Mereka bilang Baku tidak bisa dikenali. Untuk pertama kalinya di kota ini, yang dijuluki pada awal abad terakhir, selama ledakan minyak pertama, “Paris di Kaukasus”. Tetapi fakta bahwa tempat ini terus berubah dapat segera dilihat. Jalan raya yang luas, dibangun relatif baru-baru ini oleh sebuah perusahaan Jerman, yang mengarah dari bandara ke pusat kota, membawa saya melewati rumah-rumah mewah yang nyaman dan perumahan dan perkantoran baru, di sepanjang jalan dan jalan raya baru serta alun-alun yang terkubur dalam tanaman hijau. Laut Kaspia telah muncul di kejauhan dan bendera terbesar di dunia terlihat melambai di pantai - bendera nasional Azerbaijan merdeka, dipasang di tiang bendera, yang hingga saat ini merupakan yang tertinggi di dunia (dikalahkan oleh Tajikistan). Dan waktunya jelas tidak lama lagi ketika Kota Putih akan muncul di lokasi Kota Hitam saat ini - wilayah kilang minyak, di mana hotel, perumahan, dan perbelanjaan serta kompleks hiburan sudah dibangun dengan kekuatan dan kekuatan utama.
Saat ini, terdapat sebuah bangunan di Baku yang memungkinkan Anda untuk melihat ke masa depan, tidak hanya kota yang berkembang pesat ini, tetapi juga arsitektur secara umum. Kita berbicara tentang Pusat Haidar Aliyev, yang dibangun menurut proyek diva arsitektur Zaha Hadid.
Bangunan Hadid terletak di persimpangan berbagai jalan raya dan selama beberapa hari di Baku sering kali menjadi bidang penglihatan saya. Setiap kali ia muncul secara tak terduga dan dengan cara yang berbeda, secara genit memamerkan garis fleksibel dan bentuk cairnya. Dan sekarang mobil itu menyelam di bawah jembatan penyangga kabel, dengan mulus naik membentuk busur ke jalan layang di persimpangan jalan yang kompleks … dan tiba-tiba, karena deretan padat bangunan tradisional, sesuatu muncul …
Dalam beberapa tahun terakhir, arsitek sering memperkenalkan proyek mereka melalui animasi komputer yang memungkinkan mereka terbang dengan kecepatan tinggi di sekitar dan di dalam gedung yang belum dibangun. Kelihatannya lucu dan spektakuler, tetapi dalam kenyataannya arsitektur dipahami dengan cara yang sama sekali berbeda - perlahan, dalam fragmen, dari puncak pertumbuhan manusia.
Tetapi di Baku, bangunan Hadid yang terpisah ditanam cukup tinggi, di tengah lapangan hijau yang luas tanpa satu pohon pun, dan bagi banyak orang yang mengenalnya dimulai dari jendela mobil yang bergerak cepat. Volume pahatan yang tidak biasa terlihat sempurna dari jarak yang sangat jauh, dan Anda dapat memutarnya seperti di ruang virtual pada layar komputer. Di sini Hadid mendemonstrasikan pendekatan baru yang fundamental pada penciptaan objek arsitektural: dia menciptakan sesuatu yang bahkan tidak terkait dengan sebuah bangunan. Karya arsitekturalnya hampir sepenuhnya dimaterialisasikan menjadi semacam lanskap sintetis, diabstraksi dari segala sesuatu di sekitarnya, digambar, memikat ke dalam geometri cekung cembungnya.
Cangkang jaring dari kompleks tersebut secara organik "muncul" dari bawah penutup rumput taman dan, dengan bantuan gelombang yang dengan lancar melewati satu sama lain, membentuk bentuk cair yang tidak biasa dari keseluruhan kompleks. Hanya beberapa sudut yang memungkinkan kita untuk memperhatikan di sini elemen arsitektur tradisional seperti permukaan kaca vertikal pada fasad dan jendela serta pintu yang tertanam di dalamnya. Jika tidak, ini adalah pahatan murni dan tidak mungkin untuk menentukan apa yang ada di dalamnya.
Tempat Museum Haidar Aliyev dan aula konser, serta ruang pameran dan konferensi yang terletak di Center, sama sekali tidak muncul di permukaan bentuk yang halus dan ramping. Mereka terampil, tanpa satu lipatan, "dibungkus" dengan "selimut" putih atap. Atapnya sangat halus di beberapa tempat sehingga sepertinya tidak akan sulit untuk memanjatnya. Tapi ini sama sekali tidak terjadi. Seperti ikan paus besar, bangunan itu mengusir siapa pun yang berani mendekatinya. Namun, pasti ada beberapa pemberani yang bisa naik ke puncak. Sangat menggoda.
Bangunan Hadid sangat menawan. Saya mengalami ketertarikan yang sama dengan bentuk bangunannya saat pertama kali melihat Sydney Opera House. Dalam kedua kasus tersebut, tampilan luar yang memukau membuat orang lupa bahwa bangunan juga harus memiliki fungsi tertentu. Tidak heran arsitek Opera di Sydney, Jorn Utson yang agung, tanpa kerendahan hati palsu dan, saya perhatikan, bukannya tanpa alasan, berkata: “Ribuan tahun akan berlalu, dan apa yang akan tersisa? Piramida, Parthenon dan Sydney Opera.
Jika di Sydney lebih banyak minat pada bentuk daripada pada interiornya karena fakta bahwa penulis tidak diizinkan untuk mengembangkan solusi internal untuk karyanya sendiri, maka di Baku masalahnya berbeda: kulit luar yang dibebaskan secara fantastis menyembunyikan kulit luar yang sangat spesifik. membangun di dalam, meskipun tidak terlalu biasa (bahkan pemandu saya mengakui bahwa dia sering kehilangan orientasi di dalamnya), dengan semua fungsinya dan serangkaian elemen arsitektur: kolom, tangga, pegangan tangan, bingkai jendela, dan sebagainya.
Anda berkata, bagaimana tanpa mereka? Apakah sepadan dengan tegas untuk menyangkal hal ini dan detail interior yang familiar dan perlu lainnya? Menurut saya, itu sepadan. Misalnya, Museum Nasional Seni Abad XXI (MAXXI) di Roma, dirancang oleh Hadid yang sama, di dalamnya lebih berhasil dipecahkan dalam hal keutuhan dan "kehalusan" ruang. Saya tidak mengecualikan bahwa skala yang lebih besar dari bangunan di Baku tidak memungkinkan bahkan seorang guru yang luar biasa seperti Hadid untuk membawa eksterior dan interior ke dalam kombinasi yang lebih harmonis.
Pada tahun 2006, saya bertanya kepada rekan Hadid, Patrick Schumacher, pertanyaan berikut: “Arsitektur Hadid sering dicirikan sebagai radikal, cair, lengkung, terdistorsi, terfragmentasi, kompleks secara spasial, dan sebagainya. Tapi apa sebenarnya yang ingin dia capai?"
Inilah jawaban Schumacher: “Bagi saya, tujuan akhirnya adalah untuk menciptakan ruang publik yang lebih bebas, lebih suportif, dan komunikatif. Kehidupan modern mengandaikan partisipasi dalam berbagai peristiwa, kehadiran pada saat yang sama di tempat yang berbeda, dan ini mengarah pada pencarian ruang baru, yang terpecah menjadi tingkat, lapisan, dan bahkan dimensi yang saling menembus. Muncul kebutuhan untuk ruang yang terus berubah. Ruang-ruang ini fleksibel tetapi tidak netral. Mereka sangat pandai bicara. Idenya adalah untuk mencapai keindahan dan efisiensi dalam kehidupan modern. Kami menganggap ruang yang kompleks, multi-kontekstual, dan polisentris itu indah."
Pusat di Baku adalah upaya yang layak untuk menciptakan arsitektur yang benar-benar progresif. Tetapi seseorang tidak bisa gagal untuk memperhatikan perbedaan antara ruang eksternal dan internal di dalamnya. Meskipun ini, bukan, berbicara banyak tentang kebangkrutan proyek tertentu, tetapi tentang fitur arsitektur saat ini secara umum. Pendapat bahwa arsitektur modern yang seharusnya menghapus batas antara interior dan lanskap sudah lama tidak benar. Dalam sebagian besar proyek saat ini, ruang interior dan eksterior diselesaikan secara independen satu sama lain, bahkan seringkali oleh tim arsitektur yang berbeda. Penyimpangan dari bahan bangunan utama pasca-perang seperti beton bertulang menyebabkan "penipisan" arsitektur yang signifikan. Bangunan modern sering dirancang sebagai fasad, solusi dekoratif, tidak lebih. Elemen struktural mereka ternyata tidak terlihat, disembunyikan oleh bahan penutup berengsel di luar dan dekorasi interior di dalam. Itulah mengapa tidak ada gunanya mencari solusi desain yang elegan, dan banyak bangunan dalam konstruksi terlihat ceroboh dan bahkan karya yang paling spektakuler terlihat selesai hanya beberapa hari sebelum akhir konstruksi, dan hingga sepertiga dari total anggaran dapat dihabiskan untuk fasad yang indah!
Bangunan modernis juga tampak hebat selama konstruksi. Penopang ekspresif, balok, awning, dan elemen lainnya tidak memerlukan dekorasi apa pun. Kecantikan ada dalam logika solusi yang lengkap dan singkat seperti itu, ketika "tubuh" objek terlibat secara langsung, dan bukan "pakaian" -nya. Begitulah proyek modernis Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen dan Harry Seidler.
Fitur utama Aliyev Center adalah penutup atap, yang bentuk fleksibelnya yang spektakuler dibuat oleh kerangka struktural setebal sekitar satu meter, terbuat dari tabung baja dengan diameter masing-masing 10 sentimeter. Dalam posisi digantung di atas tanah, bingkai dipegang oleh penyangga vertikal yang tidak terlihat dari luar. Di bagian luar, bingkai dilapisi dengan lempengan batu cor atau panel logam, dicat putih secara seragam, dengan setiap pelat dan panel memiliki dimensi dan lekukannya sendiri. Di dalam, bingkai dibungkus dengan lembaran plester kering yang fleksibel dan dianggap sebagai cangkang yang kokoh tanpa lapisan yang terlihat. Apakah perlu disebutkan berapa banyak tenaga kerja manual yang dikeluarkan di sini? Tapi hasilnya sepadan dengan usahanya. Dalam proyek semacam itu, kualitas pelaksanaan tidak kalah pentingnya dengan gagasan, dan, pada umumnya, pembangun berhasil dalam bentuk. Namun, ini bukan yang pertama kali: beberapa bagian sedang ditambal dan dibangun kembali hingga hari ini.
Dari pemandu, saya mendengar legenda bahwa tanda tangan Aliyev sendiri telah mengilhami bentuk arsitek yang tidak biasa. Apa yang tidak bisa mereka ciptakan demi cerita yang indah! Jika kita berbicara tentang tanda tangannya, maka bukan Aliyev, tapi Zaha Hadid. Di Baku, dia berhasil menandatangani sesuai keinginannya. Ini patut dihormati.
