
Sementara itu, di suatu tempat di awal tahun 70-an, sesuatu terjadi pada Masa Depan, sesuatu di dalamnya tampaknya telah memburuk - mereka berhenti dengan gembira mengharapkan kedatangannya, belajar untuk hidup di masa sekarang, terbiasa dengannya. Waktu berhenti.
Tetapi masa kini yang mandek ini tidak menjadi lebih menarik dari sudut pandang profesional, dan masalah perpindahan dari kehidupan sehari-hari ke keberadaan "paralel" bagi para arsitek muda baru tetap ada. Itu bukan lagi masa depan yang mencurigakan (selain itu, tak terelakkan), tetapi dunia yang sama sekali berbeda, dimensi yang berbeda, bukan kemarin, bukan hari ini, dan bukan besok, di mana plot fantastis dari arsitektur "kertas" mulai terungkap. Itu bukan waktu lain, tapi ruang lain. Dan itu juga mempesona, menarik, meski tidak terlalu optimis.
Namun Masa Depan tetap datang, setidaknya dengan permulaan abad baru, dan ternyata tidak seperti yang diharapkan 50 tahun yang lalu. Dan itu bagus, tentu saja, bahwa itu tidak langsung datang, tidak seperti saat kita bangun dan - inilah yang terjadi di jalan, ketika di pagi hari atau bahkan di malam hari Anda melihat stasiun yang tidak dikenal melalui jendela, pemandangan yang aneh dan membaca nama stasiun - "Masa Depan" - telah tiba!
Untungnya, segala sesuatu, seperti biasa, tidak terjadi dengan segera, secara bertahap, bukan pertama kali, setiap inovasi didahului oleh beberapa jenis peristiwa yang menunjukkan vektor perkembangan, tren, singkatnya, sesuatu berkedip sepanjang waktu yang memprediksi yang berikutnya, yang adalah masa depan yang dekat atau lebih jauh.
Kami selalu diperingatkan tentang sesuatu, dan jika kami tidak memperhatikan atau tidak memahaminya, maka ini adalah masalah kami.
Apa yang mengejutkan kami di stasiun Future, yang tidak kami duga?
Orang dan kota mereka. Lima puluh tahun ganjil adalah waktu yang singkat untuk mengandalkan setiap perubahan mendasar pada orang - mereka secara praktis adalah orang yang sama seperti sebelumnya, hanya saja mereka sudah lanjut usia.
Tetapi sekarang mereka jauh lebih tahu, baik tentang apa yang terkait dengan mereka (ekonomi, kesehatan, politik, dll.), Dan tentang apa yang sama sekali tidak perlu mereka ketahui, jika tidak berbahaya (informasi medis khusus dan lainnya).
Di satu sisi, orang yang dibebani dengan segala jenis informasi menjadi lebih canggih, di sisi lain, mereka jauh lebih mudah dikendalikan oleh informasi yang dipaksakan secara hati-hati dan berorientasi khusus (manipulasi informasi).
"Homo-informaticus" - orang bermuatan informasi ini sebenarnya diprogram untuk tindakan dan emosi tertentu. Dalam hal ini, pada prinsipnya, tidak ada yang baru, sampai tingkat yang lebih besar atau lebih kecil di masyarakat yang berbeda selalu seperti itu, sekarang semua dampak teknologi informasi ini menjadi jauh lebih efektif.
Dalam kaitannya dengan kota, ini berarti bahwa orang-orang yang menghabiskan begitu banyak waktu di dunia maya secara paralel menjadi jauh lebih tidak peduli dengan materi nyata, termasuk kota, lingkungan spasialnya, dan dalam arti yang lebih luas - ke tempat.
Sebagai salah satu konsekuensi dari muatan informasional ini, ada mobilitas yang jauh lebih besar dari pribadi Masa Depan, yaitu, modern, hari ini.
Ini berarti bahwa dia tidak lagi memiliki keterikatan yang dulu pada satu pribumi, hanya tempat, terus bergerak, dia berhasil jatuh cinta, menjadi terikat pada tempat yang berbeda dan, sebagai aturan, tempat yang cukup terpencil, kota, pemandangan dari satu sama lain.
Tentu saja, informasi, melainkan propaganda, yaitu informasi yang ditargetkan, dapat "mengisi" pahlawan kita dengan patriotisme, cinta untuk rumah, kota, negara, tetapi cinta virtual ini tidak akan tahan lama, kuat, dapat diandalkan. Jawaban profesional untuk tantangan ini dapat berupa, dan kemungkinan besar itu akan cukup, serangkaian gambar, "gambar 3d", ilusi grafis.
Adalah mungkin untuk menghitung untuk waktu yang lama dengan cara apa Masa Depan yang akan datang ini menegaskan harapan dan impian kita, dalam beberapa hal bahkan mengecewakan, di mana kita tidak melihat sesuatu yang baru, tetapi sesuatu, di suatu tempat, entah bagaimana memburuk. Ini sendiri merupakan topik yang sangat menarik, dan ekspektasi paling sering dikaitkan dengan inovasi teknis dan penemuan ilmiah. Banyak hal indah benar-benar terjadi di sini dan, menurut gagasan masa lalu, luar biasa, tetapi, secara umum, Masa Depan tidak datang tepat di tempat yang diharapkan, atau tidak begitu terlihat dan nyata, tetapi di suatu tempat ia tidak pernah datang, atau sesuatu seperti itu, yang lebih baik tidak datang. Tapi, mungkin, perbedaan utama antara Masa Depan hari ini dan masa lalu dari mana kami mencoba untuk melihat Masa Depan masa depan ini adalah bahwa sekarang Masa Depan dengan huruf kapital, semacam awan yang cerah, menyenangkan, dan bahagia, di mana Anda ingin segera menjadi. mungkin - lebih tidak.
Ini akan lebih pragmatis, menjanjikan masalah yang saat ini masih belum ada solusi - kelebihan populasi, penipisan sumber daya, pemanasan atau pendinginan global, yang disebut perang "hibrida" dan sejumlah situasi lain yang tidak terlalu menyenangkan atau dapat dimengerti.
Namun kita akan dihibur dan dielu-elukan dengan berita lebih lanjut di bidang teknologi informasi dan kemajuan dunia maya lebih lanjut, di mana kita jelas akan mencari penghiburan jika kita tidak setuju dengan sesuatu atau kesal di masa depan yang nyata, material dan pragmatis.
Ini adalah masa banyak kesusastraan, artistik, filosofis, dll. asosiasi, kelompok, lingkaran, studio, di mana anggotanya mencari dan menemukan peluang baru, mengatasi kerangka yang ketat dan kaku dari kehidupan saat itu. [ii] Koran konstruksi 1960-04-27 № 51 (3734) "Kota masa depan", A. Baburov, A. Gutnov dan mahasiswa lain dari Institut Arsitektur Moskow.
