Grigory Revzin:
Arsitektur saat ini berkembang sesuai dengan hukum bisnis pertunjukan - setiap orang mencari bintang. Beberapa kali saya diminta untuk menyebutkan nama beberapa arsitek Rusia, yang darinya memungkinkan untuk menjadi bintang dunia, dan saya menyebutkan nama Anda beberapa kali.
Mikhail Belov:
Apakah kamu sudah gila? Kenapa di bumi?
Nah, Anda telah memenangkan 27 kompetisi internasional. Dan jalan yang Anda ikuti di akhir tahun 80-an - awal 90-an adalah gerakan menuju bintang internasional
Tidak ada kesamaan. Kontes yang saya menangkan di tahun 80-an pada dasarnya adalah kontes pelajar. Kontes konsep untuk majalah Jepang. Itu, tentu saja, bagus, tapi tidak ada hubungannya dengan itu. Baik konstruksi nyata maupun proyek bintang. Hanya taman bermain kecil Anda sendiri untuk anak-anak kecil di kebun binatang arsitektural.
Tapi kemudian kontes yang lebih serius dimulai. EXPO di Wina. Hall di Nara, Jepang
Anda tahu, ada semacam karikatur di dalamnya. Seolah-olah dengan sengaja seseorang menunjukkan kepada saya dengan kecepatan yang dipercepat bagaimana hal itu terjadi - lepas landas dan … tidak ada apa-apa. Setiap orang rentan terhadap sanjungan, tetapi di sini mereka datang kepada saya dari kedutaan Austria, dan mereka berkata - kami percaya bahwa Anda adalah arsitek terbaik di Uni Soviet. Saya tercengang, kataku - dari mana Anda mendapatkan idenya? Dan mereka berkata - ada 24 ahli, mereka menulis nama, memilih 10 arsitek, lalu 10 ahli lainnya memilih dua, lalu hanya tersisa satu, dan itu Anda. Sayap saya tumbuh, tentu saja.
Saya kemudian menemukan sistem yang saya sebut "Statika dinamis-eksplosif". Saya mencoba menerapkannya di banyak proyek, sampai saya menerapkannya di mana saja, dan saya menyukainya. Saya mendapat ide untuk membuat gedung terbang. Tidak seperti dalam dekonstruksi, seperti rumah setelah ledakan, tetapi saat ledakan, ketika semuanya tersebar ke berbagai arah. Ledakan adalah energi kolosal. Dan saya ingin menyampaikan perasaan energi ini dengan arsitektur.
Saya melakukan kompetisi untuk World Expo ini, dan saya mendapatkan salah satu penghargaan! Itu menakjubkan. Nah, semuanya, yah, kehidupan lain dimulai! Saya diberi kartu kredit! Pada tahun 1990! Saya bahkan tidak menunjukkannya kepada siapa pun, bagi saya itu tampak seperti benda ajaib. Dan kemudian pukulan pertama - menurut rumor, kompetisi ini umumnya disusun berdasarkan fakta bahwa itu akan dimenangkan oleh Hans Hollein, dan dia hanya menerima tempat kedua. Dan ternyata para pemenang yang beraneka ragam itu harus bersatu dalam tim internasional dan membuat proyek bersama. Saya sangat khawatir, tetapi selamat, saya bahkan akan membuka bengkel di Wina. Tapi kemudian orang Wina muncul dengan ide untuk mengadakan referendum tentang apakah mereka benar-benar membutuhkan EXPO dunia dengan semua jenis isian yang korup. Anda mengatakan bahwa semuanya berkembang sesuai dengan hukum bisnis pertunjukan - mungkin ada sesuatu yang berkembang, tetapi mahkota tidak ingin berkembang seperti itu. Mereka menyerah pada ide ini. Dan semuanya lenyap, seolah tidak ada apa-apa.
Apakah itu benar-benar mengecewakanmu?
Saya tidak tahu … tidak. Saat itu saya sedang bangkit, saya tidak punya waktu untuk kecewa. Jepang segera dimulai.
Ada ide yang sangat spesifik. Sebenarnya tidak kompetitif. Setiap arsitek yang diundang diberi sebuah pulau di seberang Yokohama. Itu disebut "Yokohama 2050", diyakini bahwa ini adalah rencana pengembangan Yokohama hingga tahun 2050. Jadi mungkin masih bisa dibangun. Bisakah Anda bayangkan jika mereka membangunnya? Itu akan menjadi komedi! Berbagai bintang dan Rem Koolhaas benar-benar melakukan proyek di sana - kemana kita bisa pergi tanpanya. Saya diundang oleh seorang pria Tionghoa, orang yang sangat aneh, namanya Shi Yu Chen. Bironya dipanggil, sambil tertawa, "CIA", seperti CIA Amerika, hanya saja itu diuraikan dengan cara yang berbeda - Asosiasi Intelijen Kreatif. Dia seperti orang dari dunia lain. Misalnya, dia sedang berbicara di ponsel - lalu itu sangat langka, saya melihatnya untuk pertama kali. Dia punya mobil, dia membuat taksi Inggris, dan di dalamnya semuanya dipenuhi dinosaurus plastik hijau. Di lantai, di kursi. Itu tiga tahun sebelum Spielberg memfilmkan Jurassic Park. Sangat mengesankan. Shi Yu Chen ini mengundang beberapa arsitek, ada seorang Inggris yang sangat terkenal Nigel Coates, dia sekarang lebih terlibat dalam mengajar di Inggris, kemudian seorang Spanyol yang terkenal … Secara umum, itu sangat keren pada awalnya. Saya datang ke Jepang, ini semua di Ginza, jalan utama Tokyo, saya datang, Peter Eisenmann dan seorang wanita oriental bertubuh besar, seperti yang mereka katakan, "kamu-tahu-siapa," duduk dengan saya di ruang ganti.
Nah, di sana Anda jelas-jelas berperan sebagai bintang Rusia atau bahkan Soviet saat itu?
Jangan lupa - sekarang tahun 1990 dan Uni Soviet masih utuh. Saya tidak tahu. Saya mungkin salah paham tentang sesuatu. Di sana, Chen ini punya rencana seperti itu - sementara kami melakukan Yokagama 2050 ini, secara paralel diusulkan untuk melakukan sesuatu yang lain. Nigel Coates sedang membangun sebuah restoran di Tokyo bernama The Wall, dan saya juga ditawari untuk membuat sebuah restoran. Dalam gaya konstruktivisme Rusia. Dan kami bahkan pergi ke pertemuan dengan orang yang seharusnya membiayai semua ini. Saat itu di sebuah restoran, dia datang dengan tiga gadis. Di sana perlu makan kepiting besar seperti itu, pecahkan dengan tangan Anda dan makan, sangat tidak nyaman. Jadi kami makan, dan gadis-gadis ini menjilatinya sepanjang waktu, karena dia dilumuri kepiting. Dan dia menggigitnya dari waktu ke waktu. Saya melihat lebih dekat, saya melihat, dan mereka semua memar. Dan saya sangat takut. Saya pikir orang ini akan memberi saya uang, dan saya … Secara umum, itu tidak berhasil. Saya tidak menyukainya, dia tidak menyukai saya. Setelah beberapa saat, Chen berkata kepada saya - saatnya pergi ke kantornya. Dan saya katakan - saya tidak bisa. Saya harus bekerja, kompetisi ini di sini, saya sibuk. Dia - bagaimana cara bekerja? Dan saya hanya beristirahat, kataku, sangat sibuk, tidak ada satu menit pun senggang. Dan itu tidak akan terjadi. Yah, dia bertanya-tanya, dan entah bagaimana kemudian tertinggal.
Saya pergi ke Yokohama. Ada banyak air, pulau. Dan saya sudah pernah ke Venesia, dan ada banyak orang Jepang. Mereka tepat di mata. Di sini, pikirku, orang Jepang. Mereka pergi ke Venesia, artinya mereka menyukainya. Dan mereka tidak memiliki Venesia. Saya mulai menggambar kanal, tetapi pada saat yang sama saya ingin menjadi Kazimir Malevich kecil, jadi saya membuat kanal Suprematist. Saya menggambar 700 sketsa seperti itu, lalu saya berpikir, mengapa demikian? Ada Venesia, ada Roma, dan tidak perlu mengulanginya. Tetapi bagaimana jika Roma dibuat di tengah-tengah Venesia? Stadion besar? Mungkin bukan apa-apa? Dan begitulah proyek ini muncul.
Saya menyukai semuanya pada awalnya. Entah bagaimana Kurokawa menghargaiku, mengundangku ke kantornya, menunjukkan sesuatu padaku. Eisenmann mempersembahkan buklet, saya memberinya buklet saya, tidak apa-apa juga. Tapi semuanya dengan cepat menjadi tidak menarik. Saya harus berkomunikasi dengan gembira dengan semua dunia yang beraneka ragam ini, tetapi sebaliknya, saya menutup diri dan, seperti orang gila, menggagalkan proyek ini selama berhari-hari. Semua orang sepertinya menyukainya, tapi aku semakin berkurang. Tidak ada yang bisa diajak bicara, saya punya istri dan anak laki-laki di Moskow, saya merindukan mereka, dan bahkan menelepon pun menjadi masalah. Sejujurnya, saya sangat buruk. Saya membeli kamera video, mengatakan sesuatu ke dalamnya, menontonnya, dan membalasnya - hal yang mengerikan. Itu adalah kegilaan yang tenang. Dan saya mengerjakan semuanya, dan kebetulan hanya setengah dari masa jabatan yang telah berlalu, dan saya sudah menyiapkan semuanya. Baik tata letak dan semua dokumentasi adalah segalanya. Sisanya masih berayun, dan saya sudah selesai. Saya mendatangi mereka dan berkata, dengar, bolehkah saya pulang, ya? Biarkan aku pergi, kumohon, aku benar-benar ingin pulang.
Mereka memberitahuku - apa yang kamu, bodoh? Secara harfiah begitu. Bagaimanapun, sekarang yang paling penting adalah. Yang terpenting bagi mereka adalah pesta. Ram Koolhaas tiba, beberapa teori, seminar dimulai, dan saya - lepaskan, tolong. Dan sepanjang waktu dia mengeluh melalui telepon ke Moskow. Dan Chen ini, memang, ternyata orang yang sulit. Ternyata dia adalah "Cina dengan biografi", dia belajar di Bulgaria, tahu bahasa Rusia dengan sempurna, tapi pura-pura tidak tahu. Nah, setelah salah satu percakapan saya, dia berkata - Anda tahu, ayo, pergi. Bisa.
Jadi saya hampir tidak bisa menahan diri dari mereka dan tidak menjadi bintang internasional pada tahun 1991.
Dan, terus terang, saya sangat senang dengan hal ini, meskipun sayang, tentu saja, jika Anda mulai bernalar …
Artinya, Anda sama sekali tidak ingin berkomunikasi dengan dunia ini
Semuanya intuitif bagi saya. Ya, saya tiba, mengendusnya - saya merasa baunya bukan bau saya. Bahkan sebelumnya, di Moskow, entah bagaimana hal itu tidak berjalan baik dengan mereka. Kemudian, pada tahun 1987, Thomas Krenz, kepala Yayasan Guggenheim, dan Nick Ilyin, yang juga tampaknya terkait dengan Guggenheim, sering datang ke Moskow, dan entah bagaimana mereka terlalu aktif berkomunikasi dengan kami, "arsitek kertas" yang berpartisipasi dalam Kompetisi Jepang. Yah, sepertinya perlu bergaul dengan mereka sepanjang waktu. Meskipun kata "tusovka" tidak ada saat itu. Dan saya merasa - yah, ini salah. Dan dia berhenti.
Masih bisakah Anda merumuskan apa yang tidak Anda sukai?
Saya tidak tahu. Saya katakan - entah bagaimana rasanya. Anda tidak perlu bergaul dengan mereka, mereka tidak akan mengajarkan apa yang menjadi milik saya dan untuk saya. Dan apa yang tidak bagi saya masih belum bisa dipahami sampai akhir. Meskipun mereka memperlakukan saya dengan sangat baik, saya tidak bisa mengatakan hal buruk tentang mereka - mereka adalah orang yang baik, toleran dan ceria …
Bagaimanapun, ide ini adalah arsitektur sebagai bisnis pertunjukan. Ada seorang bijak Athena - Salon. Orang Athena sangat menyukai teater, dan dia meneriaki mereka: "Kamu akan segera mengubah seluruh dunia menjadi teater!" Dan mereka mengubahnya! Apa bagusnya teater? Ini lelucon, tidak ada yang asli. Bintang itu seorang pesulap, tipuan. Jadi mereka datang dengan sebuah trik - Bilbao dianggap sebagai proyek yang sangat sukses. Karena dua juta turis telah datang ke sana. Tetapi jika dua juta orang datang ke sana, mereka mungkin tidak datang ke suatu tempat. Ke Madrid, misalnya. Nah, apa gunanya ini, saya tidak mengerti. Semuanya - apa gunanya?
Nah, Anda telah kembali ke Moskow, ke dunia yang Anda kenal. Tapi dia tidak melakukannya. Dia berangkat ke Jerman
Oh, sangat buruk di sini. 1991 - tidak ada yang bisa dimakan. Istrinya sangat khawatir. Anak itu kecil. Dan saya mendapat undangan. Saya diundang ke Austria, ke Inggris. Ngomong-ngomong, di Inggris, saya pikir semuanya mungkin tumbuh bersama - Saya sangat dihargai di sana oleh Alvin Boyarsky, kepala Asosiasi Arsitektur. Dia kemudian entah bagaimana tiba-tiba meninggal. Nah, ada undangan ke Munich. Kami mengambilnya, mengemasi barang-barang kami, dan pergi.
Saya mulai mengajar di sana dan pada saat yang sama melakukan kontes. Dan tiba-tiba dia berhenti menang. Saya terbiasa menang, tetapi di sini saya tampaknya melakukan semuanya dengan sangat baik, saya mencoba, semua orang di sekitar saya menyukainya, semuanya tampak baik-baik saja, tetapi tidak ada kemenangan. Tidak ada. Saya sangat khawatir. Oh, sudah cukup! Karena pada awalnya sukses yang luar biasa - saya memenangkan dua kontes dari tiga kontes yang saya ikuti, tetapi di sini - semuanya, nol total. Dan itu benar-benar tidak bisa dimengerti mengapa.
Ini di satu sisi. Di sisi lain, saya menyadari dengan ngeri bahwa saya tidak suka tinggal di sini. Bahwa semuanya asing bagiku. Sekali lagi - di sini saya mengendus, dan saya merasa - bukan itu.
Yang terpenting, saya berhenti menyukai arsitektur mereka. Secara umum, menurut saya setiap orang berusaha mewujudkan apa yang menurutnya baik di masa kanak-kanak. Inilah orang Amerika - mereka diajari demokrasi di masa kanak-kanak, dan sekarang mereka ada di seluruh dunia … Dan sebagai seorang anak, ayah saya membawa saya ke VDNKh. Ayah saya adalah seorang militer, kami melakukan perjalanan ke seluruh negeri, dan kemudian kami sampai di Moskow, dan dia membawa saya ke sana. Saya berusia sekitar sepuluh tahun. Dan itu tampak luar biasa bagi saya. Sampai sekarang, sepertinya. Di institut, tentu saja, mereka menjelaskan kepada saya bahwa ada arsitektur yang bagus, tetapi bahkan tidak ada arsitektur, tetapi ada - monumen dengan kolom. Dan jika Anda sekarang terlihat seperti monumen, maka ini adalah arsitektur yang buruk. Dan saya mengetahuinya dengan baik dan dengan tegas mempelajarinya. Tetapi di sini, di Jerman, saya datang ke suatu kota, pergi untuk menonton hal modern yang penting, dan saya mengerti bahwa saya tidak menyukainya. Kepala itu sendiri melihat sesuatu di dekatnya, tua. Saya tahu bahwa Anda tidak dapat melihat, saya memutarnya di tempat yang diperlukan, dan mengembalikannya. Mereka mengatakan kepada saya - itu milik Anda, milik Anda, Anda harus menyukainya, tetapi saya tidak, saya tidak menyukainya. Dan saya menyadari bahwa saya harus kembali. Bahwa saya tidak bisa tinggal di sana.
Anda kembali ke Rusia pada tahun 1995
Benar-benar hancur. Saya mengerti bahwa saya pergi ke Eropa ini, sangat luar biasa, dan tidak menerima saya. Saya tidak bisa. Saya merasa bahwa saya tidak layak untuk pekerjaan itu.
Karya pertama Anda di Rusia berada dalam genre yang tidak terduga. Saat itu, semua orang mengerjakan interior atau bank, dan Anda mempelajari lansekap kota. Saya akan mengatakan area sosial. Apakah itu langkah yang disengaja setelah Jerman?
Tidak. Saya hanya mencari pekerjaan, dan tidak ada yang mengizinkan saya masuk ke bank atau interior. Dan di sana Yuri Mikhailovich Luzhkov memiliki ide yang luar biasa - membangun 200 air mancur di Moskow. Lalu mendingin, lalu ada tata kota seperti itu, yang diberikan kepada Mosproekt-2, Mikhail Posokhin. Menurut standar mereka, itu adalah perintah tanpa uang. Dan saya punya teman di sana, dan mereka menyarankan agar saya pikir. Ada air mancur Putri Turandot di Arbat. Saya menggambar, dan itu diterima, dan baru kemudian saya menemukan bahwa banyak yang menggambar proyek untuk tempat ini, dan walikota tidak menyukainya sepanjang waktu. Dan di sini saya menyukainya. Ini meningkatkan taruhan saya banyak. Dan kemudian saya menyadari bahwa pesta ulang tahun Pushkin akan segera datang, dan jika kita membuat air mancur yang berhubungan dengan Pushkin, maka itu mungkin akan disukai. Dan dia menyarankan air mancur "Pushkin dan Natalie" di Nikitskaya.
Saya bahkan tidak bertanya tentang air mancur, tapi tentang taman bermain yang dibangun di seluruh Moskow
Nah, ini adalah cerita yang benar-benar acak. Tampaknya seseorang akan menjadi wakil, atau semacamnya - secara umum, karena suatu alasan dia perlu melakukan sesuatu yang baik untuk penghuni. Dan saya dikenal di departemen layanan komunal ini karena air mancur, karena mereka terlibat dalam pelaksanaan proyek. Nah, mereka merekomendasikan untuk menghubungi saya. Saya menemukan sesuatu seperti "Lego" - konstruktor tempat Anda dapat merakit berbagai jenis situs. Anak-anak menyukai konstruktor. Tapi ternyata sangat nyaman dalam produksi, dan sembuh cukup cepat tanpa saya. Dan dia telah hidup selama lebih dari sepuluh tahun. Sekarang ini disebut "perancang Profesor Belov," dan masih tergantung di Internet, tetapi tidak ada hubungannya dengan saya. Ini, memang, membangun ratusan halaman Moskow. Tetapi saya tidak memiliki tugas sosial secara sadar. Hanya saja beberapa jenis tatanan sosial yang tidak biasa tiba-tiba muncul, lalu menghilang - ini sering terjadi pada kita.
Di Moskow, Anda akhirnya bisa membuat arsitektur yang Anda sukai saat kecil
Tidak segera. Ini juga terjadi secara tidak sengaja. Ini adalah pesanan serius pertama saya - sebuah rumah di Filippovsky Lane. Dia juga berasal dari Mosproekt-2 - itu dirancang di sana untuk waktu yang lama, semuanya berubah setiap saat, orang-orang pergi, dan, akhirnya, saya hampir tidak sengaja mendapatkannya. Dan saya telah merancang hal ini sejak lama, lebih dari setahun. Dia konstruktivis dengan desain. Faktanya, selain yang klasik, saya juga menyukai arsitektur konstruktivisme Rusia, dan saya memiliki banyak proyek serupa, tetapi untuk beberapa alasan proyek tersebut belum dilaksanakan. Mereka tidak diminati. Nah, sekarang, proyek yang serius selesai, semuanya disepakati, seharusnya sudah dibangun, dan tiba-tiba semuanya berhenti. Biaya proyek setahun, dan kemudian pelanggan baru muncul, PIK, Yuri Zhukov. Dan dia entah bagaimana secara manusiawi menjelaskan semuanya kepadaku. “Saya tidak suka arsitektur ini,” katanya. Ini kering. Dan saya ingin tinggal di rumah ini. Saya menemukan diri saya dalam situasi yang sulit. Tentu saja, saya harus mengatakan bahwa sekarang, Anda membuat saya marah, saya membuat proyek yang luar biasa. Dan tolak. Tapi saya menyukai pendekatannya kepada saya. Saya mulai melakukan proyek lain, dan itu sangat membuat saya terpesona. Maka lahirlah rumah Pompeian.
Dan, tampaknya, membekas di Moskow. Mereka mulai memesan sesuatu untuk saya, dan tidak terduga untuk diri saya sendiri, dalam tiga tahun saya membangun dua rumah besar di Moskow - "Pompeisky", dan sebuah rumah di Kosygin, dan kemudian - seluruh kota dengan kuil dan sekolah, perkebunan. "Residence-Monolith" di pinggiran Moskow.
Sehubungan dengan si brengsek ini, saya ingin menanyakan ini. Anda praktis tidak mengubah jenis pekerjaan Anda. Terlepas dari kenyataan bahwa hari ini tingkat pesanan Anda 200-300 ribu meter persegi per tahun, Anda masih tidak hanya memiliki bengkel yang serius, tetapi tidak sama sekali, dan Anda melakukan semuanya sendirian. Bagaimana cara kerjanya?
Saya marjinal di sini. Tak seorang pun di dunia arsitektur yang bekerja seperti ini. Bukan di Jerman, tidak di Inggris, tidak di Jepang. Tapi saya mengalami pingsan batin … Saya merasa bahwa lokakarya besar bukanlah sesuatu yang saya tidak perlu melakukannya. Saya selalu sangat terganggu oleh eksploitasi. Saya benci ini. Di Uni Soviet, ketika perlu duduk selama berminggu-minggu di lembaga desain, dan tidak ada jalan keluar. Dan kemudian, di Jerman, dan di mana-mana. Dan saya tidak ingin melakukannya sendiri.
Saya datang dengan sistem yang berbeda. Bagi saya, itu benar ketika seorang arsitek mengembangkan ide sendiri. Dia tidak membutuhkan orang lain - dia adalah penulis gedung itu. Dan kemudian dia meneruskannya kepada mereka yang dapat memenuhinya dengan tiga belas bagian lainnya, membawanya ke proyek. Dan kemudian saya tidak mengeksploitasi siapa pun, dan dananya didistribusikan dengan benar.
Tetapi dengan melakukan itu, Anda melepaskan segalanya. Bagaimana Anda bisa tetap mengontrol sebuah proyek jika orang lain mulai melakukannya?
Sebenarnya, saya harus mengatakan bahwa ini sama sekali tidak sesulit kelihatannya. Saya punya strategi sendiri di sini. Pengalaman menunjukkan bahwa Anda perlu menciptakan ide yang memikat hati orang lain. Dan jika ini adalah proyek yang indah, semua orang ingin berpartisipasi di dalamnya sendiri. Itu membuat mereka bergairah, menginspirasi mereka. "Rumah Pompeian" yang sama - dibuat dalam kondisi yang mengerikan. Tidak peduli seberapa banyak Anda berbicara tentang siklus teknologi, tidak peduli seberapa besar Anda meyakinkan - semua sama, fasad ini mulai dipasang pada bulan November. Dan segera embun beku melanda, dan tepat ketika itu menjadi lebih hangat - selesai. 4 tahun telah berlalu sejak itu. Dan setidaknya satu celah! Viktor Trishin, yang mengedit semuanya di sana, memberikan yang terbaik. Dan saya tidak akan pernah menerima efek seperti itu jika saya memiliki bengkel, itu akan membuat semua gambar kerja, mentransfernya ke produksi, dan saya akan menerima produk sesuai dengan spesifikasinya. Saya dan Maxim Kharitonov, ketika kami membuat rotunda di Gerbang Nikitsky, membuat papan yang bertuliskan semua orang yang terlibat dalam pembuatannya. Dan ketika mereka membukanya, mereka tidak tahu bahwa papan ini akan ada di sana. Dan mereka benar-benar … Mereka menangis. Saya menyadari betapa pentingnya hal ini bagi orang-orang. Pengrajin lokal, mereka bekerja keras saat mereka bekerja untuk apa yang mereka suka dan bagaimana perasaan mereka. Tetapi ini, tentu saja, tidak cocok untuk semua arsitektur. Ini kacamata-kacamata ini - yah, tidak akan dibuat di Rusia. Tidak peduli seberapa keras para pekerja berusaha, mereka sendiri tidak menyukainya, dan oleh karena itu tidak ada hasilnya.
Artinya, Anda merayu subkontraktor dengan kualitas proyek tersebut. Dan ternyata kembalinya ke arsitektur klasik bukanlah rasa kekuasaan dan bukan kekerasan sang arsitek, melainkan, boleh dikatakan, cita rasa nasional
Kekerasan seorang arsitek justru arsitektur modern. Hanya sedikit orang di sini yang merasakan dan memahaminya, kebanyakan profesional. Dan orang biasa punya selera yang sederhana. Dan tidak hanya di antara orang-orang - saya perhatikan bahwa banyak intelektual, baik insinyur maupun humanitarian, semuanya menyukai arsitektur tatanan. Semua orang kecuali arsitek.
Sedangkan untuk kekerasan pihak berwenang, ini umumnya hanya khayalan. Mereka mengatakan bahwa Yuri Luzhkov menanamkan historisisme. Dan menurut saya dia tidak memiliki preferensi arsitektur sama sekali. Di satu sisi, dia memulihkan Katedral Kristus Juruselamat, di sisi lain, dia membangun Kota. Dia ingin menjadi konservatif dan inovatif pada saat bersamaan. Sangat lucu, sangat Rusia! Nah, dimana kekerasan kekuasaan ini? Selama delapan tahun, Putin tidak ada hubungannya dengan arsitektur. Secara kebetulan, menurut saya kita seharusnya tidak berbicara tentang kediktatoran. Seorang diktator - dia selalu tertarik pada arsitektur. Hitler, Stalin, Mussolini. Dan di sini tidak ada yang seperti itu, dia hanya tidak ingin tahu apa-apa.