Kompleks multifungsi "Fusion Park", selesai tahun 2008, sudah terkenal. Mereka menulis tentang itu beberapa kali (baik selama konstruksi dan segera setelah selesai), dan pada musim gugur, sebagai bagian dari "Hari Arsitektur", sebuah tamasya berlangsung pada karya arsitek Vladimir Plotkin yang benar-benar baru ini. Yang, seperti kita ketahui, berhasil membangun gedung-gedung modernis bahkan di pusat kota. Ngomong-ngomong, tahun lalu bisa dianggap "membuahkan hasil" - hanya sedikit dari arsitek terkenal Moskow yang menyelesaikan begitu banyak bangunan di tahun pra-krisis yang sibuk ini. Vladimir Plotkin memiliki tiga di antaranya: Arbitrase di Jalan Seleznevskaya, Pajak di Zemlyanoy Val - dan Taman Fusion di Khamovniki.
Menurut pendapat saya, salah satu ciri aneh dari arsitektur kompleks ini adalah ada taman di sini (dan bahkan taman yang bagus, taman Trubetskoy atau Mandelstam), tetapi fusi (fusi, Latin: penggabungan, pencampuran) tidak… Tentu saja, konyol mengharapkan arsitektur cocok dengan nama real estat, hal ini jarang terjadi. Namun: pertama, fusi adalah kata yang bergaya sehingga perlu disesuaikan dengannya. Dan kedua (dan ini hal yang paling aneh) - saya terlibat dalam proyek fusi.
Kompleks multifungsi terdiri dari tiga bagian: bangunan tempat tinggal yang menempati dua dari tiga hektar wilayah (ini banyak untuk pusatnya); kantor, membentang "dalam antrean" di sepanjang taman dan jalan Usacheva, dan museum mobil retro. Biasanya, arsitek modern menangani fungsi dengan dua cara yang berlawanan. Atau mereka mencampurkannya di dalam gedung "pintu masuk" (ini terutama untuk menara), sehingga, misalnya, ada kantor di lantai 5, di hunian ke-15, dan di hotel ke-20. Atau - fungsi dibagi menjadi beberapa badan terpisah. Ada juga varian hybrid (turret "rifled" plus hulls, dll.). Dalam hal ini - mula-mula ada opsi nomor dua, dibagi jilid, kemudian bagian perkantoran menyerap museum sehingga tidak terlihat dari luar - dan ternyata distribusinya agak hybrid. Mengapa kita harus membicarakannya - karena menurut saya perubahan ini memiliki dampak yang menentukan pada citra arsitektur kompleks.
Dalam proyek-proyek awal tersebut, di mana museum terlihat jelas dari luar, tampak seperti pesawat transparan yang mendarat di atap kantor, dengan tanjakan layar merah di dalamnya. Mobil, seperti dalam etalase, akan terlihat dari luar - tetapi tidak banyak, dari kejauhan. Jadi, untuk menunjukkan suatu objek yang hanya bisa dilihat dengan masuk ke dalam. Dengan demikian, museum tidak hanya semantik, tetapi juga fitur arsitektural utama, sebuah patung abstrak besar di atas alas.
Seseorang yang berimajinasi juga dapat melihat dalam bentuk oval sebuah bangunan museum yang bentuknya mirip dengan inti pipih sebuah komet. Dalam hal ini, dua korps lainnya dapat dipahami sebagai "ekor" benda langit. Ternyata geometris, tapi sepertinya, dan yang paling penting, tema ini dengan sempurna membenarkan plastik dari pencampuran "fusi". Gedung perkantoran ternyata berada di bagian tengah - tempat bulu komet seharusnya dijernihkan. Karenanya, plastik di dalamnya tipis, ringan, hampir fana. Bangunan tempat tinggal itu terletak di ujung "ekor" imajiner - di mana kereta memanas sebelum mengering - fasadnya lebih brutal dan tema "fusi" terdengar di sini dengan nada akhir yang menegangkan.
Dan kemudian museum menghilang dari komposisinya. Dia tidak pergi sama sekali, tetapi tetap dan bahkan beroperasi (meskipun interior ruang pameran yang berat dibuat oleh arsitek lain) - tetapi sebagai unit arsitektur dia pergi, menyatu dengan ruang kantor. Bersamanya, plot menghilang, dan akibatnya, bangunan itu menjadi berbeda. Alih-alih dinamika perpindahan dan pengalaman interpenetrasi kekacauan dan keteraturan, ada pembagian menjadi dua bagian, yang masing-masing memiliki wajah yang sangat spesifik. Seperti yang dikatakan oleh penulis sendiri, ini adalah dua bangunan yang bertetangga, dengan tema yang berbeda, bahkan dengan skala yang berbeda.
Gedung apartemen ini terdiri dari kain tartan putih yang dijadikan tema pada sebuah rumah Airbus raksasa. Sel-sel ini jelas berasal dari bangunan modernis bertingkat tinggi, tetapi mereka berubah secara signifikan - warnanya abu-abu muda (putih di bawah sinar matahari), batas-batasnya tipis, garis-garisnya jelas. Meskipun di beberapa tempat tanda-tanda "fusi" lama tumbuh melaluinya: beberapa jendela tidak, tidak, dan akan menyusut, rusak, dermaga akan berubah ketebalan atau warnanya menjadi abu-abu, dan pola zigzag terlihat menggantikan tangga. Tetapi tempat-tempat seperti itu sedikit, terutama dibandingkan dengan proyek. Semuanya teratur, jelas, dan tepat. Kita bahkan dapat mengatakan bahwa kisi-kisi putih ini secara bertahap menjadi fitur khusus perumahan untuk Vladimir Plotkin, dan oleh karena itu berfungsi, antara lain, untuk menunjukkan suatu fungsi. Ini adalah gambar rumah yang benar-benar mengkristal dan sudah dapat dikenali. Dibandingkan dengan proyek, komposisi bangunan tempat tinggal hampir tidak berubah - dari segi denah, tampak seperti bubungan dua sisi, dengan satu bangunan membujur dan tiga bangunan melintang. Yang terakhir turun dengan langkah-langkah ke Taman Trubetskoy, tetapi ini lebih merupakan konsekuensi dari prosedur koordinasi daripada konsep arsitektur.
Bagian kantor diberikan ke plastik besar dengan bentuk sederhana. Ini dalam banyak hal kebalikan dari tetangga rumah: nada utama di sini adalah gelap, bukan terang, jendela tidak berpetak-petak, tetapi selotip, dan skalanya lebih besar: jendela menggabungkan dua lantai. Arsitektur kehilangan cahaya yang melekat pada bangunan tempat tinggal, dan dijiwai dengan makna singkat. Namun di atas segalanya, tentu saja, kesederhanaan dan pembesaran ini mengarahkan kita pada sumber utama - avant-garde Rusia. Saya tidak tahu apakah penulisnya memikirkan tentang modernisme arsitektur klasik, tetapi jika mereka dapat membuang material modern, mereka mungkin dapat membangun sesuatu yang serupa.
Fasad utama gedung perkantoran yang menghadap ke jalan dibentuk oleh empat proyeksi berbentuk L yang identik. Volume 5 lantai yang besar dengan konsol sudut yang besar sangat sederhana. Masing-masing, jika Anda melihat lebih dekat, tidak seperti huruf "G" karena, karena gambar tiang pada "P" atau bahkan pada "S" - dengan kata lain, semacam huruf, brutal seperti Mayakovsky, tetapi juga besar, dienkripsi di dalam gedung. Ketika mereka berbaris, ada kiasan yang stabil tentang apa yang kita semua bisa amati pada tahun 1970-an di Kalinin Avenue, ketika prasasti seperti "USSR" dan "KPSS" diletakkan dari jendela-jendela rumah buku yang bercahaya. Prasasti itu aneh, tetapi itu menjadi salah satu kenangan stagnan yang jelas. Jadi efeknya jelas. Tentu saja, akan lebih dari bodoh untuk mencurigai penulis yang mengenkripsi prasasti tersebut. Sebaliknya, ada perangkat terkait di sini: bentuk integral, asli dan karena itu terlihat, diperkuat oleh skala dan pengulangan - semuanya membuat pengamat curiga bahwa dia mungkin berbicara. Tapi tidak, itu tidak pernah terjadi - tidak ada monogram, hanya seni murni.
Gedung perkantoran ini memiliki lebih banyak rahasia dan fitur. Misalnya, fotografer Yuri Palmin menemukan dalam dirinya efek perspektif yang sama di cermin pantulan jendela seperti di gedung Kantor Pajak di Zemlyanoy. Tapi ada satu "jalan semu", dan di sini ada empat sesuai dengan jumlah tepiannya. Tak perlu dikatakan, ini memberikan kedalaman bangunan, mempersulit persepsi dan mengisyaratkan beberapa jenis kaca yang tampak. Namun, dunia refleksi adalah salah satu pahlawan favorit arsitektur Vladimir Plotkin.
Berkat jalan-jalan mini, setengahnya nyata dan yang lainnya bercermin, penulis berhasil mengatasi salah satu masalah tidak menyenangkan dari bangunan modern di pusat kota - masalah galeri tertutup. Biasanya, Jalan Rivoli tidak berfungsi di Moskow, tetapi sesuatu yang gelap dan lembab muncul, sehingga pejalan kaki mencoba melewatinya bahkan di jalan raya. Itu tidak pernah terjadi di sini. Kolom kecil telah digantikan oleh panel kosong yang sangat besar, di mana tonjolan paling - "huruf" bersandar. Tampaknya akan suram. Tapi seluruh dinding bagian dalam bersinar. Selain itu, "galeri" terkoyak oleh "jalan" melintang, yang menambah cahaya dan ruang padanya.
Jadi, setelah museum disembunyikan, kompleksnya berubah - topiknya berubah, fokusnya bukannya kebingungan pada pemisahan. Dua bagian bahkan sampai batas tertentu bertentangan satu sama lain: terang - gelap, tinggi (relatif) - diperpanjang, jaring halus - pahatan besar. Seperti yin dan yang, atau seperti istirahat di rumah - mengikuti ritme kerja. Jadi dalam proses pengembangan proyek "fusi" memberi jalan kepada kebalikannya. Sungguh menarik betapa sensitifnya reaksi penulis terhadap perubahan dalam struktur kompleks ternyata - rencana itu dipertahankan, dan gambar akhirnya berubah secara radikal.
