Epik dengan pelaksanaan proyek hotel bintang enam di Lapangan Ostrovsky berlangsung lebih dari 14 tahun. Dan, seperti yang sering terjadi di balik situs-situs terkenal di pusat kota yang sangat bersejarah, masalah volume dan gaya arsitektur murni di sini lebih dari satu atau dua kali memberi jalan kepada masalah hukum dan keuangan. Hotel ini dibangun di atas sebuah situs yang dulunya merupakan bagian dari taman umum yang berdekatan dengan Istana Anichkov (Istana Perintis). Pada tahun 1994, 0,3 hektar dibeli sebagai kepemilikan pribadi dan kemudian, selama sepuluh tahun, dengan keteguhan yang membuat iri, sekarang mereka dijual kembali ke satu perusahaan pengembang, lalu ke perusahaan lain. Bengkel "Evgeny Gerasimov and Partners" terlibat sebagai perancang umum sejak awal, tetapi proyek tersebut dimodifikasi secara radikal beberapa kali, tidak memuaskan baik pelanggan baru maupun KGIOP.
Setuju untuk merancang tetangga terdekat Alexandrinka, Evgeny Gerasimov memahami dengan baik apa yang dia lakukan. Namun, wakil ketua KGIOP Boris Kirikov merumuskan yang terbaik untuknya: "Apa pun yang dibangun di atas tempat ini, pasti ada skandal." Dan ada cukup banyak uji coba profil tinggi - sebelum munculnya Kubah Emas oleh Dominique Perrault, pers St. Petersburg bahkan menyebut hotel itu sebagai "proyek paling memalukan di bagian sejarah kota". Gerasimov, seorang pembela neo-modernisme yang halus, bergaya dan terkendali, pada awalnya menyarankan untuk melakukan dialog dengan arsitektur Karl Rossi dalam bahasa modern. Versi pertama hotel ini adalah bangunan berlantai delapan dari batu abu-abu yang belum dipoles dengan dua lantai atas yang sepenuhnya dilapisi kaca. Itu menuai kritik paling keras dari publik, tetapi KGIOP akhirnya menyetujui proyek ini, dan pekerjaan persiapan mulai mendidih di situs tersebut. Para pembangun baru saja menyelesaikan penggalian lubang pondasi ketika para deputi Dewan Legislatif tiba-tiba menarik perhatian ke hiruk-pikuk di dekat Teater Alexandrinsky. Di antara mereka, ada cukup banyak penikmat arsitektur yang tak terduga, dan surat terbuka dikirim ke nama gubernur Valentina Matvienko, menginformasikan bahwa kota, tentu saja, membutuhkan hotel, tetapi solusi arsitektur dari hotel khusus ini "tidak dapat diterima". Hal yang paling lucu dalam cerita ini adalah, sebagai akibatnya, bukan pemerintah kota, dan bukan KGIOP yang diberi wewenang oleh mereka, yang bereaksi terhadap celaan para deputi masyarakat, tetapi para pelanggan konstruksi itu sendiri. Saat itulah (pada Juli 2005) perusahaan Indonesia Sampoerna menandatangani kontrak untuk membiayai pembangunan hotel, yang diserahkan kepada arsitek dengan permintaan mendesak untuk mengulang proyek tersebut. Secara formal, Gerasimov bisa saja menolaknya, karena dia memiliki kesenangan KGIOP di tangannya, tetapi arsitek itu tiba-tiba dirasuki oleh semangat profesional. Apakah modernisme tampak tidak layak bagi Rusia bagi Anda? - Nah, dapatkan historisisme! Dan di alun-alun muncul, menurut kata-kata penulisnya sendiri, sebuah "palazzo Italia". Selain itu, untuk meningkatkan persepsi ansambel, Gerasimov mengorbankan satu lantai, menurunkan ketinggian hotel dari 30 menjadi 27 meter.
Bangunan itu tidak memiliki prototipe yang tepat - tetapi sumbernya mudah ditebak: ini adalah istana Florentine, Vicentina, dan Romawi pada awal abad ke-16. Pendahulu mereka dari abad ke-15 dibagi menjadi tiga tingkatan horizontal dan ditutup dengan pengusiran ke penjara. High Renaissance menambahkan skema ini pilaster atau kolom antara jendela, proyeksi samping, dan patung.
Palazzo Evgeny Gerasimov memiliki keduanya, dan yang ketiga. Tetapi dibedakan dari Renaissance dengan kekeringan solusi yang ditekankan - garis tipis, pedesaan datar. Ini juga membawa kita lebih dekat ke historisisme. Benar, pada akhir abad ke-19, aturan superposisi tatanan tidak selalu diikuti dengan begitu akurat. Di sini semuanya sangat teliti: tingkat bawah kasar dan "maskulin", ini ditunjukkan oleh rusticum yang menonjol dan sosok Atlantis; yang kedua adalah ionik dan "perempuan", yang ditunjukkan dengan pahatan yang berdiri di pagar langkan dan ibu kota yang sesuai; tingkat ketiga adalah Corinthian, yang bahkan lebih ringan dari ionic. Tingkat keempat adalah loteng; itu dibuat lebih ringan - mengkilap, menjauh dari tepi dan ditutupi dengan sejumlah kolom tipis dan langka. Bagian rumah ini menunjukkan asal-usul modernnya serta ukuran dan bingkai jendelanya.
Sisa bangunan lainnya sangat dekat dengan prototipe umum - salah satu cabang historisisme, "gaya Renaisans". Penting untuk tidak meniru gaya Kekaisaran Carl Rossi, meskipun salah satu sketsa pertama memang terlihat seperti sayap hipotetis Alexandrinka. Pada akhirnya, para penulis memilih jalan yang lebih andal dan "kontekstual": secara relatif, mereka mundur dari Rusia sekitar empat puluh hingga lima puluh tahun dan meniru bangunan bersejarah pada akhir abad ke-19.
Pada saat ini, beberapa bangunan sedang dibangun di St. Petersburg, mirip dengan palazzo Renaisans. Biasanya, ini adalah istana, terkadang - rumah petak, kemiripan dengan palazzo dianggap cocok untuk ditinggali. Perhatikan bahwa sekarang prototipe terkenal - istana Italia abad XV-XVI - sering digunakan sebagai hotel. Jadi Evgeny Gerasimov cukup akurat "masuk" ke dalam ikonografi "hotel bersejarah". Singkatnya, daya tarik tema palazzo terlihat cukup logis.
Tapi ini bukanlah hal yang paling mencolok dari bangunan di Alun-Alun Ostrovsky. A - ketelitian pencelupan dalam gaya dan kualitas eksekusi fasad batu, ukiran cornice dan patung yang dipilih. Historisisme ternyata cukup otentik. Selain itu, di sekitar Alexandrinka terdapat (di samping Istana Anichkov dan Jalan Rossi yang terkenal) bangunan dari akhir abad ke-19 - dua rumah terdekat telah diselesaikan, satu dalam gaya "Rusia", yang lainnya - semua dalam sama "Renaissance". Hotel Evgeny Gerasimov terlihat seperti hotel kontemporer - cukup serius, Anda dapat dengan mudah membuat kesalahan.
Saat ini, tidak ada tanda operator di gedung hotel (masih diambil jika terjadi krisis), tetapi pekerjaan penyelesaian terus berlanjut di dalam. Di sana-sini, di balik jendela kaca patri di lantai pertama, para pekerja berkedip-kedip, dan, mungkin, hanya ini yang menunjukkan usia muda yang sebenarnya dari bangunan itu, dan kemudian hanya kepada orang yang lewat dengan penuh perhatian. Sebagian besar orang ketika ditanya "Kapan gedung ini dibangun?" - dengan percaya diri menjawab: "Dulu." Boneka pseudo-historis, seperti yang Anda ketahui, tidak menghasilkan kesan seperti itu. Gigi emas dari rekonstruksi "kejutan", sebagai suatu peraturan, dapat dilihat dari jarak satu mil, dan tentunya tidak dapat melakukan apa yang dikelola oleh Yevgeny Gerasimov dengan bantuan permainan nuansa yang halus - volume baru sudah dianggap sebagai bagian integral dari Lapangan Ostrovsky.
