Kerumunan yang serius, sebagian besar terdiri dari mahasiswa, terbentuk di sekitar parter kecil di Manege. Meskipun, harus saya katakan, sangat disayangkan bahwa Daniel Libeskind mengubah ceramahnya menjadi presentasi yang sangat standar - dia hanya menunjukkan beberapa karyanya secara berurutan, tanpa mengiringi pertunjukan dengan komentar yang menarik. Kata-kata yang diucapkan oleh penulis museum Yahudi terkenal di Berlin dan San Francisco dan proyek yang tidak kalah terkenal di situs Menara Kembar di New York entah bagaimana standar, arsitek mana pun dapat mengomentari proyeknya dengan cara yang sama. Dia sepertinya tidak mengatakan apa-apa, setidaknya dia tidak mengatakan sesuatu yang istimewa. Tapi Daniel Libeskind adalah seorang ahli teori, pemikir, ini adalah salah satu "bintang" paling orisinal di cakrawala global.
Nasib Libeskind sang arsitek cukup tidak biasa. Memulai sebagai musisi profesional, dia mengubah hidupnya secara tajam dengan memutuskan untuk menjadi seorang arsitek. Benar, menurutnya, sangat mungkin menempatkan tanda yang sama antara arsitektur dan musik, karena saat mendesain, Anda selalu memikirkan akustik, kata Daniel Libeskind. Seperti dalam musik, di sini Anda tidak dapat membatasi diri Anda hanya pada gagasan intelektual - ini juga bidang emosional. Perubahan tajam kedua dalam nasibnya dikaitkan dengan emigrasi dari Polandia yang pro-komunis ke surga demokrasi yang disebut Amerika Serikat. Tetapi bahkan di sini Libeskind memutuskan untuk mencari jalan aslinya dalam profesinya. Dia tidak dapat bekerja di bengkel orang lain dan memutuskan untuk mandiri di awal karirnya sebagai seorang arsitek. Ini membuahkan hasil - bangunan pertama yang dibangun Libeskind adalah bangunan megah Museum Yahudi di Berlin. Kemudian, di sebuah kompetisi internasional, proyeknya meninggalkan banyak selebritis.
Daniel Libeskind memegang gelar PhD dalam Teori Arsitektur. Ketika ditanya tentang karya teoretisnya, ia memperhatikan bahwa dalam pengertian ini ia tidak seperti arsitek lain - yang biasanya membangun di awal, dan di paruh kedua kehidupan mereka meringkas, menulis buku, dan karya teoretis. Dia melakukan semuanya sebaliknya - pada awalnya dia banyak menulis, mengatur pameran, terlibat dalam penelitian, dan baru sekarang mulai membangun. Namun demikian, Daniel Libeskind menekankan, “tidak mungkin untuk tidak menulis”, karena arsitektur - dia yakin akan hal ini - masih merupakan seni sintetik, yang didasarkan pada memori.
Daniel Libeskind memulai ceramahnya dengan sebuah proyek penting untuknya secara pribadi di lokasi World Trade Center di New York. Pada tahun 2003, biro Libeskind dipilih sebagai desainer umum untuk mengembangkan konsep kompleks memorial masa depan. Rekannya dalam pekerjaan ini adalah Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, yang merancang bagian individu dari ansambel megah ini. Di tengah kompleks adalah "Menara Kebebasan" - simbol dari nilai-nilai demokrasi Amerika yang tidak dapat diganggu gugat. Tetapi, di sisi lain, menurut Daniel Libeskind, proyek ini sangat penting baginya secara pribadi, ini berisi pengalaman Libeskind sendiri - gambaran dunia bebas baru, yang dia temukan ketika dia beremigrasi ke Amerika dari Polandia pada usia 19. Menara persegi panjang dimahkotai dengan puncak menara dengan bentuk potongan sudut, menurut rencana arsitek, siluet Manhattan baru, tidak hanya mewujudkan memori tentang apa yang terjadi, tetapi juga gerakan maju, pembaruan. Separuh dari situs raksasa Libeskind sengaja dibiarkan kosong - itu akan ditempati oleh taman luas menggantikan menara yang hancur. Untuk memasuki taman, Anda harus melalui menara. Dua momen menjadi kunci dalam komposisi kompleks: yang pertama adalah pancaran cahaya yang diarahkan ke titik-titik di mana gedung pencakar langit "kembar" itu berdiri. Dan yang kedua adalah gambar rencana umum, mengingatkan pada sinar dari obor patung kebebasan.
Di kota Denver, Amerika, Daniel Libeskind merancang kompleks museum seni. Bentuk geometrisnya yang tajam meniru formasi batuan di sekitarnya - kunci untuk memahami gambar, menurut arsiteknya, adalah hubungan antara alam dan budaya. Fasad bangunan persegi panjang yang berdekatan, berbeda dengan permukaan logam museum, sebagian besar dilapisi kaca. Secara komposisi, mereka mendukung bacchanalia geometris dari volume museum karena "sisipan" lorong berlapis kaca dan "loggia" yang rusak serupa di dalam struktur. Menyusul nasib Bilbao, Denver telah banyak berubah setelah pembukaan museum unik ini, investasi mengalir ke sana, pembangunan perumahan dimulai, dan kota menerima simbol barunya.
Proyek pusat pameran Milan Fiera Milano, yang rencana induknya dikerjakan Daniel Libeskind sejak 2004 bersama dengan Zaha Hahid dan Arata Isozaki, merupakan ide jangka panjang, implementasi akhirnya direncanakan pada 2014. Pada saat yang paling pusat kota, di lokasi gedung pameran tua, kompleks multifungsi yang terdiri dari bagian perkantoran, perumahan, ritel, dan museum dengan ketinggian berbeda, terletak di sekitar taman pusat dan piazza bundar. Areanya 4 kali lebih besar dari Ground Zero di New York. Proyek ini, sebagaimana digagas oleh Libeskind, menghadirkan bentuk baru interkoneksi antara pusat sejarah dan proyek pembangunan modern, yaitu Fiera Milano yang megah. Siluet yang dominan dari kompleks ini dibentuk oleh komposisi tiga pencakar langit yang melengkung dan "saling berbicara", pusat yang lebih rendah dengan fasad cekung dan dua "prisma" menghadap ke arahnya. Ini hampir seperti patung, salah satunya dirancang oleh Libeskind sendiri. Ngomong-ngomong, dia mengklaim bahwa struktur seperti itu tidak lebih mahal untuk dibangun daripada persegi panjang kaca biasa. Namun, “membangun tinggi tidak terlalu penting,” Libeskind percaya, yang utama adalah sebagai hasilnya ruang publik baru muncul di kota.
Proyek Daniel Libeskind juga sedang dilaksanakan di Asia, misalnya di Singapura, kompleks perumahan bertingkat tinggi Reflections di Keppel Bay saat ini sedang dibangun. Di sini, arsitek mencoba, seperti dalam proyek Milan sebelumnya, menawarkan citra baru perumahan: baik dalam bentuk bangunan tinggi dengan apartemen dengan kepadatan sangat tinggi dan blok yang lebih rendah. Siluet menakjubkan menara dengan ketinggian berbeda dengan lekukan yang rumit dapat dibandingkan dengan simfoni bentuk arsitektur, bermain dengan permukaan lekukannya dengan sinar matahari. Mereka ditempatkan berpasangan dan dihubungkan dengan jalur hijau terbuka. Taman yang ditutupi kubah kaca diletakkan di atas atap yang kompleks, dan promenade serta bulevar disusun di atas tanah.
Namun, di antara proyek berskala luar biasa besar dalam portofolio Daniel Libeskind, terdapat juga bangunan tempat tinggal pribadi. Di sini, arsitek, katanya, beralih ke tema 'rumah prefabrikasi', yang akrab bagi orang Rusia terutama dari contoh bangunan berlantai lima. Namun, dalam arsitektur vila, yang ditunjukkan Daniel Libeskind dalam ceramahnya, stempel tidak mengarah pada monoton dan kebosanan - sebaliknya, vila ini, seperti Museum Denver dan banyak karya Libeskind lainnya, terlihat seperti sumur terbalik dan sumur. -potong piramida. Intinya mungkin kualitas pabrik yang menghasilkan elemen khas - dan imajinasi arsitek yang menggunakannya. Menurut penulis, plastisitas yang kompleks ini mencerminkan naik turunnya kehidupan modern. Arsitek, perlu dicatat, berulang kali menekankan bahwa rumahnya ditutupi panel seng dan menunjuk ke poster sponsor kuliah - RHEINZINK. Arsitek kemudian dengan anggun menunjukkan kepada publik tautan ke proyek internet yang didedikasikan untuk 'rumah prefabrikasi' ini - www.libeskind-villa.com. Tetapi tidak masuk akal untuk pergi ke alamat tersebut, situs ini belum berfungsi.
Bagi Daniel Libeskind, arsitektur bukan hanya permainan bentuk dan teknologi, bahkan fasad kaca yang paling membosankan sekalipun, dalam kata-katanya, "bercerita". Setiap tempat itu unik, oleh karena itu Daniel Libeskind menganggapnya sebagai tugas arsitek untuk membuat bentuk seperti itu yang akan dikaitkan dengan tempat spesifiknya. Yang akan sulit untuk diatur ulang dari satu tempat ke tempat lain, bahkan dalam imajinasi. Arsitektur nyata, menurut Daniel Libeskind, dirancang untuk mewujudkan “hubungan nyata” dengan tempat dan sekaligus diarahkan ke masa depan, yang sangat penting di era globalisasi. Anda tidak dapat membantah posisi ini - tetapi itulah mengapa bangunan Libeskind berperilaku dengan cara yang sama sepanjang waktu - baik memutar atau menggambarkan piramida terbalik dan terbelah - sulit untuk dikatakan.
Ngomong-ngomong - judul kuliah 'Breaking ground' agak ambigu. Penyelenggara ceramah menerjemahkannya dengan lembut dan kokoh - “Memimpin jalan”, tetapi arti utama dari kata istirahat adalah mematahkan dan menghancurkan. Jika Anda mencoba menerjemahkan interlinear, hasilnya akan - menghancurkan permukaan bumi, atau sesuatu yang serupa. Lebih lanjut, Anda dapat memperhatikan fakta bahwa bangunan Libeskind sendiri terlihat bengkok dan rusak - bagi penonton yang tidak berpengalaman, mereka mungkin tampak tumbuh seperti jamur dari tanah sebagai akibat dari beberapa jenis bencana alam seperti gempa bumi (maaf, beberapa tumbuh dewasa, yang lain membuka tutup). Bangunan Libeskind mulai berdiri, menghancurkan tanah. Dan Anda juga dapat mengingat bahwa Libeskind, sampai batas tertentu, adalah pakar budaya Yahudi yang baik berdasarkan Kitab dan Teks. Dan situsnya sampai saat ini terdiri dari teks (yang terlihat menarik, lebih baik dari sekarang).
Jadi - kecurigaan merayap ke dalam jiwa saya bahwa ahli teori ini, seorang ahli kata dan bentuk - hanya bermain-main dengan kata-kata, membandingkan judul ceramah dengan arsitekturnya, ditampilkan (untuk kejelasan perbandingan) dengan cara yang sengaja dibuat kering. Saya bermain dengan kata-kata dan bentuk, tetapi tidak semua orang (tampaknya) memahaminya. Meski mungkin tidak begitu. Sayangnya, sangat disayangkan Daniel Libeskind tidak banyak bicara tentang pandangannya.
