Lord Norman Foster lahir dalam keluarga kelas pekerja pada tahun 1935 di Stockport, pinggiran kota Manchester. Dia lulus dari Fakultas Arsitektur Universitas Manchester dan kemudian memenangkan beasiswa untuk belajar di Universitas Yale. Sekembalinya dari Amerika Serikat, ia mendirikan Tim 4 bersama Richard Rogers, dan pada tahun 1967 membuka kantornya sendiri. Sejak awal, ia menganut konsep pembangunan cepat struktur prefabrikasi ringan dengan komponen struktural dan utilitarian terintegrasi serta interior yang sangat mudah beradaptasi. Bangunan berteknologi tinggi mengingatkan pada konstruksi, logika dan keindahan jembatan dan mekanisme mobil. Kantor Foster & Partners di London mempekerjakan 1.050 arsitek dan 200 lainnya di 22 negara.
Pada tahun 1990, Ratu Elizabeth II dari Inggris Raya memberikan gelar kebangsawanan kepada Norman Foster, dan pada tahun 1999 dia memberinya gelar bangsawan Inggris seumur hidup. Ia dikenal sebagai Lord Foster dari tepi Sungai Thames. Pada tahun yang sama, ia menjadi pemenang ke-21 Pritzker Architecture Prize. Perusahaannya telah menyelesaikan ratusan proyek, termasuk renovasi Stadion Wembley, kubah kaca di halaman British Museum, gedung pencakar langit Swiss Re berbentuk cangkang dan Jembatan Milenium di London, Kantor Pusat Commerzbank di Frankfurt, perbaikan Reichstag di Berlin, Jembatan Millau di Prancis selatan dan bandara terbesar di dunia di Beijing.
Saat ini, kantor tersebut sedang melaksanakan tujuh proyek di Rusia, termasuk Menara Rusia 118 lantai, rekonstruksi Museum Seni Rupa Pushkin, dan kompleks multifungsi - Crystal Island di Moskow dan New Holland di St. Petersburg.
Percakapan kami berlangsung di studio perusahaan di Battersea di South Bank of the Thames. Di sini contoh ruang kerja dan ruang tamu yang kompak di pinggiran beberapa bangunan muncul - semuanya dirancang oleh pahlawan kita. Keluarga arsitek tinggal di penthouse bangunan utama, di mana tiga lantai pertama ditempati oleh sebuah kantor, dan lima lantai perantara - apartemen. Saat memasuki studio, pengunjung akan disambut oleh poster dinding besar yang menggambarkan Menara Rusia, model besar Buckminster Fuller Geodesic Dome dan lusinan model lainnya, yang tersusun rapat di rak yang dapat dipindahkan dari lantai ke langit-langit. Salah satu mock-up yang dibuat ulang pusat kota London dari kayu dengan lebih dari dua puluh bangunan miniatur dalam plastik bening, menunjukkan proyek yang telah diselesaikan oleh Foster & Partners. Kami mengobrol di mezanin terbuka dari studio dua lantai yang besar dengan pemandangan Sungai Thames yang indah. Studio utama perusahaan mempekerjakan 200 arsitek, semuanya, termasuk mitra terkemuka dan Foster sendiri, bekerja secara terbuka di meja bersama.
Bagaimana Anda menemukan arsitektur?
Di sekolah, seni adalah salah satu mata pelajaran favorit saya. Sejak usia dua belas tahun saya suka menggambar, melukis, dan bangunan yang indah dan tidak biasa. Misalnya, ketika saya bersepeda ke luar kota, saya sering berkendara ke teleskop radio Jodrell Bank Observatory. Pada usia enam belas tahun saya bekerja di Balai Kota Manchester, sebuah bangunan yang fantastis menurut saya. Selama istirahat makan siang, saya sering mengunjungi Gedung Daily Express favorit saya, Perpustakaan Rylands, salah satu bangunan umum pertama di Manchester yang memiliki penerangan listrik, atau arcade Barton yang terbuat dari kaca dan baja, seperti arcade terkenal di Milan. Saya juga menemukan aspek lain dari arsitektur di perpustakaan umum, tempat saya membaca buku tentang Frank Lloyd Wright dan Le Corbusier. Tapi lama-lama saya tidak bisa menggabungkan hal-hal seperti minat pada arsitektur, mempelajarinya, dan niat menjadi seorang arsitek. Ini terjadi jauh kemudian, pada usia 21 tahun. Saat itu, saya telah belajar cukup banyak untuk menemukan hubungan ini sendiri. Saya bekerja selama dua tahun di Royal Air Force Fork sebagai operator radio, bekerja selama dua tahun di departemen keuangan Balai Kota Manchester, dan belajar akuntansi dan keadilan komersial di universitas. Jadi, saya terjun ke dunia arsitektur secara profesional dengan beberapa penundaan. Juga, saya tidak bisa mendapatkan hibah dan harus bekerja untuk menabung untuk biaya sekolah saya. Saya pikir itu bagus untuk saya. Belajar dan bekerja pada saat bersamaan adalah pengalaman yang bagus.
Setelah Universitas Manchester, Anda mendapatkan beasiswa untuk belajar di Yale. Bagaimana pengalaman ini bagi Anda?
Saya memenangkan beasiswa untuk belajar di Amerika dan dapat memilih antara Yale dan Harvard. Pada tahun-tahun itu, Yale adalah yang terbaik karena kehadiran guru-guru hebat - Paul Rudolph, Vincent Scully, dan Serge Ivan Chermayeff, yang, tentu saja, adalah orang Rusia.
Bagaimana Rudolph, Scully dan Chermyaev mempengaruhi pendidikan Anda?
Mereka semua saling melengkapi. Paul Rudolph adalah orang yang bertindak. Rumor mengatakan bahwa dia mengerjakan gambar kerja di kantornya dalam satu akhir pekan, dan saya dapat dengan mudah mempercayainya. Ketika dia datang ke studio kami untuk mengkritik, dan para siswa tidak memiliki gambar atau model yang siap, diskusi apa pun dibatalkan. Serge Chermyaev adalah seorang intelektual sejati dan ahli percakapan. Anda bisa membawa gambar sebanyak yang Anda suka, tetapi dia bertanya-tanya mengapa Anda bahkan memulai proyek Anda. Baginya, dialog dan diskusi teoretis lebih penting daripada gambar. Dan Vincent Scully adalah seorang sejarawan dan kritikus yang sangat tanggap dan jeli. Minatnya beragam. Dia bisa berbicara tentang Seven Samurai di bioskop lokal atau apa yang sedang dikerjakan Eero Saarinen di studionya di dekatnya. Dan di sela-sela proyek, dia mendesak kami untuk mengunjungi proyek-proyek penting oleh Wright dan arsitek terkemuka lainnya. Jadi, bagi saya itu adalah kombinasi - aktivitas dan aktivitas Rudolph, yang sangat efektif, karena saya percaya pada kenyataan bahwa arsitektur perlu diterapkan, karya penelitian Chermyaev, dan wawasan sejarah Scully. Saya yakin semua orang di studio saya memiliki tingkat energi yang cukup tinggi. Mereka adalah orang-orang bisnis dengan keyakinan akan pentingnya penelitian dan pengetahuan yang mendalam tentang sejarah. Jadi Universitas Yale telah menjadi model penting yang menjadi dasar kantor kami dalam arti bahwa kami bekerja sangat intensif dan kami buka 24 jam sehari, tujuh hari seminggu.
Bagaimana Anda bertemu Buckminster Fuller dan apa yang Anda pelajari darinya?
Dia datang ke Inggris pada tahun 1971 untuk mengerjakan proyek untuk Teater Samuel Beckett di Oxford dan dia sedang mencari arsitek lokal untuk diajak bekerja sama. Seorang teman mengatur makan siang untuk kami dan kami bertemu di Klub Seni dekat Trafalgar Square. Saya mempersiapkan kantor saya untuk menerima tamu penting dan semua orang sangat senang. Di akhir pertemuan kami, saya berkata: "Sekarang saya ingin menunjukkan kantor saya kepada Anda." Dan dia - kenapa? Saya berkata - mengapa, Anda membutuhkan asisten dan saya ingin mencoba meyakinkan Anda bahwa Anda memilih saya. Dan dia berkata - oh tidak, tidak, saya telah memilih Anda! Begitulah pertemuannya. Percakapan kami saat makan siang ternyata adalah wawancara nyata, yang tidak saya ketahui. Dia benar-benar arsitek hijau (sadar lingkungan) pertama di dunia.
Orang macam apa dia?
Dia terus menerus memprovokasi orang untuk bertindak. Dia adalah salah satu dari orang-orang yang, jika mereka bertemu, maka mereka pasti akan mengambil sesuatu dari mereka, belajar sesuatu. Atau dia dapat mengirimi Anda beberapa tugas yang pasti akan menguntungkan Anda. Dan dia sama sekali tidak seperti stereotip yang dibayangkan semua orang. Dia tertarik pada puisi dan dimensi spiritual dari karya seni dari sudut pandang yang paling tidak terduga. Suatu kali saya mengundangnya ke Pusat Seni Visual Sainsbury, yang dibangun sesuai dengan proyek saya, dan dia langsung mulai berbicara tentang skala objek, dan betapa nyamannya patung-patung Eskimo gading kecil duduk di aula besar. Kami berjalan di seluruh gedung, lalu menghabiskan setengah jam di luar dan berjalan kembali ke rute yang sama. Ketika kami sampai di pintu keluar, dia menarik perhatian semua orang ke bagaimana bayang-bayang merangkak! Kemudian dia bertanya tentang berat bangunan itu: "Tuan Foster, berapa berat bangunan Anda?" Saya tidak tahu. Tapi ketika dia pergi, kami menganalisis berapa berat bangunan di atas dan di bawah tanah, dan mengiriminya surat dengan semua perhitungannya. Saya ingat bahwa bagian raksasa di atas tanah hanya beratnya sebagian kecil dari fondasi yang sangat masif. Dan saya pikir banyak yang bisa dipelajari dari penjajaran ini.
Jadi salah satu pelajaran yang Anda pelajari dari Fuller adalah kemampuan untuk memperhatikan lingkungan dan tidak takut untuk bertanya?
Tentu saja. Anda terus belajar sesuatu dari orang - terkadang dari seseorang yang lebih tua dari Anda, dan terkadang dari orang muda. Beberapa tahun yang lalu, saya membuat yayasan kecil yang memberi penghargaan kepada siswa arsitektur dengan dana untuk bepergian dan mengeksplorasi ide-ide baru. Tahun ini salah satu proyek didasarkan pada ide untuk mempelajari permukiman kumuh di Amerika Selatan. Mahasiswa pemenang memotret berbagai metode daur ulang dan sikap permukiman kumuh terhadap lingkungan dengan kamera dan gambar. Ternyata pengamatan menarik dari kemampuan desain anonim dari kebanyakan orang biasa. Ketika siswa ini kembali dari perjalanannya, kami akan mengundangnya kepada kami untuk presentasi di depan seluruh kantor. Ini adalah tradisi baru kami.
Ceritakan tentang anatomi gedung pencakar langit Anda dan bagaimana ide Anda memengaruhi Menara Rusia?
Saya pikir ini adalah rangkaian proyek yang merupakan eksperimen evolusioner. Bank Hong Kong (1979) adalah bangunan pertama yang mencerminkan keraguan tentang validitas model inti utilitarian pusat yang diakui. Masih tampak luar biasa bagi saya bahwa ini adalah upaya pertama dalam sejarah pembangunan gedung pencakar langit - untuk memindahkannya dari tengah ke tepi. Misalnya, Louis Kahn menggunakan teknik serupa di laboratorium medis, meskipun itu adalah gedung bertingkat rendah. Segera setelah Anda membawa elemen-elemen utilitarian ke tepinya, menjadi mungkin untuk mengatur ruang bertingkat internal yang lebih fleksibel dan untuk memecahkan kebosanan dari monoton vertikal. Ide ini dikembangkan lebih lanjut di sisa kertas Millennium Tower (1989) untuk Tokyo dan kemudian di Commerzbank (1991-1997) di Frankfurt, yang memulai organisasi spiral dan geometri segitiga, yang pertama kali diterapkan di Menara Telekomunikasi (1988-1992) di Barcelona. Kemudian datanglah 14 taman spiral Menara Re Swiss (2001-2004) di London. Tetapi dengan munculnya skala baru, proporsinya berubah, dan seiring dengan itu siluet bangunan. Dengan kata lain, piramida lebih stabil daripada jarum. Dalam proyek Moskow, kami meyakinkan pelanggan untuk mengganti tiga menara yang diusulkan dengan satu vertikal. Jadi, jika Anda menggabungkan tiga gedung pencakar langit menjadi satu, Anda mendapatkan satu menara, secara visual sangat tipis dan dengan pemandangan yang tidak terhalang dari dalam. Proporsi menara yang mengingatkan pada piramida atau tripod, bentuknya sangat stabil, dan ini membawa kita kembali ke Buckminster Fuller. Karena Bucky memainkan permainan kalung ini. Itu tidak stabil, dan kemudian dia mengambil satu bola - masih tidak ada stabilitas, dia melepaskan bola lain, hanya menyisakan tiga - dan, akhirnya, stabilitas muncul. Dengan ini, Bucky menunjukkan keunggulan geometri tiga dimensi dan segitiga dan, tentu saja, Menara Rusia didasarkan pada prinsip-prinsip ini. Dan fungsi campuran akan mengubahnya menjadi kota mini yang sangat hemat energi dan efisien - ketika konsumsi satu jenis energi meningkat, konsumsi energi lain berkurang, ada sinergi yang luar biasa dari perubahan aktivitas, dan ini sangat tepat untuk dilakukan. iklim Moskow, karena bangunannya tidak terlalu dalam. Ini mudah berventilasi dan sinar matahari dapat dengan mudah menembus ke dalamnya. Ini juga merupakan bangunan yang sangat fleksibel karena tidak memiliki kolom. Alih-alih mengulang tumpukan lantai, Anda dapat menemukan volume dan membangunnya sesuai keinginan Anda. Seperti yang Anda lihat, ini adalah bangunan yang sangat fleksibel dan tahan lama.
Anda awalnya menyarankan berbagai opsi untuk menara ini
Kami berdialog panjang dengan walikota dan pelanggan. Kami banyak berdiskusi, melakukan banyak penelitian dan akhirnya mencapai konsensus. Menara ini sekarang sedang dibangun, yang akan memakan waktu empat hingga lima tahun.
Anda pernah berkata, "Misi saya adalah menciptakan struktur yang peka terhadap budaya dan iklim tempat Anda." Bagaimana Anda mencoba mencapai hal ini dalam desain menara Rusia Anda dan apa yang memotivasi Anda untuk membuat bentuk lancip ke arah puncak?
Cakrawala Moskow sangat spesifik. Arsitektur kue pengantin gedung pencakar langit Stalin memainkan peran penting di sana. Juga, gereja-gereja tua semuanya sangat runcing dan menghadap ke langit. Oleh karena itu, gedung kami melanjutkan tema yang sama. Ini adalah gedung tinggi di area yang disediakan khusus untuk gedung-gedung sangat tinggi, yang tidak biasa. Lingkungan serupa termasuk La Défense di Paris, Canary Wharf di London atau Battery Park City di New York.
Apakah para Konstruktivis memengaruhi desain Menara Rusia?
Saya pikir para konstruktivis mempengaruhi banyak arsitek dan saya salah satunya. Ketika saya masih menjadi mahasiswa di Yale, saya sering bertemu dengan Naum Gabo, yang saat itu tinggal di Connecticut. Dan tentu saja, Menara Tatlin adalah citra yang sangat kuat tidak hanya untuk saya, tetapi untuk seluruh generasi saya. Di Moskow, saya mengunjungi rumah Melnikov dan beberapa karya hebat lainnya. Moskow adalah kota yang saya sukai, dan menurut saya ada semangat yang sangat kuat di Rusia.
Dalam banyak proyek Anda, Anda berfokus pada pertimbangan teknologi dan lingkungan. Dan pada titik manakah bentuk arsitektur muncul? Misalnya, apa yang mendorong diagonal Menara Hearst di New York?
Menurut saya, keuntungan segitiga dalam memberikan kekakuan pada bentuk dan mencapai penghematan yang lebih besar dalam penggunaan material adalah salah satu dari banyak tema yang berulang. Saya pikir di New York, Menara Hearst menciptakan semacam tatanan perkotaan. Pola diagonal yang berulang memberikan skala menara yang sangat nyaman. Bangunan seperti Gedung Seagram Mies van der Rohe memecahkan skala secara berbeda dengan profil jendela perunggu yang elegan. Dalam kasus Hirst Tower, ini sangat kontras dengan alas Art Deco yang besar. Bagi saya rasio ini sangat tepat. Selain itu, menara ini memiliki kepribadian yang sangat kuat, terutama dari sisi Central Park, meskipun faktanya itu adalah bangunan kecil menurut standar New York. Jadi, untuk mencapai hasil yang sukses, ada perpaduan tiga aspek bangunan - pendekatan simbolis, teknologi dan ekonomi untuk penggunaan material.
Mari kita bicara tentang bagaimana kantor Anda berfungsi dan seberapa banyak Anda secara pribadi terlibat dalam proyek?
Dalam beberapa proyek, saya mengambil bagian lebih banyak daripada yang lain, tetapi saya benar-benar melihat semua proyek dan semangat mereka sangat dekat. Di kantor kami, tradisi universitas tempat saya belajar telah terjalin erat dengan spesifikasi pusat penasehat penelitian global. Kantor ini diatur dari beberapa tim individu yang dipimpin oleh desainer terkemuka. Kami memiliki dewan desain, dan saya adalah ketuanya. Berkat ini, kantor tidak bergantung pada keputusan satu orang, dan tugas saya adalah membuat model yang berhasil untuk melanjutkan praktik tanpa partisipasi saya.
Apakah perusahaan itu masih milik Anda secara pribadi?
Saya memiliki kepemilikan saham yang signifikan, tetapi saya bukan lagi pemilik perusahaan seperti dulu. Sebagian besar kepemilikan saham didistribusikan di antara sekelompok kecil mitra senior perusahaan, yang dua generasi lebih muda dari saya. Sebagian saham lainnya dimiliki oleh perusahaan investasi, yang memiliki kepentingan yang sangat kuat dalam pengembangan infrastruktur global. Akhirnya, sebagian dari perusahaan dimiliki oleh sekelompok empat puluh mitra. Jadi, jika Anda memutuskan untuk datang ke perusahaan kami sebagai arsitek muda, maka Anda memiliki kesempatan untuk menjadi salah satu pemiliknya. Beberapa mitra kami baru berusia awal dua puluhan.
Apa rencana Anda untuk masa depan Foster & Partners?
Lebih dari itu! (tawa)
Percakapan kami terganggu oleh pertemuan setengah jam Norman Foster dengan perwakilan dari perusahaan pesawat jet terkenal Dassault Falcon. Foster merancang dua puluh lima jet bisnis tercepat dan tercanggih, baik di dalam maupun di luar. Foster kemudian bergabung dalam pertemuan setengah jam lainnya untuk membahas proyek Perpustakaan Umum New York. Dia kembali tepat satu jam kemudian, seperti yang dijanjikan
Saya siap membantu Anda selama setengah jam lagi, sampai pertemuan saya berikutnya.
Berapa banyak proyek yang sedang Anda kerjakan?
Setiap pagi saya mengadakan pertemuan - dari beberapa menit hingga setengah jam masing-masing. Oleh karena itu, pada suatu pagi saya dengan mudah mengelola untuk melihat sekitar sepuluh proyek, dan dalam seminggu - dengan mudah dari 50 hingga 70 proyek. Dan biasanya setiap minggu saya pergi ke tiga tempat di berbagai belahan dunia.
Apakah kamu masih banyak melukis?
Tentu saja. Terus menerus.
Bangunan dikatakan sebaik pelanggannya. Dapatkah Anda mengatakan bahwa beberapa proyek terbaik Anda ada di Rusia? Bagaimana Anda menggambarkan pengalaman Anda di Rusia?
Sangat positif. Saya memiliki hubungan yang hebat di sana. Saya memiliki energi yang luar biasa dan ketidaksabaran yang sangat sehat untuk membangun dunia baru yang menarik.
Apakah bekerja di Rusia berbeda dengan kondisi di negara lain?
Rusia terkenal karena hasratnya yang besar. Ada tradisi budaya yang sangat kuat dalam teater, musik, sastra, balet, dan arsitektur. Pengalaman bekerja di Rusia sangat menarik. Saya bekerja di sana dalam banyak proyek dan berpartisipasi sebagai juri, misalnya, dalam kompetisi untuk bandara baru di Pulkovo di St. Petersburg. Pengalaman saya dalam semua hal ini sangat positif. Saya mempresentasikan proyek saya di tingkat kota, dan saya sangat senang dengan minat dan perhatian terhadap detail dari pelanggan dan elit politik. Ngomong-ngomong, presiden baru, Dmitry Medvedev, mengetuai dewan pengawas Museum Pushkin sebelum menjabat. Jadi, saya melihat minat yang serius pada arsitektur pada tingkat tertinggi dalam masyarakat.
Menurut Anda, apa pentingnya partisipasi arsitek asing dalam konstruksi di luar negeri dan khususnya di Rusia?
Ini adalah tradisi yang sangat tua. Warisan arsitektur banyak negara adalah sejarah globalisasi jauh sebelum kata itu ditemukan. Ambil contoh negara mana saja seperti Inggris Raya, Amerika atau Rusia. Secara historis, saling memperkaya budaya yang berbeda selalu berkembang. Pertukaran yang bermanfaat seperti itu terjadi berkat para arsitek, seniman, dan pengrajin yang berkeliling dunia. Dalam pengertian ini, globalisasi telah ada selama ratusan tahun dan hari ini tradisi yang luar biasa ini berlanjut dalam skala besar.
Menurut Anda, apakah skala bangunan akan meningkat secara signifikan di masa depan?
Jika Anda melihat hubungan antar kota dan seberapa banyak energi yang mereka gunakan, Anda dapat melihat bahwa semakin padat kota, semakin sedikit energi yang mereka konsumsi. Secara tradisional, kota yang paling menarik untuk ditinggali sangat padat. Misalnya, banyak yang jatuh cinta dengan Venesia. Tidak ada mobil, kotanya sangat padat dan banyak ruang publik. Atau ambillah area London ini di mana kita berbicara. Ini sangat kompak. Atau Belgravia, Kensington dan Chelsea sangat kompak. Mereka juga merupakan daerah yang paling menarik untuk ditinggali dan real estat termahal di kota. Tidak ada taman individu, tetapi ada banyak alun-alun dan alun-alun yang indah. Oleh karena itu, tren membangun kota yang sangat padat dan padat penduduk, terlepas dari apakah mereka akan memiliki gedung pencakar langit atau tidak, akan terus berlanjut. Saya yakin bahwa kota padat adalah pilihan yang lebih ramah lingkungan dan menawarkan kualitas hidup yang lebih baik.
Apa inspirasi proyek Crystal Island Anda di Moskow? Apa pengaruh visi Buckminster Fuller tentang 1962 Manhattan Geodesic Dome terhadapnya?
Wow! Anda tahu, saya bahkan tidak pernah memikirkan analogi seperti itu … Ya, Anda membawa perhatian saya pada sesuatu yang tidak saya pikirkan. Situs di Moskow adalah tempat pembuangan industri, dan ide di balik proyek ini adalah mencoba lansekap dan menciptakan sejumlah besar ruang publik. Untuk mempromosikan kelahiran transportasi air dan untuk mengusulkan gagasan kota di dalam kota dengan berbagai fungsi budaya, pendidikan, pameran dan visual, serta untuk menemukan hotel, perumahan, perkantoran dan pertokoan di sini. Atap atau kulit proyek adalah langit buatan simbolis yang menjulang dalam bentuk kubah abstrak hingga ketinggian 450 meter. Bentuknya menyerupai tenda sirkus, yaitu ruang bebas dari tiang-tiang. Strukturnya membentuk kulit kedua yang dapat bernapas dan penghalang termal bangunan utama yang melindungi interior dari suhu Moskow yang ekstrem, baik di musim dingin maupun musim panas. Di musim dingin, kulit ini akan menutup pori-pori kisi untuk mengurangi kehilangan panas, dan di musim panas akan membukanya untuk ventilasi alami. Ini adalah semacam paradigma untuk perencanaan kota yang kompak, multifungsi dan ekologis dengan strategi inovatif untuk penggunaan sumber daya energi yang bijaksana. Ini akan menjadi gedung terbesar di dunia.
Menurut Anda, apakah struktur serupa akan muncul di wilayah lain di dunia?
Ini jelas merupakan mikrokosmos, seperti kubah di atas British Museum, tetapi hanya akan ada satu Pulau Kristal. Saya tidak akan mengkloningnya. Di sisi lain, kebutuhan untuk proyek semacam itu di bawah satu atap akan tumbuh.
Apa yang dapat Anda katakan tentang proyek "Orange" Anda?
Secara konseptual, ini adalah proyek multifaset. Idenya adalah untuk menciptakan kawasan artistik dengan ruang publik untuk festival budaya. Proyek tersebut masih dalam tahap konsep.
Mengapa disebut "Orange"?
Saya rasa koneksi jingga tidak terlalu serius. Idenya adalah untuk melihat kembali berbagai struktur di alam, terutama yang memiliki geometri segmen. Dan pada titik tertentu seseorang membandingkan proyek kami dengan jeruk. Saya yakin proyek ini masih memiliki banyak perkembangan ke depannya. Konsep utamanya adalah perpaduan seni dan perdagangan.
Mungkinkah ide jeruk itu dikemukakan oleh pelanggan?
Inspirasi bisa datang dari mana-mana, dan kami sangat terbuka, tetapi kami adalah arsitek proyek ini dan kata terakhir akan bersama kami.
Apa visi Anda tentang kota modern dalam lima puluh atau seratus tahun?
Saya pikir kota telah muncul dan akan terus muncul seiring waktu, dan kota kelembagaan yang dibuat dalam sekejap adalah pengecualian. Mereka agak simbolis, seperti Washington, Chandigarh, Brasilia atau Canberra. Banyak kota terbentuk di sekitar permukiman spontan dan berkembang menurut model yang berbeda - kota itu berlapis-lapis dan multi-temporal. Apakah prospek kota contoh menunggu kita adalah ide yang menarik. Saya pikir akan ada berbagai jenis kota, dan yang paling progresif akan memiliki pendekatan desain yang holistik, mungkin mirip dengan proyek Kota Masdar kita sendiri dengan luas enam juta meter persegi dan populasi lima puluh ribu. Ini adalah kota yang bersih secara ekologis dengan sumber energi terbarukan, polusi nol, dan teknologi hampir tanpa limbah untuk perusahaan energi progresif Abu Dhabi Future Energy Company. Bersamaan dengan perencanaan kota ini, kami terlibat dalam pengerjaan penemuan moda transportasi baru. Bayangkan Anda dapat memanggil mobil ramah lingkungan pribadi Anda di ponsel Anda dan dalam waktu tiga menit mobil itu akan menemui Anda dan, tanpa sopir, membawa Anda kemanapun Anda inginkan pada rute yang paling optimal. Dan tidak ada emisi karbon dioksida. Kota masa depan yang didominasi pejalan kaki ini telah menginvestasikan $ 15 miliar. Sedang dalam pembangunan, penyelesaiannya dijadwalkan pada 2018. Pengembangannya direncanakan dengan sangat hati-hati dan daerah sekitarnya akan menampung pembangkit listrik tenaga angin dan matahari, ladang penelitian dan perkebunan, yang akan memastikan kemandirian energi penuh dari seluruh kota. Dengan demikian, kota-kota baru adalah prospek yang sangat menarik, dan masa depan adalah kombinasi dari kota-kota contoh seperti Masdar dan kota-kota bersejarah yang dimodifikasi seperti London, New York atau Moskow.
Kantor Foster & Partners London
Riverside 22 Hester Road, Battersea
15 April 2008
