Putih Dan Lembut

Putih Dan Lembut
Putih Dan Lembut

Video: Putih Dan Lembut

Video: Putih Dan Lembut
Video: Resep Bakpao Putih Mulus, Kokoh, Dan Empuk, Tanpa Tepung Pao, Tan Mien, Atau Pemutih 2024, Maret
Anonim

Bangunan terdiri dari dua bangunan, satu tempat kerja hakim sehari-hari, lebih besar dan berdiri di belakang situs, dan yang kedua untuk umum, letaknya lebih dekat ke jalan dan berisi ruang sidang. Di antara gedung-gedung ada pelataran kecil terbuka, di atasnya ada dua lorong, dan semuanya diatur agar hakim masuk ke aula tanpa bertemu dengan pemohon sembarangan.

Komposisinya didasarkan pada penjajaran dua bangunan: satu besar, persegi panjang dan bersinar dengan permukaan halus yang besar, dari lantai hingga langit-langit, kaca. Yang lain pendek, berbentuk oval melengkung dan bagian luar puber dengan pelat logam tipis putih lamella, tirai luar. Deretan pelat vertikal anggun yang menghadap orang yang lewat ternyata menjadi komponen utama dari citra arsitektur. Penampilan mereka dimotivasi oleh kebutuhan untuk melindungi interior ruang publik dari sinar matahari langsung, tetapi dalam penjelasan praktis ini orang tidak bisa tidak melihat sejumlah kelicikan.

Faktanya adalah, pertama, lebih murah menyelamatkan diri dari matahari dengan tirai internal sederhana, yang juga tersedia. Dan kedua, pelat depan tidak bergerak. Pada awalnya, kata Vladimir Plotkin, mereka akan membuatnya dapat dikelola dari dalam, tetapi ternyata ini tidak terlalu efektif dan sangat mahal - matahari jarang terjadi di negara kita, tetapi ada musim dingin yang panjang, selama itu struktur mekanis yang kompleks memburuk. Oleh karena itu, kami menetapkan lamela tetap. Alasan ini cukup adil. Namun, mari kita bayangkan apa yang akan terjadi pada fasad jika lamela dikendalikan atas kemauan orang-orang di dalamnya, di tempat-tempat yang terlipat menjadi bidang putih yang tidak dapat ditembus, dan di tempat-tempat yang berjerawat. Mungkin, solusi ini akan terlihat sangat humanistik dari luar - teknologi bermanfaat bagi seseorang, tetapi fasadnya akan rusak. Oleh karena itu, tampaknya lamella bukanlah perangkat teknis sebagai perangkat artistik - dan dalam kapasitas ini mereka "bekerja" dengan sempurna, menciptakan citra kemurnian dan kefanaan yang luar biasa.

Pelat menghadap penampil dengan ujung yang tipis, dan jika Anda melihatnya dari depan, mereka tidak menyembunyikan apa pun. Tetapi dalam jangka panjang, mereka menambahkan semacam permukaan datar, tetapi secara inheren tidak stabil. Penghalang ini mirip dengan kisi, bahkan lebih terbuka daripada kaca, meskipun berhasil membuat cangkang kedua di sekitar fasad dengan sifat yang sangat aneh - agak tebal, tetapi sangat longgar, meskipun metalik, tetapi terbuka. Dengan demikian, fasad yang menghadap ke jalan dan orang yang lewat terdiri dari tiga bagian yang berurutan, berbeda dalam struktur dan karakter, tetapi sama-sama fana. Pertama, tepi tajam lamella, membentuk lapisan luar yang dapat ditembus udara, lalu - kaca transparan yang berkilau dingin, di belakangnya - lagi-lagi garis kain putih tirai internal. Ketiga "lapisan" terlihat tipis, dapat ditembus dengan cara yang berbeda, meskipun, jika diinginkan, mereka dapat sangat dipagari dari dunia luar. Namun, rumah itu benar-benar kehilangan masif dan materialitasnya, karena alih-alih bahan dindingnya, ia memiliki cangkang yang ringan, didukung oleh warna putih cerah dari segala sesuatu yang buram.

Bangunannya terlihat seperti kertas, sangat ringan. Seolah-olah itu tidak dilemparkan selama beberapa tahun dari beton, tetapi ditenun di sini dari udara - visualisasi yang terwujud, membeku di suatu tempat di ambang perwujudan akhir. Geometri-rumah, yang mewujudkan prinsip-prinsip abstrak yang berbeda - warna, cahaya, ruang, garis - dan dengan tampilan sedemikian rupa seolah-olah semua ini adalah bagian dari eksperimen formal.

Fitur kedua dari pelat lamella adalah bahwa mereka dihasilkan oleh permukaan melengkung dan hanya ada di atasnya. Di sini, juga, ada dua penjelasan, satu sangat umum: arsitek dengan demikian menciptakan perbedaan tekstur yang nyata, bidang lurus bersinar dengan kaca, dan bidang melengkung membengkak dengan kisi-kisi vertikal putih. Yang kedua juga terletak pada pengertian bentuk, tetapi lebih spesifik - Vladimir Plotkin tidak pernah menggunakan kaca lengkung di rumahnya, memperhatikan fakta bahwa dari luar mereka terlihat mengesankan dan harganya sama dengan yang lurus, tetapi di dalam mereka memberikan refleksi yang terdistorsi seperti ruang tawa … Karena itu, jika di rumahnya ada permukaan melengkung - selalu di sepanjang kompas - maka deretan jendela di dalamnya adalah garis putus-putus, terdiri dari sejumlah bidang. Oleh karena itu, ada deretan lamella di depan kaca lurus - yang menjaga bentuk bulat dengan sempurna, dan terlepas dari semua transparansi kisi yang aneh ini, tanpa upaya khusus, tidak mungkin untuk membedakan jenis kaca apa yang ada di belakangnya - volumenya dianggap secara keseluruhan, secara pahatan dan sangat utuh.

Lekukan dinding, yang sangat langka dalam karya Plotkin, dalam volume bangunan umum bukanlah hal yang tidak disengaja. Dia menemukan dirinya berada di zona pembatasan lanskap visual yang ketat terkait dengan kedekatan dua monumen, Gereja Pimen dan menara api - dan dia keluar dari situasi ini dengan luar biasa, menggabungkan modernisme tanpa kompromi dengan sikap perhatian terhadap lingkungan. Dinding melengkung membuka pemandangan dan perspektif primadona perkotaan yang belum pernah dilihat sebelumnya, dan kaca dengan terampil digunakan sebagai cermin yang mencerminkan monumen. Di persimpangan jalan dengan jalur Pimenovskiy terdapat pemandangan indah yang menghubungkan pemandangan menara dengan pantulan menara lonceng gereja. Perhatikan bahwa refleksi tidak hanya tidak acak, tetapi semuanya telah diprogram dan dirancang dan dapat dilihat dalam visualisasi desain.

Jadi, bangunan yang lebih kecil jatuh ke dalam zona pengaruh monumen dan terpaksa ditutup, dan dari sisi Jalan Krasnoproletarskaya berakhir dengan "hidung" yang khas. Ini adalah bentuk yang sangat terkenal, dicintai oleh konstruktivisme Rusia dan terlahir kembali di antara contoh terbaik arsitektur Rusia modern - di mana ia bertindak sebagai tanda penghormatan terhadap avant-garde dan tanda hasrat untuk fleksibilitas biologis yang modis. Vladimir Plotkin skeptis tentang biologi yang jujur dan bentuk lengkung berakar dalam proyeknya dengan susah payah. Karena itu, "hidung" oval di Seleznevka memiliki sejumlah fitur.

Pertama-tama, jika Anda melihat denahnya, Anda dapat melihat bahwa denah tersebut digambar dengan sangat jelas dan rasional berdasarkan ciri-ciri dataran, tetapi tanpa mengabaikan geometri yang benar. Hidung konstruktivis biasanya berbentuk persegi panjang, sedangkan hidung non-linier cenderung bengkok dan tidak dapat diprediksi. Bentuk plotkin terdiri dari konjugasi tiga busur dan satu garis lurus, dilipat menjadi semacam segitiga. Dua busur lebar, satu curam, dengan diameter kecil, ini adalah sudut membulat, "hidung" itu sendiri. Sebuah tangga spiral tersembunyi di dalamnya, yang spiral tampaknya merupakan intisari dari tubuh yang bulat. Di dekatnya, di seberang halaman, ada perwakilan plastik dari bangunan kedua, pelindung persegi panjang, yang jika Anda lihat dari bawah, ternyata sangat jelas berbaris menjadi sel-sel besar dan kecil. Mereka akan menempatkan ventilasi di pelindung, tetapi berubah pikiran, dan itu tetap menjadi satu-satunya bentuk bangunan yang terus terang tidak berfungsi, dasar untuk tanda yang representatif dan terlihat.

Semua penjajaran yang sangat formal dan abstrak ini dalam semangat seni murni, berhasil dicangkokkan ke dalam teknologi modern, menambah citra yang jelas dan bersih yang memiliki satu, tetapi fitur yang sangat luar biasa. Kesan utama dari arsitektur bangunan ini adalah kebersihan dan keterbukaan, permeabilitas, ringan dan rasionalisme, serta penghormatan terhadap segala sesuatu, dan untuk monumen di sekitar dan untuk orang-orang di dalamnya - semua ini berkisar pada citra pengadilan yang ideal, manusiawi., masuk akal, terbuka, di sekitar semua kualitas yang biasa kita asosiasikan dengan masyarakat terbuka dan jalur perkembangan Eropa. Tidak ada urutan gambar, hanya ada rekomendasi praktis - konsep sepenuhnya milik penulis. Dan dalam konteks yang ada, di mana gedung pengadilan biasanya bersifat suram-representatif, terlalu kokoh dan menakutkan, bangunan yang dihasilkan tampak sebagai cerminan dari proses humanisasi negara, atau - yang tampaknya lebih obyektif - upaya untuk mendorongnya dengan artistik. cara. Saya tidak ingin membahas betapa idealisnya impian arsitek ini, dan sejauh mana pembangunan kehidupan yang aktif seperti itu dimungkinkan melalui seni murni. Namun terlihat jelas bahwa pendekatan idealis ini terus berkembang dalam arsitektur abad ke-20, dan dalam hal ini melahirkan gedung pengadilan yang menarik di luar dan nyaman di dalam.

Direkomendasikan: