Kurator Biennale, Rem Koolhaas, mengakui pada hari pembukaan bahwa tema yang ia tetapkan untuk eksposisi di paviliun nasional - "Penyerapan modernitas" - sengaja dibuat provokatif. Penyerapan, yang ada dalam pikirannya, sangat agresif dan menyakitkan: begitulah cara tubuh petinju menyerap pukulan lawan. Pada saat yang sama, dia memberi semua peserta hak untuk memilih plot tertentu - membicarakan tentang kepribadian tertentu, dan sekitar satu dekade dari abad yang bersangkutan - 1914 - 2014. Dia senang dengan hasilnya, tetapi bergegas untuk perhatikan bahwa tidak ada pameran nasional yang didedikasikan untuk salah satu master besar abad ke-20: baik Le Corbusier, maupun Mies van der Rohe, atau orang jenius lainnya tidak dapat ditemukan di sana. Ini, kata Koolhaas, mendemonstrasikan betapa sedikit individu yang telah mempengaruhi dan mempengaruhi perkembangan arsitektur secara umum, dan seharusnya mengajarkan arsitek untuk menjadi rendah hati.
Salah satu pameran "karismatik" tanpa kecemerlangan adalah eksposisi di paviliun Skandinavia "Bentuk Kebebasan: Kemerdekaan Afrika dan Model Skandinavia". Dia meneliti fenomena yang jarang dipelajari bahkan di Eropa Utara: karya arsitek Norwegia, Swedia, Denmark, dan Finlandia di Afrika Timur - Kenya, Tanzania, dan Zambia - segera setelah negara-negara ini merdeka pada 1960-an dan 1970-an. Kemudian Dewan Negara-negara Skandinavia memberikan bantuan komprehensif kepada negara-negara muda ini, berjuang untuk mengekspor model sosial demokrasi mereka, dan mereka, pada gilirannya, ingin menciptakan dalam diri mereka sendiri kemakmuran yang serupa dengan yang di utara dengan mitra yang tidak dibebani oleh masa lalu kolonial..
Pameran ini merinci Pusat Konvensi Kenyatta yang terkenal di Nairobi (Karl Henrik Nyostwick), perluasan sekolah lama dan pembangunan sekolah baru di Zambia, rencana induk untuk kota Tanga di Tanzania dan proyek Menara Tiga yang belum terwujud - karya lain dari Nyostwick untuk Nairobi, gedung pencakar langit 500 meter dengan tangki air, kantor, dan restoran berputar. Tata letaknya yang besar berfungsi sebagai pusat pameran. Bagian bersejarah dilengkapi dengan foto kontemporer bangunan "Skandinavia" di Afrika dan penggunanya, diambil oleh Ivan Baan.
Titik lemah dari eksposisi adalah desainnya: ruang paviliun Sverre Fen yang selalu mengesankan kali ini ternyata secara kasar dipotong menjadi dua bagian oleh deretan "tablet" besar, sementara bagian interior lainnya praktis kosong.
British Council mempresentasikan Clockwork Jerusalem di paviliun Inggris, sebuah upaya untuk merehabilitasi urbanisme pasca-perang modernisme dan menyesuaikannya ke dalam garis yang lebih panjang untuk menciptakan kota-kota baru - teladan -, dalam kenyataan atau dalam ranah gagasan. Kurator, arsitek FAT dan sejarawan arsitektur Crimson (mereka telah mengembangkan tema ini di Biennale 2012), memulainya dengan William Blake dengan mimpinya tentang Yerusalem Baru (atau hanya yang baru) di padang rumput hijau Inggris untuk menggantikan "pabrik gelap Setan ", dan diakhiri dengan Milton -Keans," Kota Baru "terakhir yang diciptakan di Inggris sejak 1946. Dari sanalah dua sapi beton dibawa, mengapit pintu masuk paviliun: ini adalah maskot kota.
Kata "groovy" dalam judulnya mengacu pada film "A Clockwork Orange", yang difilmkan di salah satu daerah pemukiman terkemuka - Thamesmead di Greater London. Elemen utama eksposisi adalah bukit besar, yang mengingatkan pada gundukan kuburan kuno dan relief buatan yang dibuat di sekitar rumah-rumah baru dari puing-puing permukiman kumuh yang dihancurkan yang ada di sana sebelumnya.
Pada pameran di Palazzo Bembo, gmp biro Jerman berbicara tentang dua bandara Berlin - Tegel dan Berlin-Brandenburg. Yang pertama harus ditutup selamanya ketika yang kedua dibuka, meskipun untuk saat ini pembukaan telah ditunda tanpa batas waktu. Dalam nada eksposisi yang dirancang dengan indah, seseorang dapat merasakan bahwa para arsitek sangat kecewa baik karena kematian Tegel yang mereka cintai yang akan datang (sebagai pilihan keselamatan, mereka mengusulkan untuk mengubahnya menjadi pusat teknologi baru), dan karena epik kegagalan dengan proyek BER besar; mitra biro von Gerkan bahkan menulis buku tentang masalah dengan Berlin-Brandenburg.
Sepanjang jalan, arsitek berbicara tentang struktur bandara yang telah berubah di bawah pengaruh perdagangan "penerbangan" (sekarang rute dari pintu masuk ke gedung ke gerbang harus sepanjang mungkin sehingga seseorang dapat berjalan melewati banyak toko), dan tentang karya "aerial" lainnya, termasuk proyek kompetisi Sheremetyevo-2 pada tahun 1976.
Di galeri terbuka Doge's Palazzo ada paviliun kecil di London: mengingatkan dialog berabad-abad antara ibu kota Inggris dan Venesia (pada abad ke-17 Inggris dipengaruhi oleh Palladio, pada abad ke-19 Venesia Gothic di Ruskin dan Morris, dan pada abad terakhir prinsip-prinsip penanganan monumen yang dideklarasikan oleh keduanya ditafsirkan di Venesia oleh Rossi dan Scarpa.
Di London, dalam kerangka Festival Arsitektur, paviliun Venesia yang lebih besar sekarang telah dipasang, dan jembatan video telah diatur antara itu dan Istana Doge: Anda dapat melihat secara real time apa yang terjadi di kota "persaudaraan".
Paviliun Jerman tahun ini berubah menjadi bangunan hibrida - "Bungalow Jerman". Fondasinya, sebuah bangunan dalam semangat arsitektur totaliter (dibangun kembali pada tahun 1938) dengan tanda Germania (nama Italia negara ini mengingatkan pada rencana arsitektur raksasa Hitler), dikombinasikan dengan simbol arsitektur lain - bungalo Kanselir Jerman di Bonn, dibangun pada tahun 1964 untuk Ludwig Erhard oleh temannya, arsitek Zep Roof. Itu adalah rumah "gaya Amerika", perumahan, tetapi bukan tempat tinggal resmi: transparan, berukuran agak sederhana, tetapi pada saat yang sama spektakuler, cukup dalam semangat nilai-nilai demokrasi pasca-perang.
Dan sekarang bagian dari bungalo ini, yang dengan cepat menjadi "ruang tamu nasional", latar belakang untuk pembuatan film resmi dan tempat untuk menyelesaikan masalah kepentingan nasional, tertulis dalam skala 1: 1 di gedung paviliun. Kolase semacam itu melambangkan "penyerapan modernisme" oleh Jerman pada abad terakhir, dan juga membuat orang berpikir tentang peran arsitektur dalam politik dan ekspresi visualnya. Gambar Mersedes dari penyewa terakhir bungalo Helmut Kohl (tidak lagi menjadi milik para kanselir pada tahun 1999) di depan paviliun dan karpet merah di tangga utama melengkapi gambar tersebut.
