Bangunan itu terdiri dari tiga bangunan yang dihubungkan bersama: sebuah bangunan "depan" yang menghadap ke garis Zemlyanoy Val, dan dua jilid di halaman - satu dengan halaman persegi yang ditujukan untuk kantor, yang kedua, lebih tinggi dan sedikit lebih kompak, yang akan rumah kantor pajak itu sendiri.
Basisnya adalah blok bangunan persegi panjang, yang semua fasadnya dilapisi dengan garis-garis hitam-putih dari jendela "pita". Garis tersebut dilengkapi dengan garis putus-putus tipis horizontal pada jendela kecil, garis besar "jahitan" antara garis horizontal putih dan hitam, menghilangkan ketajaman kontras warna dan sekali lagi menekankan garis horizontal.
Di atas alas bergaris, persegi panjang besar ditumpangkan secara asimetris di tempat yang berbeda: kaca, putih, datar, menonjol atau, sebaliknya, sangat dalam. Ada perasaan penetrasi timbal balik dari dua struktur - satu sangat ketat - secara relatif, dasar, dan yang lainnya, lebih dinamis, memperkaya dan memperumit geometri asli.
Kombinasi ini adalah dasar dari banyak karya Vladimir Plotkin. Namun dalam hal ini, tampaknya, selain naluri artistik pengarangnya sendiri, berbagai keadaan obyektif memutuskan untuk memihak pada komponen dinamis. Asimetri ini diperkuat oleh fakta bahwa sungai utama Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, yang dimasukkan ke dalam pipa, mengalir melalui situs di bawah tanah. Fasad jalan, yang terletak di antara bangunan 4 lantai "bekas menguntungkan" pada abad ke-19 dan dua bangunan "Stalinis" yang mengesankan, sesuai dengan struktur dan proporsinya. Bangunan Stalinis yang berdekatan menentukan ketinggian, memprovokasi munculnya loteng kaca, yang dalam kasus Plotkin ternyata lebih tinggi sebanyak tiga lantai, tetapi sedikit dipindahkan dari bidang fasad, karena pengurangan perspektif, itu jatuh ke dalam ritme dan skala yang sama. Dua tepian kaca memantulkan loggia dalam di rumah Stalinis. Di sisi lain, fasad "diikat" ke ketinggian bangunan empat lantai dengan bantuan persegi panjang putih yang memotong sebagian kecil jendela pita. Menurut arsiteknya, ada "terlalu banyak busur ke arah yang berbeda-beda" di sini.
Namun, "busur" yang tak terhindarkan di pusat kota tidak merusak bangunan sama sekali - sebaliknya, saat mereka menyerang, mereka tampaknya menyebabkan kemarahan plastik, yang, dengan tidak adanya "keadaan", kemungkinan besar seharusnya terjadi. ditemukan. Invasi tidak mengubah gaya keseluruhan - sebening kristal, diresapi dengan cahaya kaca putih, menebus ukuran besar. Hanya saja di dalam sistem artistik yang percaya diri, dipoles dan sepenuhnya lengkap, baik semacam "lingkaran di dalam air" atau reaksi alami terhadap rangsangan, seperti cangkang mutiara, di mana pasir telah jatuh, muncul.
