Museum desa Weissenhof di Stuttgart, dibuka pada tahun 2006 di salah satu rumah Le Corbusier dan Pierre Jeanneret, dikunjungi setiap tahun oleh rata-rata 25 ribu orang, sepertiganya adalah pelajar dan anak sekolah. Tidak ada data tentang berapa banyak pecinta arsitektur avant-garde yang melihat ke luar sisa rumah, bekas pameran pameran "Perumahan" Werkbund Jerman tahun 1927, tetapi dapat diasumsikan bahwa tidak kurang. Penduduk distrik, penyewa gedung apartemen Ludwig Mies van der Rohe dan Peter Behrens, bangunan tempat tinggal yang diblokir pembangunan Dutch Mart Stam dan J. J. P. Auda, bangunan Hans Scharoun, Adolphe Schneck dan Le Corbusier dengan Pierre Jeanneret semampu mereka, dilindungi dari pengintaian dan kamera orang yang lewat. Mereka menanam semak di sekeliling taman, memasang layar di atas gerbang, dan menutup tirai dengan rapat. Tetapi mereka tidak pergi - karena berbagai alasan. Lebih lanjut tentang ini nanti.
Mereka tidak "lahir" sebagai monumen, mereka menjadi monumen
Ketertarikan pada arsitektur Weissenhof tidak selalu ada. Meski asal muasal kampung itu langsung menjadi polemik, bahkan peristiwa provokatif berskala internasional. Untuk pertama kalinya, dalam rangka pameran konstruksi, diputuskan untuk membangun rumah nyata untuk penghuni masa depan, daripada pameran sementara. Werkbund Jerman menunjuk Ludwig Mies van der Rohe, yang kemudian dikenal terutama karena proyek gedung pencakar langit Berlin dengan fasad kaca yang belum terealisasi, sebagai kurator proyek tersebut. Dialah yang mengundang peserta lain.
Stuttgart, pusat industri kaya pada tahun 1920-an, bersedia menyediakan, antara lain, sebidang tanah untuk pameran - dengan imbalan janji bahwa arsitek lokal akan diikutsertakan dalam program tersebut. Tidak dapat dikatakan bahwa kata yang diberikan kepada pemerintah kota dilanggar, dua arsitek Stuttgart - Adolf Schneck dan Richard Döcker - melaksanakan proyek mereka, tetapi ini persis seperti yang ada dalam pikiran kota itu. Tradisionalis, perwakilan sekolah Stuttgart (misalnya, salah satu penulis proyek stasiun terkenal Paul Bonatz) tertinggal. Jelas, agar meyakinkan, yang baru tidak memiliki ruang untuk kompromi. Skandal kedua adalah keikutsertaan orang Prancis Le Corbusier dalam suasana sentimen nasionalis dan revanchis yang berkembang (inilah cara dia memposisikan dirinya saat itu), dia juga menjadi umpan "media" utama dari proyek tersebut.
Setelah persiapan terburu-buru (peserta dan penyelenggara memiliki waktu 8 bulan - sejak arsitek diundang hingga penyerahan proyek), pada 23 Juli 1927, pameran dibuka. 17 arsitek dari lima negara membangun rumah mereka di Bukit Killesberg, lebih dari 60 desainer mempresentasikan perabot dan tekstil baru, industri menunjukkan kemungkinan baru. Selama empat bulan pameran "Perumahan" Weissenhof dikunjungi oleh lebih dari setengah juta orang. Gema di pers internasional sangat bagus. Namun, tidak ada yang ragu untuk mengkritik: pemukiman dengan atap datar disebut "desa Arab", "neo-Maroko", dan furnitur yang ditemukan tidak nyaman dan tidak estetis. Tetapi masalah terbesar adalah biaya perumahan.
Program "perumahan yang terjangkau untuk semua" ternyata beberapa kali lebih mahal dari biasanya untuk wilayah Stuttgart. Masalah dimulai segera setelah pameran berakhir. Perumahan ternyata sulit untuk disewakan (semua rumah yang dikontrak adalah milik kota). Penyewa baru dari tahun-tahun awal mulai mengeluh tentang jamur, dan pembangunan kembali segera dimulai. Di sini kita bisa mengingat pernyataan salah satu arsitek Weissenhof, J. J. P. Auda: "Di tahun pertama, biarkan musuh tinggal di rumah baru, di tahun kedua - teman, di tahun ketiga kamu bisa pindah sendiri."
Keputusan untuk menghancurkan pemukiman pertama kali dibuat pada pertengahan tahun 1930-an, tetapi pembeli tidak segera ditemukan untuk situs tersebut. Pada tahun 1938, komando Wehrmacht memutuskan untuk menetap di atas bukit, tanahnya dijual ke Third Reich, dan arsitek sekolah Stuttgart Paul Bonatz dan Paul Schmitthenner dan salah satu "penulis Weissenhof" Adolf Schneck ikut serta dalam kompetisi desain. Tetapi setahun kemudian, setelah dimulainya perang, markas besar komando dipindahkan ke Strasbourg. Senjata anti-pesawat ditempatkan di desa tersebut, dan sebuah rumah sakit untuk anak-anak yang menderita campak dan difteri dibuka di gedung Mies van der Rohe. Selama perang, senjata anti-pesawat dihancurkan oleh sekutu, dan bersama mereka rumah Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig, dan lainnya.
Dalam situasi kekurangan perumahan pasca perang, tidak ada pilihan: rumah Weissenhof yang masih hidup dipulihkan, beberapa sudah selesai - lantai lain dibangun di atas atap rumah ganda Le Corbusier, teras di rumah Behrens dimahkotai dengan atap pelana atap. Pada 1950-an, rumah Bruno Taut, Adolf Rading, dan rumah kedua Max Taut dihancurkan. Pada tahun 1956, izin dikeluarkan untuk pembongkaran rumah Le Corbusier (sekarang termasuk dalam Daftar Warisan Dunia UNESCO), dan hanya intervensi dari wali kota Stuttgart Arnulf Klett yang memungkinkan untuk menghindari kesalahan fatal. Dialah yang mencapai pengakuan dari 11 rumah Weissenhof yang tersisa (awalnya ada 21) sebagai monumen arsitektur: begitulah keadaan bangunan saat ini setidaknya dilestarikan - dengan tata letak yang berubah, pemanasan dan komunikasi yang diubah.
Sejarah berkembang berkat arsitek dan penikmat avant-garde "biasa" yang mengorganisir kelompok Initiative 77: itu menjadi dasar dari Society of Friends of the Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) saat ini - organisasi yang berisi museum. Berkat inisiatif dan bantuan pribadi, keputusan dibuat untuk restorasi radikal rumah, yang dilakukan pada tahun 1981-1983. Kemudian perumahan yang telah direnovasi itu disewakan kembali.
Mobil rumah
Kurator "Perumahan" Mies van der Rohe menunjukkan tidak hanya atap datar sebagai persyaratan umum proyek peserta, tetapi juga indikasi wajib dari khalayak sasaran. Di gedung apartemennya, misalnya, apartemen kecil dirancang untuk wanita lajang yang bekerja, untuk pasangan tanpa anak, untuk keluarga kecil, untuk pria lajang. Rumah ganda Le Corbusier dan Pierre Jeanneret seharusnya dianggap sebagai rumah bagi keluarga pekerja. Rumah keluarga tunggal yang terpisah dimaksudkan untuk orang-orang dengan pendidikan tinggi.
Ya. Y. P. Aud menciptakan sebuah "benteng" utuh untuk ibu rumah tangga pada zamannya: dia membelokkan rumah ke arah jalan dengan sisi ekonominya - jendela sempit melindungi ruang pribadi, halaman untuk tong sampah, menyimpan bahan bakar dan mengeringkan pakaian, pintu belakang. Untuk masuk melalui "pintu depan", seseorang harus terlebih dahulu melewati taman pribadi kecil. Perhatian besar diberikan pada cahaya alami dan udara segar, tangga mengarah ke atap datar, dan teras ini dilihat tidak hanya sebagai elemen formal, tetapi sebagai taman bermain untuk latihan olahraga. Salah satu balkon rumah Schneck adalah bagian dari kamar mandi, ditutup oleh layar tarik.
Semuanya dipikirkan dengan cara yang sangat rasional dan fungsional: pintu geser (mereka juga dinding) mengubah tujuan ruang hidup (paruh siang dan malam di rumah Corbusier, misalnya), perabotannya sudah built-in atau bergerak, diselamatkan oleh ruang kantor (koridor 60 sentimeter, langit-langit rendah kamar tidur pelayan - dan ada ruangan seperti itu bahkan di rumah untuk keluarga pekerja - dan ruang taman). Penduduk desa juga dipandang sebagai bagian dari satu mekanisme. Menurut definisi, ia masih muda, sehat, ramping, anak-anak ternyata, dalam arti tertentu, tiruan orang dewasa, dan bukan faktor yang menentukan persyaratan tambahan untuk ruang hidup. Realitas telah membuat penyesuaiannya sendiri.
Ketika, setelah pemulihan pemukiman Weissenhof di awal 1980-an, diumumkan bahwa apartemen dan rumah akan disewakan, keluarga muda N. tidak ragu-ragu untuk waktu yang lama: "Siapa yang tidak ingin tinggal di monumen ? " Yang paling mengejutkan, posisi mereka selama 32 tahun hidup di rumah rancangan arsitek Belanda Mart Stam tidak berubah. Mereka masih percaya bahwa tinggal di perumahan eksperimental yang terdaftar pada tahun 1927 adalah anugerah, kemenangan lotere, tantangan yang telah mereka terima. Dan ini - terlepas dari semua kesulitan yang dialami dan yang ada serta usia tua yang mendekat. Usia N. dipandang dengan optimisme, karena di balik tembok itu, tetangga berusia 92 dan 86 tahun berhasil "berkelahi" dengan tangga curam menuju kamar tidur bahkan tangga yang lebih curam menuju taman.
Ketika Anda melihat furnitur desainer yang sepenuhnya sesuai dengan gaya internasional Stam, pada skema warna bangunan yang direkonstruksi, di lemari built-in, pintu geser, bingkai jendela yang dipulihkan sesuai dengan aslinya, Anda mungkin berpikir bahwa orang yang secara profesional terhubung dengan bidang arsitektur dan desain rumah tinggal. Tapi bukan ini masalahnya. Pemiliknya pernah bekerja sebagai printer dan penata huruf di percetakan, nyonya rumah adalah seorang karyawan. Minatnya lebih bersifat politik: saat bekerja untuk Partai Sosial Demokrat, ia menarik perhatian pada sejarah Republik Weimar dan transformasi ide-ide demokrasi menjadi proyek-proyek arsitektur. Mies van der Rohe dan timnya dapat bersukacita atas perkembangan ide mereka: konstruksi baru, jenis perumahan baru sebagai metode untuk membesarkan penyewa - dalam tindakan.
“Mart Stam merancang rumah untuk sebuah keluarga kecil, tetapi kenyataannya maksimal dua orang dapat tinggal di rumah ini,” - beberapa tahun setelah menetap, N. memiliki seorang putra yang masih tinggal bersama orang tuanya, dan mereka sangat akrab dengan masalah hidup bersama di alun-alun kecil. Tata letak rumah tidak memberikan kesempatan untuk pensiun, kecuali di kamar tidur, tapi yang ada pun hanya ruang untuk tempat tidur. Mereka menyulap ruangan taman di lantai dasar, yang dihubungkan dengan tangga curam langsung ke ruang tamu, menjadi ruang kerja. Anda dapat berkonsentrasi di sana hanya jika tidak ada yang menonton TV atau mendengarkan musik di ruang tamu. Kedap suara yang buruk adalah masalah pertama. Yang kedua adalah isolasi termal, tetapi ini bisa dimengerti. Bagi Stam, cahaya dan udara penting, karena itu ada banyak jendela, dan sedikit pintu. Ketiga, menjaga kebersihan rumah. Saat mendesain jendela, misalnya, di ruang tamu di atas tangga turun, arsitek tidak memikirkan bagaimana nyonya rumah akan mencucinya (sekarang N. menyewa perusahaan untuk mencuci jendela, karena mereka sendiri tidak dapat melakukan tindakan akrobatik tersebut).
Hidup dalam sebuah monumen arsitektural tidak hanya menerima tantangan, tetapi juga tanggung jawab, serta melestarikan dan mempelajari pusaka. Di antara penyewa desa, minoritas seperti itu - lima rumah ikut serta dalam program khusus, keluarga N. dari rumah Mart Stam - di antaranya. Penghuni apartemen di rumah Mies van der Rohe atau Peter Behrens adalah penyewa biasa, tidak dibebani oleh kondisi khusus apa pun. Sebaliknya, mereka hanya tahan dengan meningkatnya perhatian wisatawan ke desa, tidak ingin meninggalkan daerah yang bagus. Penyewa lima rumah lainnya, penghuni Weissenhof yang "sadar arsitektur", menandatangani perjanjian khusus dengan pemilik real estat (itu adalah negara bagian Republik Federal Jerman), yang menurutnya mereka berkewajiban untuk memulihkan tata letak aslinya (dan tidak mengubahnya), pantau fungsi struktur asli (misalnya, pintu geser), lakukan perbaikan hanya dengan persetujuan komisi, dll. Sebagai imbalannya, mereka menerima subsidi untuk pekerjaan restorasi dan renovasi.
Selama 32 tahun hidup di rumah Mart Stam, keluarga N. memulihkan tangga ke ruang taman (penyewa sebelumnya menutup turunan dengan rapat), lemari pakaian built-in antara dapur dan ruang tamu dengan jendela untuk membagikan makanan siap saji (nyonya rumah mengaku bahwa dia tidak pernah menggunakan metode "kantin" ini, jendela ditutup dan ditutup dengan peralatan dapur), pintu geser antara ruang tamu dan koridor. Tangga, pagar, dan balok struktural telah dicat dengan warna biru bersejarah. Kursi Thonet Marcel Breuer cocok dengan warna biru ini, dan ini sama sekali bukan kebetulan: ini adalah variasi terdekat dari yang dipatenkan pada tahun 1927
kursi konsol oleh Mart Stam (kesamaan ini mendorong gugatan untuk menentukan penulis ide kursi antara Breuer dan Stam, yang terungkap pada akhir 1920-an). Bingkai jendela dengan perlengkapan bersejarah juga direkonstruksi, dan ruang tamu memperoleh skema warna aslinya berdasarkan penelitian yang dilakukan.
Penghuni rumah Stam merasa diri mereka dalam arti tertentu sebagai kurator museum, yang berarti bahwa kadang-kadang (meskipun sangat jarang) mereka membuka pintu bagi pengunjung - arsitek, jurnalis, pelajar. Kelompok terbesar yang mengunjungi rumah mereka berjumlah lima puluh orang, mereka adalah tentara wanita Bundeswehr, yang bahkan tidak segan-segan melihat ke dalam lemari. Namun kejadian yang paling menakjubkan terjadi sekitar 25 tahun yang lalu. Ketika edisi Amerika majalah Mercedes yang mengilap sedang bersiap untuk menerbitkan artikel tentang Weissenhof, seorang fotografer singkat datang ke rumah Stam: pertama dia membersihkan seluruh rumah atas kebijaksanaannya sendiri, dan kemudian memfilmkan interiornya selama 9 jam, sama sekali mengabaikan penyewa, termasuk anak kecil … Akhirnya, dalam bentuk rasa terima kasih, ia menawarkan diri untuk membuat potret pemiliknya. Karena kehilangan kesabaran, N. menolak. Sekarang mereka berkata sambil tersenyum: "Mungkin hanya kita yang menolak berpose untuk Annie Leibovitz."
