Kanvas Arsitektur Bersejarah

Kanvas Arsitektur Bersejarah
Kanvas Arsitektur Bersejarah

Video: Kanvas Arsitektur Bersejarah

Video: Kanvas Arsitektur Bersejarah
Video: Abstract: The Art of Design | Bjarke Ingels: Architecture | FULL EPISODE | Netflix 2024, Maret
Anonim

Bangunan klasik akhir, dibangun pada pertengahan abad ke-19. Murid Schinkel, Friedrich Stühler, rusak parah selama Perang Dunia Kedua - jauh lebih banyak daripada bangunan lain di "Pulau Museum". Oleh karena itu, tidak dipugar pada tahun 1950-an, seperti Pergamon atau museum Lama. Tetapi rekonstruksi menyeluruh dari seluruh ansambel museum di Pulau Spreeinsel, yang dibuat pada tahun 1990-an, membutuhkan pemulihan reruntuhan ini juga. Dalam kompetisi tahun 1997 untuk proyek rekonstruksi Pulau Museum "(dan dalam komposisinya - Museum Baru), pemenangnya adalah versi David Chipperfield dan arsitek-pemulih Julian Harrap, yang mengusulkan untuk memulihkan segala sesuatu yang mungkin dilakukan., tetapi jangan membuat ulang bagian bangunan Stühler yang tidak diawetkan. dalam bentuk aslinya.

Posisi ini membuat lawannya di antara politisi, ilmuwan, tidak peduli dengan nasib kota Berlin mereka, yang ingin melihat Museum Baru dipulihkan dengan hati-hati dalam semua kemegahannya: dengan prasasti hieroglif yang memuji raja Prusia pada salinan kolom Karnak, dengan dekorasi lega "The Death of Pompey", dengan sepuhan dan lukisan dinding. Tetapi arsitek berhasil meyakinkan lawan-lawannya bahwa menyalin masa lalu yang sembrono tidak akan menghasilkan apa-apa bagi Museum Island dan seluruh Berlin. Sebaliknya, sejarah nyata akan terkubur di bawah plester halus baru dan lukisan yang dipulihkan dari karton asli, pelestarian jejak yang menjadi tujuan museum mana pun.

Pada tahun 1999, UNESCO menyatakan Pulau Museum sebagai Situs Warisan Dunia dan proyek Chipperfield dirancang ulang untuk mematuhi peraturan internasional yang lebih ketat; juga, radikalismenya dilunakkan selama diskusi dengan anggota masyarakat. Namun, arsitek, yang selalu mengakui bahwa dia suka bekerja di Jerman, melihat dalam aktivitas Jerman (sebagai lawan dari yang lebih acuh, menurut pendapatnya, Inggris) faktor positif yang berfungsi untuk meningkatkan proyek akhir.

Dalam proses pengerjaan rencana rekonstruksi, keputusan khusus harus dibuat untuk hampir setiap bangunan: meskipun interiornya rusak karena pemboman, kebakaran yang disebabkan olehnya dan beberapa dekade berikutnya terpapar hujan dan angin, cukup banyak bagian telah dipulihkan. Namun, beberapa bagian bangunan hampir hancur dalam perang dan kemudian dihancurkan untuk menghindari kehancuran lebih lanjut, dan oleh karena itu sayap barat laut dan aula berkubah tenggara sekarang telah dibangun kembali - dalam bentuk singkat khas Chipperfield dengan gema klasik. Juga, lobi pusat dan dua halaman - yang sebelumnya milik Yunani dan Mesir - menerima desain yang benar-benar baru. Tetapi bahkan apa yang bertahan, diputuskan untuk tidak memperbarui dengan cara apa pun: tujuan arsitek dan pemulih adalah untuk menunjukkan dengan jelas kepada pengunjung apa yang tersisa dari pembangunan Stühler, dan apa tambahan dari abad ke-21. Pendekatan ini terlihat jelas di fasad utama belang-belang, tempat pelapis batu asli dan plester bata baru digabungkan. Plester yang sama menutupi fasad sayap barat laut, dibangun sesuai dengan proyek modern: ia mengulangi ritme dan proporsi artikulasi bagian sejarah bangunan, tetapi tidak mencoba untuk menyalinnya.

zooming
zooming

Ruang depan utama telah kehilangan muralnya, dan tangga besar monumental yang terbuat dari beton yang dilapisi dengan serpihan marmer putih ditempatkan di ruang dinding bata, dan rangka langit-langit yang terbuka menyerupai langit-langit basilika Kristen mula-mula. Bagian yang tersisa dari desain aslinya adalah kolom ionik, salinan pilar Erechtheion. Mereka dibiarkan hampir tak tersentuh - dengan bekas api dan dampak bencana alam - dan terlihat seperti pameran di koleksi museum, rusak oleh waktu, tetapi ini membuatnya semakin berharga. Prinsip serupa dipegang di mana-mana, oleh karena itu, lukisan abad ke-19 "dekat Pompeii" atau "a la Romanic" yang tidak terlalu berhasil sekarang tampaknya merupakan karya asli kuno atau Abad Pertengahan, yang tidak merusak kerugian yang signifikan.

Dengan gaya yang sama seperti lobi utama, halaman Yunani dan Mesir (yang terakhir juga memiliki "teras seni" untuk mengakomodasi eksposisi) dan interior sayap baru. Pada musim gugur berikutnya, bangunan tersebut akan ditempati oleh Museum Mesir (yang koleksinya termasuk patung Ratu Nefertiti yang terkenal dan temuan lain dari penggalian di Amarna), koleksi papirus dan Museum Sejarah Masyarakat Primitif.

Transformasi bangunan, yang mencerminkan sejarah Jerman selama dua abad terakhir, menjadi monumen otentik dua era, sementara memiliki manfaat estetika yang tidak diragukan lagi, merupakan pencapaian besar tidak hanya bagi penulis proyek, tetapi juga bagi masyarakat Jerman sebagai a seluruh. Fakta bahwa baik pejabat budaya maupun pejabat kota tidak mengambil jalan yang mudah dari pengulangan yang tidak dipikirkan - atau pemalsuan - dari bentuk-bentuk yang telah lama hilang dan telah kehilangan makna aslinya - membuktikan keberanian dan ketajaman penglihatan mereka. Pada abad ke-19, ketika ansambel Pulau Museum dibuat, itu seharusnya menjadi Akropolis baru, sebuah kuil budaya yang tak tertandingi dalam keindahan dan kemegahan. Prusia dipandu oleh masa depan kekaisaran dan membangun Berlin sesuai dengan ambisinya. Setengah abad berikutnya banyak berubah - atau hampir semuanya - dan penyepuhan lapuk serta marmer retak di Museum Baru, yang mengingatkan pada Tahun Nol, bahkan lebih berharga daripada Museum Tua yang terpelihara dengan baik di dekatnya atau Galeri Nasional Lama yang telah direnovasi dengan cermat. dan Museum Bode. Setelah melewati ujian waktu, pembangunan Kekaisaran Jerman memperoleh bangsawan yang biasanya dikaitkan dengan bangunan kekaisaran lain - Romawi. Pada saat yang sama, proyek Chipperfield tidak memiliki daya tarik romantis dengan reruntuhan atau keinginan untuk melestarikan "bekas luka perang", meskipun para pendukung rekonstruksi akurat dokumenter menuduhnya. Bangunan ini adalah sejenis karya dari genre sejarah, tetapi tidak dalam semangat akademis, tetapi dalam arti yang lebih modern dan ambigu; ia masuk ke dalam dialog yang hidup dengan sejarah, di mana pengunjung museum ditarik, ia tidak membiarkan masa lalu dilupakan, tidak memungkinkan berpaling darinya - tetapi dengan fakta keberadaannya itu membuka jalan ke masa depan.

Direkomendasikan: