Hari ini, 18 April, pada Hari Monumen dan Situs Sejarah Internasional, pembongkaran fasad modernis paviliun Kesehatan, Komputasi dan Radioelektronika dimulai di VDNKh - tanpa diskusi awal dengan sejarawan arsitektur, meskipun pada 9 April tahun ini manajemen pameran Pusat berjanji spesialis, anggota masyarakat dan jurnalis bahwa semua rencana untuk rekonstruksi kompleks akan dibahas dengan "dewan ahli". Sekarang tidak ada yang memperingatkan anggota dewan ini tentang pembongkaran yang akan datang.
Dapat diasumsikan bahwa tujuan dari pekerjaan yang sedang berlangsung adalah mengembalikan kompleks ke keadaan 1954, karena fasad paviliun ini dibuat pada akhir 1950-an - 1960-an untuk memberi bangunan pada era Stalin modern - di pemahaman tentang waktu itu - lihat. Namun, fasad modernis telah menjadi monumen warisan itu sendiri, dan kehancuran barbar mereka tidak dapat dibenarkan oleh apa pun.
Kami menerbitkan artikel oleh sejarawan arsitektur Anna Bronovitskaya tentang sejarah penciptaan benda-benda ini
Untuk pertama kalinya artikel "Dari Pameran Pertanian Seluruh Serikat ke Pameran Pencapaian Ekonomi: transformasi ansambel pameran di Ostankino pada akhir 1950-an - 1960-an." diterbitkan dalam koleksi Aesthetics of the Thaw. Baru dalam arsitektur, seni, budaya”, diterbitkan sebagai hasil konferensi dengan nama yang sama diedit oleh Olga Kazakova pada 2013.
Pada tanggal 1 Agustus 1954, Pameran Pertanian All-Union dibuka setelah rekonstruksi besar-besaran. Pada bulan yang sama, Komite Sentral CPSU mengadopsi keputusan tentang pengembangan produksi beton pracetak, dan pada tanggal 20 Desember tahun yang sama, N. S. Khrushchev menyampaikan pidato utama yang secara radikal mengubah konsep "apa yang baik dan apa yang buruk" dalam arsitektur Soviet. Kota luar biasa yang bersinar dengan emas dan mozaik dengan semua tiang penyangga, kubah dan menara, pahatan dan relief, lukisan dan ubin, ukiran kayu berukir dan buah imajinasi lainnya dari para arsitek dan pekerja yang dibawa dari seluruh Union of Masters dalam semalam berbalik dari a kesaksian kemenangan tentang kekayaan dan keragaman budaya Soviet menjadi benar-benar dipenuhi dengan anakronisme "ekses". Ketika pengembangan kompleks pameran di Ostankino dilanjutkan pada tahun 1959, itu terjadi dalam kondisi budaya dan politik yang sama sekali berbeda. Paviliun yang dibangun di VDNKh sebelum akhir 1960-an tidak hanya mewujudkan tahap modernis baru dalam perkembangan arsitektur Soviet, tetapi juga dibuat dalam dialog langsung dengan Barat dan merupakan saluran penting untuk memperkenalkan estetika baru dan teknik bangunan ke dalam negeri. praktek. Perubahan ansambel pameran sama sekali bukan salah satu tugas prioritas: perbedaan mendasar antara kebijakan konstruksi Khrushchev dan kebijakan Stalin adalah perubahan prioritas dari menciptakan citra kemenangan sistem Soviet dengan bantuan arsitektur hingga memecahkan masalah mendesak, pertama-tama, menyediakan perumahan bagi penduduk. Namun, arah kebijakan luar negeri menuju keterbukaan yang lebih besar bagi negara, menuju dialog dengan dunia Barat berarti juga perlu menjaga pembaruan citra Uni Soviet, dan kegiatan pameran menjadi salah satu sarana terpenting. untuk ini. Ada banyak literatur tentang pentingnya pameran internasional dalam kebijakan luar negeri AS selama Perang Dingin. Arsitektur paviliun modern yang elegan dan desain barang-barang yang menggoda yang dipamerkan di dalamnya seharusnya meyakinkan penduduk blok Timur tentang preferensi gaya hidup Amerika dan keunggulan ekonomi kapitalis, dan kepada sekutu Barat, waspada terhadap dominasi AS di panggung dunia, untuk menghadirkan citra negara yang lebih manusiawi dan "tidak berbahaya". … Uni Soviet, mengikuti jalannya persaingan damai dengan Barat pada umumnya dan dengan Amerika pada khususnya, yang diumumkan oleh Khrushchev, tidak dapat membiarkan tantangan semacam itu tidak terjawab.
Fasilitas pameran pertama yang dibangun setelah reformasi konstruksi adalah paviliun Uni Soviet pada Pameran Dunia 1958 di Brussel. Persaingan untuk paviliun ini diadakan pada tahun 1956, yaitu proyek arsitek Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky adalah salah satu yang pertama, dibuat dengan mempertimbangkan persyaratan Khrushchev. Bangunan itu, tentu saja, modern dalam hal solusi konstruktifnya (insinyur Yu. V. Ratskevich), yang memungkinkan ruang bebas dari penyangga, membuat dinding hampir seluruhnya kaca dan menggantung bayangan terang pada kain kafan. Pada saat yang sama, komposisi volumetrik-spasial paviliun lebih dari sekedar tradisional: sebuah pipa paralel yang ditinggikan ke platform dengan tangga menuju pintu masuk yang ditandai dengan serambi berbentuk kolom. Laporan Soviet tentang pameran tersebut, dengan bangga melaporkan bahwa pers asing menjuluki paviliun Uni Soviet "Parthenon dari aluminium dan kaca", tampaknya diambil dari catatan dalam edisi EXPO dari "UNESCO Courier" yang mengacu pada "Parthenon persegi panjang raksasa, di bagian tengah dari patung Lenin akan berdiri”adalah deskripsi yang cukup akurat dan tidak selalu melengkapi. Ulasan domestik juga mengklaim bahwa paviliun tersebut diakui sebagai yang terbaik di pameran, setelah menerima Grand Prix untuk arsitektur, tetapi ketika menilai fakta ini, harus diingat bahwa seluruh pameran Uni Soviet dianugerahi 95 Grand Prix, dan ini, di satu sisi, benar-benar membuktikan kesuksesan dan di sisi lain, kuantitas itu sendiri agak mengurangi bobot "grand prix" masing-masing individu. Selain itu, paralel dengan paviliun Soviet, paviliun Austria menerima Grand Prix untuk arsitektur - struktur modernis ringan yang dibangun sesuai dengan proyek Karl Schwanzer. Patut dicatat bahwa majalah arsitektur berpengaruh Domus, yang membahas dua masalah tentang paviliun pameran yang paling menarik secara arsitektural, sama sekali tidak menyebutkan paviliun Uni Soviet. Sukses, tentu saja, bukan karena arsitektur dan, terlebih lagi, bukan oleh desain pameran, di mana, dalam bayang-bayang patung yang dibuat dalam tradisi terbaik realisme sosialis dan panel indah Deineka, "Maju ke Masa Depan ", model pesawat terbaru dan stasiun Antartika dicampur dengan produk dari master rakyat. kerajinan tangan, dan pencapaian teknis Uni Soviet, termasuk satelit Bumi buatan pertama, model seukuran aslinya menjadi daya tarik utama, menarik 30 juta pengunjung pameran kami.
Sama seperti intrik utama Pameran Dunia 1937 adalah konfrontasi antara paviliun Uni Soviet dan Jerman, di Brussel, pusat perhatiannya adalah persaingan paviliun Soviet dengan paviliun Amerika yang terletak tepat di seberangnya. Paviliun USA adalah bangunan bundar dengan dinding transparan, ruang internal bebas, atap yang digantung pada kain kafan dengan "oculus" bundar di tengahnya, di bawahnya terdapat kolam dekoratif. Platform peragaan busana didirikan di tengah kolam, dihubungkan dengan titian spektakuler ke lantai mezanin melingkar. Di luar, di depan pintu masuk utama, pada sumbu yang diarahkan ke paviliun Uni Soviet, ada kolam oval lainnya dengan air mancur. Berbeda dengan eksposisi Soviet, yang dipenuhi dengan objek dan informasi heterogen, eksposisi Amerika direncanakan dengan sangat longgar dan bergantung pada objek dan dudukan layar yang dipilih dengan cermat, mengkomunikasikan informasi melalui desain grafis daripada melalui teks. Seni kontemporer juga memainkan peran penting, termasuk ponsel besar karya Alexander Calder yang dipasang di depan pintu masuk. Para pengunjung Soviet tidak terkesan oleh seni (kebanyakan abstrak), tetapi arsitektur dan desain, seperti yang akan ditunjukkan berikut ini, dicatat sebagai panutan.
Keberhasilan di Brussel mendorong kepemimpinan Soviet untuk menawarkan pertukaran pameran nasional kepada Amerika Serikat - kesepakatan tentang hal ini ditandatangani pada September 1958, dan pameran itu sendiri diadakan pada musim panas 1959. Untuk pameran Soviet, pihak Amerika menawarkan ruang pameran yang sudah jadi - New York Colosseum, yang dibuka pada tahun 1956 sebagai kompleks arsitektur yang tidak ekspresif, tetapi ukurannya mengesankan. Di Moskow, tidak ada aula yang cocok untuk eksposisi Amerika, dan selama negosiasi diputuskan untuk mengizinkan Amerika membangun paviliun mereka di Taman Sokolniki.
Fakta ini ternyata cukup signifikan untuk perkembangan arsitektur Soviet selama periode pencairan: bangunan "impor" muncul di Moskow, dan spesialis domestik serta pekerja yang membantu orang Amerika dalam konstruksi mereka dapat langsung mengenal teknologi konstruksi. Pada saat yang sama, arsitek lokal diinstruksikan untuk melengkapi kompleks pameran dengan bangunan yang tidak kalah modern.
Di atas sebidang tanah segitiga yang disewakan seharga $ 142.000 AS, arsitek Welton Beckett merancang komposisi aksial, elemen utamanya adalah kubah setengah bola Buckminster Fuller, ditutupi dengan panel aluminium anodized emas, dan paviliun utama melengkung dengan dinding kaca dan atap terlipat. Dalam memoar manajer umum pameran Amerika, Harold McClellan, dikatakan tentang penundaan terus-menerus yang tidak dapat dijelaskan yang memperlambat dimulainya konstruksi setelah semua masalah mendasar diselesaikan. Kali ini perlu bagi Moskow untuk memiliki waktu untuk bersiap dan tidak kehilangan muka di lumpur baik di depan orang Amerika maupun di depan pengunjung Soviet yang menghadiri pameran. Taman Sokolniki direkonstruksi dan dibersihkan dari bangunan tua, terutama bangunan pra-revolusi. Sementara Amerika membangun paviliun mereka dari elemen jadi yang dibawa masuk, arsitek Soviet dari departemen Mosproekt teknologi baru di bawah kepemimpinan B. Vilensky membangun pintu masuk utama baru (V. Zaltsman dan I. Vinogradsky), sebuah bangunan layanan dan komunikasi, air mancur (penulis kedua bangunan tersebut adalah B. Topaz dan L. Fishbein) antara pintu masuk dan kubah Amerika dan selanjutnya di taman sebanyak sembilan kafe dengan kapasitas 500 hingga 200 orang (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, barbekyu dirancang oleh B. Topaz dan L. Fishbein).
Perbandingan air mancur di Sokolniki dengan air mancur Pameran Pertanian All-Union menunjukkan dengan sangat jelas bagaimana sampel yang dipinjam - kolam dengan air mancur di depan paviliun Amerika di Brussel - diubah, mendekati ide-ide kecantikan yang lebih dikenal. Seperti di Brussel, air mancur tidak memiliki pahatan atau dekorasi lainnya; mangkuknya dengan sisi datar bermuka batu tersembunyi, sehingga permukaan airnya sejajar dengan tanah. Bentuk mangkuk, bagaimanapun, tidak oval, tetapi bulat, dan semburan yang memancar menciptakan komposisi sentris dengan hierarki yang jelas, dekat dengan air mancur VDNKh, sementara di antara orang Amerika, jet vertikal setara didistribusikan secara merata di atas permukaan air. kolam.
Kafe (denah lima bundar, dua persegi, dan dua persegi panjang) menjadi bangunan pertama dengan dinding kaca penuh yang diterapkan di Uni Soviet. Eksperimen itu disambut dengan antusias: seperti yang ditulis majalah Arsitektur dan Konstruksi Moskow, "Dibuat dengan pagar kaca tipis, hampir tidak terlihat baik di dalam maupun di luar, tempat ini sepenuhnya memenuhi tujuannya." Pada saat yang sama, ternyata mungkin untuk mengabaikan fakta bahwa aula transparan hampir seluruhnya ditempati oleh meja, dan semua fungsi ekonomi dan produksi harus dipotong seminimal mungkin dan diakomodasi di area yang sangat kecil dan canggung dalam arsitektur. lampiran terbuat dari balok kaca. Dalam kondisi taman, untungnya, bangunan luar ini dapat disamarkan dengan tanaman hijau, dan kurangnya ruang untuk menyimpan makanan dan menyiapkan hidangan diimbangi oleh spesialisasi sempit perusahaan katering (pai, sosis, barbekyu, kembang gula, kafe-produk susu., dll.). Meski demikian, ternyata aspirasi estetika ternyata lebih berbobot dalam hal ini ketimbang pertimbangan praktis. Kafe bundar, yang memvariasikan model paviliun Amerika di Brussel, bahkan memiliki oculus di tengah atap dan kolam di bawahnya, yang juga disetujui oleh pers, tetapi musim dingin pertama menunjukkan isolasi yang dapat diandalkan dari tempat tersebut. dari elemen jauh lebih penting daripada elemen spektakuler ini, jika tidak musim depan diperlukan renovasi serius. Namun demikian, kafe-kafe transparan ini, dengan atap datarnya, ujung-ujungnya yang jauh membentuk kanopi di atas teras luar ruangan, dan lampu-lampu yang dipasang di langit-langit, sangat efektif dan tampaknya merupakan perwujudan modernitas. Selama konstruksi mereka, prinsip-prinsip desain baru dikerjakan (penulis desain semua bangunan di Sokolniki pada tahun 1959 - insinyur A. Galperin), teknik dan teknologi konstruksi, penggunaan baru bahan-bahan terkenal. Misalnya, demi perintah penting pemerintah, industri Soviet harus menguasai produksi pintu kaca sepenuhnya, yang belum pernah diproduksi sebelumnya, tetapi penutup lantai plastik berkualitas tinggi, yang menurut para arsitek, tidak pernah dibuat.. Kurangnya bahan modern yang tersedia adalah perbedaan mendasar antara posisi arsitek Soviet dari rekan-rekan mereka di Barat, di mana perkembangan arsitektur berjalan seiring dengan perkembangan industri bahan bangunan, dan di mana produsen besar terkadang dapat mendukung arsitektur yang berani. proyek, melihat di dalamnya iklan terbaik dari barang-barang mereka - yaitu hubungan antara Buckminster Fuller dan Kaiser Aluminium and Chemical Company, yang menerapkan, khususnya, kubah di Moskow. Struktur berdinding kaca hanya dapat berfungsi dengan baik jika terdapat sistem ventilasi dan AC. Pada saat pameran di Sokolniki, tidak ada sistem seperti itu di Uni Soviet, sehingga arsitek harus meninggalkan celah udara antara dinding dan langit-langit, yang tentu saja mengecualikan pengoperasian bangunan dalam cuaca dingin. musim. Namun, setelah beberapa tahun, masalah ini teratasi, dan karakteristik "kaca" mulai muncul di jalan-jalan kota Soviet, yang tidak hanya berisi kafe, tetapi juga toko, serta salon tata rambut. Arsitek yang bekerja di Sokolniki pada tahun 1959 akan melanjutkan untuk merancang struktur kaca yang lebih besar: pada tahun 1963, di tempat yang sama, di Sokolniki, di samping paviliun Amerika yang diawetkan, Igor Vinogradskiy akan membangun paviliun pameran baru, terdiri dari dua bangunan yang dihubungkan oleh sebuah bagian; mulai tahun 1966, Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich dan Zaltsman akan aktif bekerja di VDNKh.
Selama pameran di Sokolniki, salah satu gang taman ditutupi dengan kubah cahaya, di mana eksposisi VDNKh ditempatkan di tribun. Dan sebulan dengan sedikit lebih awal dari Amerika, pada 16 Juni 1959, Pameran Prestasi Ekonomi Nasional Uni Soviet dibuka sendiri, terbentuk sebagai hasil penyatuan pertanian, industri, dan konstruksi (di Tanggul Frunzenskaya) pameran. Pada awalnya, transformasi Pameran Pertanian All-Union menjadi VDNKh terungkap terutama karena paviliun-paviliun yang ada menerima eksposisi dan desain interior baru. Namun, dalam dua kasus, intervensi konstruksi yang lebih signifikan dilakukan, dan sifatnya mendorong untuk mempertimbangkan Circular Cinema Panorama dan paviliun Radio Electronics dalam konteks hubungan Soviet-Amerika. Pengunjung terpenting VDNKh pada musim panas pertama karyanya adalah menjadi Wakil Presiden AS Richard Nixon, yang datang ke Moskow untuk membuka pameran Amerika.
Selama pertemuan 24 Juli di Sokolniki antara Khrushchev dan Nixon, yang dikenal sebagai "debat dapur", pemimpin Soviet itu mengatakan bahwa barang-barang Amerika tidak menarik bagi rakyat Soviet karena barang-barang itu adalah "ekses" yang sebenarnya tidak diperlukan untuk kehidupan. Tetapi terhadap ungkapan Nixon bahwa meskipun Uni Soviet lebih unggul daripada Amerika Serikat dalam beberapa industri, seperti eksplorasi ruang angkasa, Amerika memimpin di industri lain dan mengutip televisi berwarna sebagai contoh, Khrushchev bereaksi berbeda: “Tidak, kami lebih dulu dari Anda dalam teknik ini, dan dalam teknologi ini di depan Anda. " Agar Khrushchev dapat membuat pernyataan seperti itu, Kinopanorama dan paviliun Radioelektronik muncul di VDNKh, membuktikan bahwa Uni Soviet tidak tertinggal dari Amerika Serikat dalam bidang teknologi hiburan.
Pada rencana induk awal kompleks pameran di Sokolniki, yang dikembangkan oleh Arsitek Welton Becket, di belakang paviliun utama berbentuk kipas, ditunjukkan volume melingkar lain yang agak besar, "Circorama". Ini dimaksudkan untuk mendemonstrasikan film pada layar panorama 360º, menurut sistem yang dipatenkan pada tahun 1955 oleh Walt Disney. Teater sirkus seharusnya menjadi salah satu atraksi utama dari pameran Amerika, tetapi pada akhirnya hampir luput dari perhatian. Sebagian karena film sirkularnya dibayangi oleh film layar terpisah Charles Eames A Look at the USA, yang ditayangkan di paviliun kubah. Tetapi yang utama adalah bahwa teater sirkus tidak tahan dengan persaingan dengan alternatif Soviet yang muncul secara tak terduga, yang jauh melampaui prototipe dalam kualitas tontonan.
Pada bulan yang sama ketika pameran Amerika sedang dipersiapkan, atas instruksi pribadi Khrushchev, sekelompok ilmuwan dan insinyur dari Research Film and Photo Institute di bawah kepemimpinan Profesor E. Goldovsky mengembangkan sistem proyeksi film sirkuler Soviet mereka sendiri. Bangunan panorama bioskop itu sendiri, dirancang dan dibangun hanya dalam tiga bulan (arsitek N. Strigaleva, insinyur G. Muratov), secara arsitektural merupakan upaya yang agak canggung untuk menguasai bahasa modernitas. Arsitek secara logis memilih bentuk lingkaran dari rencana: di tingkat bawah ada auditorium bundar, di mana hingga 300 orang dapat berdiri untuk merenungkan film yang diproyeksikan pada 22 layar, galeri mengelilingi serambi, di bagian belakang terganggu oleh layanan kamar dan tangga, rata-rata - ruang proyeksi, dan di lantai atas terdapat ventilasi dan peralatan teknis lainnya. Fasad biasanya dibagi secara vertikal menjadi tiga bagian, meskipun proporsinya agak berbeda dari yang klasik. Di atas alas rendah, terdapat dinding transparan yang terbuat dari jendela kaca ganda pada bingkai logam, dari luar dilapisi dengan profil aluminium. "Untuk menjaga keutuhan resepsi arsitektural, pintu masuk dan keluar yang terletak di kaca luar foyer juga dibuat transparan - dari kaca pengaman tanpa tali," penulis artikel di jurnal Architecture and Construction of Moskow mencatat detail yang tidak biasa. Sesuai dengan prinsip tektonik "terbalik" saat ini, bagian atas dinding dibuat tuli: kehalusan bata ringan hanya dimeriahkan oleh kelompok lubang ventilasi kecil yang terletak lebih dekat ke atap. Tidak adanya plester memungkinkan untuk kembali ke solusi, yang pada suatu waktu menyebabkan banyak masalah bagi arsitek avant-garde: tidak ada cornice di bawah atap, dan intensitas dampak pada dinding pengendapan mengalir dari atap kerucut dimoderasi hanya oleh talang yang dibawa ke depan. Bangunan itu dimahkotai dengan "mahkota" dari tabung neon seperti gelombang dengan tulisan "panorama bioskop melingkar" yang berulang dan bercahaya; Sayangnya, elemen yang sangat menghiasi bangunan sederhana ini tidak bertahan. Di bagian dalam, bahan modern dipadukan dengan bahan tradisional: dinding serambi dan aula di bawah layar dipangkas dengan papan chip berlapis plastik, jahitan di antaranya disembunyikan oleh lapisan aluminium pada jahitannya, tetapi garis di antara bagian atas. dan baris bawah layar dilapisi kain beludru hitam, cocok untuk lensa proyektor kamuflase. Meskipun pembuatannya tergesa-gesa dan repertoar terbatas yang tak terhindarkan, panorama bioskop di VDNKh, sedikit diubah pada 1965-1966, ketika 22 layar diganti dengan 11, ternyata sangat sukses. Itu masih berfungsi - satu-satunya dari semua bioskop jenis ini yang dibangun satu kali di Uni Soviet.
Paviliun Radio Elektronik tidak dibangun kembali. Faktanya, ini adalah paviliun yang baru dihias (dan bahkan sebagian) "wilayah Volga" pada tahun 1954: fasad baru dipasang di bagian depan bangunan yang ada, aula setengah lingkaran dipasang di belakang, dan interiornya ditata ulang sesuai kebutuhan. untuk menerangi struktur sementara. Seperti halnya panorama bioskop, keputusan untuk mengatur paviliun hanya dibuat pada Februari 1959 - setelah diketahui bahwa studio televisi berwarna yang beroperasi akan berada di pameran Amerika. Rekonstruksi rencananya akan dilanjutkan tahun depan, tetapi pada kenyataannya hal ini tidak terjadi, hanya aula setengah lingkaran sementara yang dibongkar untuk menonton televisi berwarna - Nixon sudah ditunjukkan bahwa itu ada di Uni Soviet, dan terlalu dini untuk menggoda pengunjung biasa: dari percobaan laboratorium menjadi kenyataan hidup yang nyata, televisi berwarna akan mulai berubah di negara kita hanya pada tahun 1973. Tetapi fasadnya, dibuat pada tahun 1959 dan masih dipertahankan, adalah salah satu ekspresi artistik paling cemerlang pada periode pencairan.
Kemungkinan besar gagasan untuk mengungkapkan fasad dengan elemen berulang aluminium anodized muncul sebagai tanggapan terhadap pelapisan kubah Fuller di Sokolniki, tetapi teknologi bekerja dengan permukaan aluminium terkenal di Uni Soviet, yaitu kemudian salah satu pemimpin dunia dalam konstruksi pesawat terbang. Tetap untuk arsitek V. Goldstein dan I. Shoshensky untuk menjaga penampilan artistik fasad, dan mereka melakukannya dengan cemerlang. Fasad baru, dibawa oleh struktur baja, memeluk yang lama, sedikit melewati tepinya untuk menciptakan kesan volume baru yang terpasang, meskipun pada kenyataannya kedalaman lapisan spasial yang ditambahkan tidak melebihi satu meter. Ini cukup untuk menempatkan pameran di etalase kaca bergerigi asli di bagian bawah, meskipun pada kenyataannya lembaran grafik yang sangat ekspresif dengan gambar bergaya perangkat radio dan gelombang yang disebarkan olehnya telah dibuang - lembaran ini baru dibongkar pada musim gugur 2012. Bidang lateral fasad aluminium dirancang sebagai lipatan lanset yang secara dinamis diarahkan ke atas, dan bidang depan, yang memiliki garis bentuk persegi panjang yang sangat memanjang secara horizontal, ditutupi dengan panel yang terbuat dari lensa cekung bertuliskan persegi 110x110 cm - bentuk yang menyerupai asosiasi dengan keyboard panel kontrol. Lembaran paduan aluminium dari mana fasad dibuat hanya setebal 1 mm, tetapi ini cukup untuk fasad tersebut bertahan lebih dari lima puluh tahun sejak pembuatannya tanpa kehilangan. Mungkin, anodisasi tak berwarna telah memudar - deskripsi pertama dari paviliun menyebutkan efek refleksi langit dan awan pada permukaan relief. Tulisan "Radio elektronik dan komunikasi", ditempatkan secara asimetris di fasad, bercahaya. Elemen penting dari komposisi arsitektural juga dua pameran besar yang dipasang di udara terbuka pada permukaan stylobate: tiang rangka antena televisi berwarna (hilang) dan cermin parabola pelacak. Instalasi teknis yang spektakuler di sebelah paviliun akan digunakan secara luas dalam desain VDNKh yang telah direnovasi di tahun-tahun berikutnya: penemuan ini memungkinkan dilakukannya tanpa patung figuratif kuno dan, pada kenyataannya, menggantikan karya seni abstrak yang memainkan peran penting dalam solusi dari pameran Amerika. Teknik ini paling efektif dimainkan pada tahun 1969, ketika roket Vostok dipasang di tempat di mana patung raksasa Stalin menjulang tinggi di Pameran Pertanian All-Union pada tahun 1939.
Rumus yang ditemukan selama pembuatan paviliun Radioelektronika untuk perubahan total citra arsitektur dengan biaya minimal (dan dengan kerusakan minimal pada paviliun yang dikonversi - tidak dapat dikecualikan bahwa mereka yang memimpin rekonstruksi,ada pemikiran kedua untuk meninggalkan kesempatan untuk kembali ke tampilan asli paviliun) begitu berhasil sehingga diulangi beberapa kali lagi. Pada tahun 1960, paviliun tetangga "Mesin Komputasi", sebelumnya "Azerbaijan" diubah dengan cara yang sama (penulis rekonstruksi adalah arsitek I. L. Tsukerman, insinyur A. M. Rudskiy), pada tahun 1967 - "Metalurgi", yang sebelumnya disebut "Kazakhstan" (arsitek Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, insinyur Anisko) dan "Standar", sebelumnya "Moldavia SSR" (penulis rekonstruksi tidak dipasang, pada tahun 1995 paviliun dikembalikan ke bentuk aslinya dengan beberapa kerugian dan dipindahkan ke Republik Moldova).
Ketika VDNKh dibuka pada tahun 1959, rencana skala besar untuk rekonstruksi kompleks diumumkan. Wilayah itu seharusnya bertambah 129 hektar lagi, dan dalam dua tahun ke depan direncanakan untuk membangun lima paviliun (industri dan transportasi; industri konstruksi; sains; minyak, kimia, industri gas; batu bara), tiga di antaranya akan dibangun. raksasa - 60 ribu sq. m. Kontras dengan pekerjaan yang sangat tidak signifikan yang sebenarnya dilakukan di VDNKh selama tahun-tahun ini memungkinkan dua opsi untuk menafsirkan rencana ini: apakah itu propaganda murni yang waktunya bertepatan dengan pertunjukan Amerika, atau mereka menganggap penggunaan kompleks Ostankino sebagai tempat. untuk Pameran Dunia 1967. Hingga Maret 1962, ketika Uni Soviet menolak untuk mengadakan Pameran Dunia, masa depan VDNKh tetap tidak jelas - proyek utama dikembangkan untuk wilayah di Teply Stan dan Zamoskvorechye. Situasi mengabaikan mimpi ambisius (tampaknya terutama disebabkan oleh pertimbangan ekonomi - pertumbuhan ekonomi tertinggal secara signifikan di belakang angka perkiraan yang terlalu tinggi yang diumumkan oleh NS Khrushchev pada Kongres XXI CPSU) juga tidak mendukung dimulainya kembali kegiatan rekonstruksi nasional. kompleks pameran. Sebuah paviliun besar untuk pameran dibangun pada tahun 1963 bukan di VDNKh, tetapi di Sokolniki, di belakang paviliun Amerika yang tersisa. Namun, pengembangan lebih lanjut dari kota pameran di Sokolniki dianggap tidak mungkin, karena akan menyebabkan terlalu banyak kerusakan pada taman tersebut. Sementara itu, pentingnya Ostankino dalam geografi Moskow telah meningkat berkat pembangunan menara televisi dan pusat televisi di Jalan Koroleva - awalnya direncanakan untuk didirikan di Novye Cheryomushki, tetapi perhitungan menunjukkan bahwa di tempat ini ada menara di atasnya. Tinggi 500 meter akan menimbulkan bahaya bagi pesawat yang mendarat di bandara Vnukovo. Terlebih lagi, status Ostankino sebagai tempat yang terkait dengan teknologi masa depan - dan sekaligus sebagai pusat konsentrasi arsitektur baru - diperkuat dengan dibukanya pada tahun 1964 pada belokan dari Prospekt Mira ke Korolev Street of Monumen Penakluk Luar Angkasa.
Pada tahun 1963, Dewan Menteri Uni Soviet mengadopsi resolusi "Tentang restrukturisasi pekerjaan VDNKh Uni Soviet", yang mengasumsikan pengalihan pameran ke operasi sepanjang tahun dan pembangunan sejumlah paviliun besar baru, termasuk tiga di inti pusat pameran, di Alun-alun Mekanisasi (kemudian - Alun-alun Industri). Pengunduran diri Khrushchev pada bulan Oktober 1964 dan pergolakan administrasi berikutnya memperlambat prosesnya lagi, sehingga paviliun baru pertama dibangun pada tahun 1966 untuk menjadi tuan rumah Pameran Internasional Mesin dan Peralatan Pertanian - kemudian menjadi Paviliun Industri Kimia (No. 20), arsitek B. Vilensky, dengan partisipasi A. Vershinin, desainer I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Denah bangunan berbentuk bujur sangkar dengan sisi 90x90 m, tinggi dinding 15 m, kejelasan bentuk kaca parallelepiped hanya terganggu oleh tangga beton menuju pintu masuk. Prototipe di sini cukup dapat dikenali: ini adalah bangunan kampus Institut Teknologi Illinois, termasuk Balai Mahkota yang terkenal, yang dirancang oleh Mies man der Rohe pada tahun 1956 - mantan profesor Bauhaus, yang berhasil melanjutkan kariernya di Amerika Serikat, menjadi di Uni Soviet pada 1960-an, bersama dengan Le Corbusier, salah satu arsitek yang paling banyak dikutip.
Paviliun lain dirancang dengan model yang sama untuk fase konstruksi baru di VDNKh, bertepatan dengan peringatan 50 tahun Revolusi Oktober tahun 1967. Paviliun "Barang Konsumen" (No. 69, arsitek I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, desainer M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), memiliki denah berbentuk persegi panjang 230x60 m; karena adanya lantai mezzanine, luas totalnya adalah 15.000 sq. m. Ini jauh lebih sedikit daripada yang dinyatakan pada tahun 1959, 60.000 meter persegi. m per paviliun, tetapi masih dengan volume yang besar, meskipun memanjang secara horizontal, secara signifikan menonjol dalam skala di antara gedung-gedung pameran. Seperti paviliun "Industri Kimia", yang terletak di seberangnya di alun-alun Industri (sebelumnya Mekanisasi), paviliun ini dibangun di lokasi paviliun yang sebelumnya dihancurkan. Jika selama rekonstruksi paviliun Radioelektronika, pertanyaan tentang bagaimana fasad baru akan cocok dengan ansambel yang ada dibahas, maka perusahaan konstruksi pada paruh kedua tahun 1960-an dengan jelas dipahami sebagai langkah pertama menuju restrukturisasi lengkapnya.
Paviliun "Mekanisasi dan elektrifikasi pertanian" (No. 19, arsitek I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, desainer M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), juga menghadap ke Promyshlennost Square di seberang paviliun No. 69, denah persegi dan area yang sama dengan paviliun Industri Kimia, memiliki ketinggian yang jauh lebih rendah dan oleh karena itu kurang terlihat dalam komposisi keseluruhan. Ketidakjelasan paviliun ini dijelaskan oleh fakta bahwa paviliun tersebut seluruhnya dirakit dari elemen yang sudah jadi. Atapnya, yang profilnya agak signifikan menyembunyikan kisi pelat tiga dimensi yang tidak memerlukan dukungan di ruang interior, memiliki ekstensi eksternal dan bertumpu pada pilar tipis di tepinya.
Paviliun "Electrification of the USSR", yang juga direalisasikan pada tahun 1967 di Mechanization Square, memiliki tampilan yang lebih aktif dan orisinal. Itu berdiri di ujungnya, pada sudut ke paviliun Mekanisasi yang berdekatan, yang telah diubah menjadi Cosmos, tetapi, untungnya, tidak dibangun kembali. Selama rekonstruksi, hanya fondasi dan bagian dari dinding luar, yang sepenuhnya terserap oleh gedung baru, yang tersisa dari paviliun sebelumnya "Peternakan" - pendekatan ini sangat berbeda dari yang digunakan selama transformasi "wilayah Volga" menjadi "Radioelektronika". Arsitek L. I. Braslavsky memberikan bagian atas fasad yang menghadap ke alun-alun perpanjangan yang kuat, menopang volume yang dihasilkan dengan sejumlah penyangga miring. Kaca dibatasi oleh jendela kaca patri bagian yang didorong ke depan, sedangkan dinding samping, di beberapa tempat dipotong oleh jendela kecil standar, sebaliknya, diberi karakter material yang tegas dengan bantuan "mantel" plester dengan campuran kerikil. Secara umum, strukturnya mengkhianati hasrat penulis untuk karya Le Corbusier yang terlambat.
Salah satu paviliun paling menarik yang muncul di VDNKh pada peringatan tahun 1967 adalah Paviliun Industri Gas (No. 21, arsitek E. Antsuta, V. Kuznetsov). Seperti Elektrifikasi, ini adalah rekonstruksi paviliun yang sudah ada. Dalam hal ini, paviliun yang terserap "Penanaman Kentang dan Sayuran" (atau "Bit", demikian sebutannya pada saat rekonstruksi) adalah sebuah rotunda, dan ini, bersama dengan bentuk lengkung dari area yang menyelimuti area melingkar kecil, menyarankan kepada penulis solusi yang ditandai dengan peningkatan plastisitas. Lengkungan kanopi besar, melewati seluruh fasad baru yang mengkilap dan dibawa ke kiri di luarnya, membangkitkan asosiasi yang jelas dengan kapel di Ronshan. Ini adalah pinjaman yang benar-benar disengaja, semacam penghormatan kepada Le Corbusier, yang menurut salah satu penulis paviliun, Elena Antsut, dia idolakan. Kemiripan ditingkatkan dengan plester bertekstur, yang pelaksanaannya telah diberi perhatian khusus. Awalnya putih, sekarang telah memperoleh warna abu-abu, yang agak merusak gambar.
Paviliun "Budidaya Bunga dan Berkebun" (No. 29, arsitek IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, insinyur M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Ia menggunakan "beton brutal" yang sudah nyata, termasuk di bagian interior: struktur lantai beton prafabrikasi tanpa kedok terlihat sangat ekspresif berkat aliran cahaya yang menembus melalui skylight.
Akhir tahun 1960-an, seperti yang Anda ketahui, menjadi semacam garis batas dalam kebijakan konstruksi Soviet. Pelaksanaan proyek-proyek "yubileum", yang sebagian besar berskala besar dan menempati tempat yang menonjol di lingkungan arsitektur yang sudah mapan, dikaitkan dengan hilangnya warisan yang signifikan (contoh buku teks adalah Kalininsky Prospekt, yang memotong kain tipis dari Arbat lanes) yang membuat kita berpikir tentang rasa hormat yang lebih hati-hati. Giliran ini juga mempengaruhi VDNKh. Paviliun "Montreal" yang besar, diangkut dari Kanada setelah Pameran Dunia 1967, dipasang kembali pada tahun 1969 di wilayah yang berdekatan dengan bagian "historis" dari pameran tersebut. Selanjutnya, struktur baru muncul terutama di pinggiran VDNKh, tanpa mengganggu ansambel bersejarah (pengecualian adalah paviliun Serikat Buruh, yang dibangun pada 1985-1986 oleh proyek V. Kubasov di Industry Square, di mana ia masuk ke sejumlah paviliun yang sebelumnya telah menerima fasad modernis). Dalam kasus-kasus ketika paviliun-paviliun yang ada perlu diperluas, perluasan dibuat dari belakang, membiarkan fasad utama tetap utuh. Anehnya, mulai tahun 1968, model baru digunakan untuk ini - sebuah proyek oleh Mies van der Rohe, dibuat pada tahun 1959 untuk markas Kuba perusahaan Bacardi dan kemudian didesain ulang untuk Galeri Nasional Baru di Berlin Barat. Langit-langit dengan bentang besar bertepi pada penyangga tipis yang tergantung di atas cangkang kaca transparan dipilih sebagai solusi untuk perluasan paviliun Teknik Elektro, sebelumnya Uni Soviet Belarusia (No. 18, arsitek G. Zakharov, insinyur M. Shvekhman) dan diulang di paviliun lampiran "Metalurgi" (No. 11).
Dalam kurun waktu 1959 hingga akhir 1960-an, ansambel Pameran Pertanian Seluruh Serikat 1939-1954 tentu saja mengalami kerusakan yang cukup parah. Tetapi pada saat yang sama, VDNKh yang baru dibuat menjadi platform untuk eksperimen arsitektur, untuk menguji solusi spasial baru, struktur dan material baru, serta estetika baru. Kelompok bangunan yang muncul pada tahun-tahun ini di wilayah pameran sangat menarik bagi sejarah arsitektur Soviet, layak untuk dilestarikan dan dipelajari dengan cermat.
