Mengapa Italia? Tentu saja, keinginan untuk memberi penghormatan kepada negara tuan rumah pameran, yang telah menjadi tuan rumah Biennale selama bertahun-tahun - salah satu acara arsitektur utama (dan paling dicintai oleh penonton) di dunia, mendapatkan keuntungan darinya, menimbulkan kerugian., tetapi hampir tidak pernah menarik perhatian ke dirinya sendiri - memainkan perannya. Apalagi, beberapa tahun lalu, Italia memberikan paviliun besarnya di tengah Giardini untuk eksposisi utama, dan sekarang menempatkan pameran nasionalnya di ujung paling ujung Arsenal, di mana tidak semua pengunjung bisa mencapainya.
Tapi seberapa besar peran Italia dalam proses pengembangan bahasa arsitektur modern, yang didedikasikan untuk Biennale ke-14? Apa dasar Italia di dalamnya, selain tanggul Venesia-fondamentà, di mana setiap dua tahun arsitek melaporkan perkembangan dan masalah baru? Orang Italia, misalnya, sebagai kurator paviliun nasional, arsitek Chino Dzucchi, menyatakan diri mereka sebagai "modernitas yang anomali", menyebut sejarah sebagai fondasi sejati mereka, seolah menjauhkan diri dari peserta dalam proses "membangun modernisme". Dan orang Venesia sama sekali tidak senang dengan Koolhaas, mengingat hasrat yang belum mereda selama rekonstruksi.
Istana Fondaco dei Tedeschi (palazzo abad pertengahan yang dibangun kembali selama Renaisans, tempat lukisan dinding oleh Giorgione bertahan) ke dalam toko pakaian Benetton: direncanakan untuk menghancurkan sepertiga dinding bagian dalam, memasang eskalator di dalam dan menambahkan tangga baru. Inspektorat Venesia untuk Nilai-Nilai Artistik (Soprintendenza yang sama, yang kekuatannya hampir lebih kuat daripada negara) bersikeras sendiri: tidak akan ada eskalator, dan sebagian besar tembok bersejarah akan tetap di tempatnya.
Koolhaas tidak memiliki proyek besar yang diselesaikan di Italia. Persahabatan profesionalnya yang panjang dengan rumah mode Prada dan renovasi gudang pusat di Roma yang selalu berlarut-larut tidak dapat dibandingkan dalam skala baik dengan pusat TV di Beijing atau bursa saham di Shenzhen. Hubungannya dengan negara ini agak mengingatkan pada kisah Le Corbusier, yang sering dibandingkan dengan Koolhaas (dan yang, tampaknya, dalam upaya menghindari tempat umum, praktis tidak hadir dalam pameran). Corbyu lebih dari sekali mencoba menerapkan ide-idenya yang luar biasa di sini, mengharapkan dukungan, pertama, pada tahun 1930-an, dari Mussolini (kepada siapa, karena takut akan persaingan, arsitek lokal memblokir akses kepadanya), dan kemudian, pada awal 1960-an, dari Pemerintah "kiri", yang mengundangnya untuk membuat proyek untuk gedung-gedung baru rumah sakit kota Venesia, yang tidak sempat dia implementasikan.
Tapi, ternyata, benar-benar semua jalan mengarah ke sini, dan, sebagaimana Le Corbusier menyimpulkan perlunya konstruksi berseri dari sifat khas arsitektur Roma Kuno, demikian yang dilihat Koolhaas di negara zaitun, kebun anggur, seni hebat, undang-undang kuno, dan sipil. kesadaran, tetapi pada saat yang sama - korupsi, skandal keuangan, oportunisme dan krisis politik yang berkelanjutan, model sintetis dari dunia modern "yang berada di perbatasan antara krisis dan potensi besar."
Eksposisi tersebut dikuratori oleh staf AMO cabang Italia di bawah kepemimpinan arsitek Ippolito Pestellini Laparelli, yang, dengan kata-katanya sendiri, “untuk mendeskripsikan dunia, perlu untuk mendeskripsikan negaranya”. Panorama seluruh Italia dari selatan ke utara, dari perbatasan Afrika hingga Austria, terbentang dalam rangkaian panjang bekas bengkel tali di Gudang Senjata Venesia. Selain proyek ke-41, satu atau lain cara yang terkait dengan arsitektur, teater, tari, musik, dan bioskop terlibat dalam "pemindaian" Italia.
Yang terakhir, mungkin, dari semua varian nasional lainnya dari bentuk seni ini, adalah yang paling memperhatikan arsitektur dan sebagian besar ditentukan olehnya, dan oleh karena itu pameran tersebut mendemonstrasikan kutipan dari film klasik Italia dari genre terluas - dari neorealisme awal, seperti, "Stromboli" oleh Rossellini, sebelum komedi "Bianco, Rosso e Verdone" oleh Carlo Verdone.
Pameran untuk acara dengan skala seperti itu menarik perhatian pemirsa dengan sangat tajam pada masalah-masalah yang bersifat sosio-politik, yang terkait erat dengan kelemahan dalam manajemen dan penyalahgunaan kekuasaan. Monditalia adalah bukti nyata akhir sebenarnya dari "era Berlusconi", ketika Italia, dengan indah dan tidak sepele, dengan optimisme yang tepat, menunjukkan analisis kritis tentang dirinya sendiri, sementara pada saat yang sama mengidentifikasi masalah universal secara akurat.
Monditalia - "Dunia-Italia" - dimulai di Afrika. The "Ghosts of Italy" (Italian Ghosts, DAAR) sekali lagi kembali, menggunakan contoh Libya, ke warisan kolonial era fasis, ketika proyek rekonstruksi yang diusulkan oleh Berlusconi, dengan semua pertobatan atas tindakan agresif tentara Italia 80 tahun yang lalu, lagi-lagi memiliki cap kolonialisme yang sama … "Post-frontier" (Giacomo Cantoni, Piero Pagliaro) menceritakan tentang Lampedusa, sebuah pulau perbatasan yang terkenal dengan pusat penerimaan imigran dari benua Afrika, berlayar melintasi Mediterania untuk mencari pekerjaan, dan terkadang hanya langit yang damai di atas kepala. Kekurangan dana yang kronis meniadakan semua kesedihan humanistik dari gagasan pemberian suaka politik. Kondisi penahanan di sana menyisakan banyak hal yang diinginkan, dan tidak ada pertanyaan tentang pekerjaan. Para pengungsi yang berhasil melewati penerima atau memperoleh izin tinggal sementara tersebar di seluruh Italia, dalam banyak kasus bekerja secara ilegal: dari pedagang kaki lima tas palsu merek terkenal yang akrab bagi turis mana pun hingga pengedar narkoba. Akibatnya, "kanan" menyerukan pembatasan imigrasi, dan "kiri" mengutuk rasisme kanan. Apa yang harus dilakukan dalam situasi ini adalah sebuah misteri, karena, di satu sisi, dunia yang beradab harus membantu mereka yang membutuhkan, di sisi lain, dalam menghadapi masalah ini, Italia mendapati dirinya sendiri, tanpa partisipasi nyata dari yang lainnya. dari "dunia pertama".
Proyek Intermundia Ana Dana Beros (hadiah dua tahunan khusus) menawarkan perasaan sebagai pengungsi (yang, seperti di banyak negara lain, sering didiskriminasi), di mana pemirsa diundang untuk menutup di ruang gelap, mirip dengan wadah komoditas - kendaraan bagi para imigran. Dalam hal dampak emosional, ini adalah proyek pameran paling cemerlang.
Wilayah selatan - wilayah paling bermasalah di Italia - mengungkap kontras antara kemewahan dan kemiskinan, berbicara tentang degradasi reruntuhan Pompeii yang terkenal di dunia, berbicara tentang arsitektur hedonisme, tentang peran seks dalam politik dan dampaknya. semua ini di kota metropolitan modern. Berikut adalah vila-vila di pulau Capri, dan spekulasi konstruksi Calabria, dan rumah musim panas yang ditinggalkan di Sardinia oleh sutradara hebat Michelangelo Antonioni.
Tentang juga meninggalkan Sardinia modern
kompleks "La Maddalena", dibangun untuk KTT 2009 dari "G8" yang sekarang sudah tidak ada, Stefano Boeri berpendapat, mencoba memahami kesalahannya yang dibuat selama pembangunannya (La Maddalena, Ila Bekab Louise Lemoine).
Arsitektur yang terbengkalai juga dibahas di bagian "Romawi" dari pameran tersebut. Misalnya, proyek Cinecittà Occupata (Ignazio Galán) menceritakan tentang fenomena “pendudukan” gedung-gedung publik, seringkali memiliki makna budaya, yang ditakdirkan untuk ditutup karena kurangnya dana, yang cukup umum di Roma, di dalamnya pusat budaya terbentuk secara spontan (yang paling terkenal adalah Teatro Valle dan Cinema America "). Roma ironis tentang identitas nasional dan komersialisasi monumen besar, mengusulkan untuk membuang tepat 50 euro Italia ke dalam kotak transparan dengan patung berkuda Marcus Aurelius dari Capitol, atau untuk menggantikan wajahnya dengan potret marmer Romawi kuno.
Tema penghancuran sisa-sisa kebesaran sebelumnya diadakan di pameran sebagai motif utama, tetapi tidak mengandung nostalgia yang menjemukan, agak ironis dan, lebih sering daripada tidak, membawa tugas-tugas analitis. L'Aquila, kota monumen dari daftar UNESCO, yang sama sekali tidak dapat bangkit dari reruntuhan setelah gempa bumi, meskipun sudah menghabiskan (lebih tepatnya, terbuang percuma) di bawah Berlusconi jutaan euro, reruntuhan modernis bar dan diskotek Milano Marittima - sebuah resor modis dari borjuasi industri Milan di era 1960-an, atau pasar Pesci kontemporer mereka yang ditinggalkan - karya teknik - pada dasarnya menanyakan pertanyaan yang sama tentang alasan penghancuran bangunan, dalam daftar singkat arsitek -pandangan tidak selalu menempati urutan pertama.
Inti dari tema kompleks ini adalah pemasangan oleh grup Florentine Superstudio (proyek "Superstudio. Kehidupan rahasia monumen berkelanjutan" oleh Gabriele Mastrilla) - seniman neo-avant-garde Italia - sezaman dengan Archigram Inggris. "Arsitektur adalah istri Lot", yang, beralih ke masa lalu, telah berubah menjadi garam dan mencair di bawah pengaruh waktu air.
Pendirian Pedagogi Radikal: aksi-reaksi-interaksi (Beatriz Colomina, Britt Eversole, Ignacio G. Galán, Evangelos Kotsioris, Anna-Maria Meister, Federica Vannucchi, Arsitek Amunátegui Valdés, Smog.tv, Hadiah Khusus Biennale). Mari kita ingat betapa pentingnya suasana radikal dalam arsitektur dalam dekade pasca-perang di Eropa dan khususnya di Italia. 1968 dimulai di sini dengan bentrokan antara mahasiswa Fakultas Arsitektur di Universitas Roma dan polisi dalam apa yang disebut "Pertempuran Valle Giulia", dan tokoh terbesar teori arsitektur Italia - Manfredo Tafuri, Aldo Rossi, Francesco Dal Co - tentu saja menulis tentang arsitektur Soviet. Ngomong-ngomong, di stan Beatrice Colomina, di antara tokoh, pameran, episode kunci yang paling penting, kita melihat Alexei Gutnov dengan grup NER, yang, atas undangan Giancarlo De Carlo, berpartisipasi dalam Triennial Milan-1968 yang terkenal. Terinspirasi oleh ide-ide NER, Giancarlo De Carlo sedikit kemudian membuat proyek urbanisasi dunia berdasarkan sistem sosialis.
Dua tegakan wilayah Emilia menceritakan tentang fenomena modern penyebaran populasi di permukaan bumi. Satu didedikasikan untuk integrasi banyak diaspora Sikh yang tinggal di Lembah Po (Ibadah Pedesaan Matilde Kassani), melakukan ritual pemujaan mereka di lanskap Emilian. Yang lainnya bercerita tentang kehidupan di lanskap Emilian yang sama dari stasiun kereta berkecepatan tinggi baru, dibangun di tengah lapangan terbuka dekat Reggio Emilia oleh Santiago Calatrava, dan dibuka tahun lalu untuk menghubungkan industrialis skala kecil lokal dan petani yang menghuni wirausahawan swasta terkemuka ini, kawasan Italia, bersama kota-kota ekonomi maju lainnya di negara tersebut.
Favorit juri dua tahunan dan pemenang Silver Lion adalah pendapat tentang "urbanisme televisi" (Sales Oddity. Milano 2 and the Politics of Direct-to-home TV Urbanism. Andrés Jaque / Office for Political Innovation), meringkas caranya selama 30 tahun Selama bertahun-tahun, televisi telah membangun dunia paralel yang tidak ada hubungannya dengan kenyataan, di mana, bagaimanapun, sebagian besar penduduk tinggal. Berlusconi sekali lagi memainkan peran kunci dalam semua ini: dialah yang memiliki holding Mediaset, termasuk saluran utama televisi Italia. Dan semuanya dimulai dengan fakta bahwa pada tahun 1970-an, mantan Perdana Menteri Italia (yang kemudian - masa depan) memulai karirnya sebagai pemilik perusahaan konstruksi yang sedang membangun kawasan pemukiman Milan-2 untuk kaum borjuis kaya, yang ingin pindah. menjauh dari kenyataan yang tidak selalu "menarik" dari kota industri besar menjadi semacam oasis, dan politik pada awalnya hanya melayani dia sebagai penunjang kegiatan komersialnya. Ketergantungan konstruksi pada peristiwa politik merupakan inti dari proyek tetangga “Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi), didedikasikan untuk kota Zingonia, prakarsa konstruksi swasta terbesar di Italia pada tahun 1960-an, tempat pabrik terkemuka Italia berada - sejarahnya, tantangan kontemporer, dan potensi yang dilakukannya tidak kalah meskipun dengan semua kesulitan.
Di akhir eksposisi - proyek Italian Limes - tentang perbatasan utara Italia, melewati punggung pegunungan Alpen. Sehubungan dengan pemanasan global dan pencairan gletser dalam beberapa tahun terakhir, gletser mulai terus-menerus berubah bentuk - sampai-sampai Institut Geografi Nasional Italia mengusulkan untuk menganggapnya "tak terbatas dalam gerakan konstan". Di tribun, perangkat khusus, atas permintaan pengunjung mana pun, dapat merekam garis batas secara real time di peta bagian perbatasan Pegunungan Alpen. Tata letak yang berdekatan menunjukkan perubahan batas dari saat definisinya pada tahun 1920 hingga saat ini. Proyek ini - yang ketiga yang memenangkan hadiah khusus Biennale - mengilustrasikan melalui fenomena alam ephemerality dan konvensionalitas batas-batas dunia modern, yang waktu berubah jauh lebih tidak dapat diubah daripada perang.
Monditalia memang merupakan ensiklopedia masalah sosio-politik kontemporer, di mana arsitektur tak terelakkan ditemukan di tengah-tengahnya. Namun, seperti yang ditunjukkan oleh eksposisi, dia tidak sendirian di pusat ini. Persuasif dan martabat dari pendekatan yang dipilih (di mana kehadiran persatuan mengejutkan, untuk semua luasnya panorama dari penulis yang dipilih) terletak pada kemampuan untuk menafsirkan masa kini secara kritis, keinginan untuk menemukan dan menganalisis alasan, untuk memprediksi konsekuensinya, untuk memahami berbagai komponen fenomena, menyadari keragaman potensi interpretasi yang mungkin. Inilah buah yang diberikan oleh modernitas yang dianalisis oleh Koolhaas kepada dunia.
