Jika Anda menyusuri Bolshaya Dmitrovka menuju bioskop Rossiya, di masa depan Anda bisa melihat rumah kecil bercat kuning dengan plesteran di belakang boulevard. Seorang pejalan kaki yang tidak berpengalaman meliriknya dengan keyakinan penuh bahwa dia selalu berdiri di sini - begitu alami, semuanya tampak "seperti Moskow". Seorang pencinta zaman kuno, mengetahui bahwa setahun yang lalu ada situs konstruksi di sini, biasanya akan marah - "lagi sesuatu direkonstruksi dengan beton, dan bahkan dengan proporsi yang berubah!". Yang mana yang benar? Dan apa yang ada di hadapan kita - rekonstruksi Moskow yang "khas" dalam beberapa tahun terakhir atau fantasi arsitektur dalam temanya?
Di tempat ini, di ujung Strastnoy Boulevard, ada sebuah rumah satu lantai, yang terkenal pada saat itu adalah milik A. V. Sukhovo-Kobylin, istri ipar penulis drama, wanita Prancis Louise Simon-Demanche, terbunuh di sini, yang darahnya ditemukan di halaman gudang gerbong. Legenda sastra rumah memberinya ketenaran dan status sebagai monumen sejarah dan budaya. Tapi pada 1997, sembilan tahun lalu, rumah itu dibongkar oleh pemiliknya saat itu, Mosrybkhoz JSC. Setelah pembongkaran monumen, direncanakan untuk membangun hotel di situs ini, yang menyebabkan kemarahan warga sekitar, yang khawatir bahwa hotel baru akan mengganggu ketenangan malam mereka. Akhirnya, ketika kampanye Capital Group menjadi pemilik situs, mereka memutuskan untuk membangun gedung perkantoran yang mahal dan "tenang", dan Nikolai Lyzlov diundang untuk merancangnya.
Jadi, arsitek tidak merobohkan monumen, tetapi komisi perlindungan monumen berkewajiban memulihkan yang hilang. Selain itu, pembangunan di pusat kota sendiri memberlakukan banyak batasan, rumah baru harus cukup "kokoh", tetapi tidak terlalu mencolok … dan sebagainya. Di sisi lain, pelanggan membutuhkan ruang. Jatuh ke dalam kerangka yang kaku, arsitek menjadi, bisa dikatakan, ahli solusi kreatif untuk masalah yang mendesak. Di hadapan kita adalah kasus seperti itu: semua persyaratan dipenuhi “dengan senyuman di bibir mereka,” dan bangunan itu secara alami menyatu dengan masyarakat tetangga yang beraneka ragam sehingga kami ingin memahami bagaimana hal itu mungkin.
Pertama-tama, tidak ada restorasi satu-ke-satu rumah Sukhovo-Kobylin - cukup jelas bahwa keaslian adalah hal terpenting untuk sebuah monumen sejarah dan budaya, dan jika rumah yang sebenarnya hilang, maka tidak ada yang tepat. salinannya dapat diganti. Oleh karena itu, Lyzlov membatasi restorasi pada improvisasi umum: menurut ungkapan figuratif arsitek, ini adalah "kutipan kutipan" - fasad dirangkai dari elemen terukur dan disalin dari rumah-rumah Moskow lain pada pertengahan abad ke-19 dan "kenakan "volume beton yang menonjol dari badan bangunan utama, yang menjadi miliknya seluruhnya. dihubungkan dengannya melalui lorong-lorong di bagian atas dan garasi umum (di bawah seluruh bangunan terdapat garasi empat tingkat yang dalam). Menurut Nikolai Lyzlov, rumah Sukhovo-Kobylin bahkan tidak berusaha terlihat tua, tetapi hanya ada sebagai referensi sastra untuk monumen yang hilang itu. Mengikuti skala jalan yang meningkat, itu menjadi lebih seperti prototipe - sementara di dalamnya tidak ada satu, tetapi sebanyak tiga lantai. Sangat mengherankan bahwa rumah "asli" di zaman Soviet juga dibangun di atasnya - dari sisi halaman pada saat kehancuran, tingginya sudah tiga lantai. Awalnya, mereka ingin menempatkan restoran di rumah, yang arsiteknya datang dengan lantai mezzanine yang nyaman di loteng, tetapi ternyata seluruh bangunan akan diserahkan ke kantor, jadi sekarang semua yang ada di dalamnya ketat. dan sederhana.
Volume utama gedung kantor, menurut Nikolai Lyzlov, adalah "latar belakang" netral, tugasnya adalah untuk menempatkan rumah di latar depan dan juga untuk menempatkan sebagian besar bangunan, total sekitar 20.000 meter persegi. meter. Ketinggiannya terukir rapi dalam skala rumah "bekas rumah petak" di dekatnya, dan arsiteknya menolak untuk mengubah gaya bentuk salah satu "tetangga" (seperti yang disarankan selama negosiasi): semua rumah di sekitarnya bersama-sama mewakili corak yang sangat beraneka ragam set gaya, termasuk F. O. Shekhtel, dan bangunan biasa dari abad XIX, dan sedikit lebih jauh, di Pushkin Square - rumah konstruktivis "Izvestia".
Di sebuah perusahaan yang beraneka ragam, gedung Lyzlov terlihat sangat sederhana. Volume vertikal yang kencang, meremehkan gaya gravitasi, menggantung di atas pintu masuk sebagai bentuk geometris air mancur yang membatu dan kemudian terbalik. Plastisitas sudut pintu masuk dipicu oleh bidang beton dari "latar belakang", setipis sementara karena gambar tepian yang dangkal di sekitar garis putus-putus, di bagian atas - lebih pendek, di bagian bawah - lebih panjang, pita jendela. Lantai atas adalah teras berlapis kaca dari bagian perwakilan kantor, dari mana pemandangan panorama seluruh pusat kota Moskow yang menakjubkan terbuka.
Sungguh menakjubkan, gedung perkantoran yang luas itu, tanpa mengutip apa pun secara langsung, menyatu dengan bangunan bersejarah seolah "selalu" berdiri di sana. Rumah baru menempati tempatnya dalam komunitas yang sempit dan berwarna-warni dengan martabat yang tenang, sehingga sulit untuk menghilangkan sisa-sisa metafisik - nampaknya rumah telah terwujud dengan cara yang tidak dapat dipahami, hanya karena dialah yang seharusnya di tempat ini. Perasaan perpaduan sempurna antara bangunan yang benar-benar baru dengan lingkungan ini, harus diakui, jarang terjadi bahkan di antara bangunan yang meniru dan menata gaya sejarah.
Tampaknya Nikolai Lyzlov menggunakan beberapa metode stilisasi yang tidak biasa - tanpa mempermalukan dirinya sendiri untuk kutipan tertentu, arsitek, seperti di teater, "bermain" … lingkungan itu sendiri, menggunakan kombinasi yang akrab di mata penduduk ibukota sebagai "Catatan" dari "melodi" -nya sendiri … Di antara karya Lyzlov, orang dapat menemukan bangunan lain yang menggunakan lorong ini - ini adalah rumah di Myasnitskaya, seolah-olah seluruhnya terdiri dari ujung bangunan abad sebelumnya. Rumah baru tidak beradaptasi dengan "gaya sejarah", tetapi meniru sejarah yang tidak ada - ada jalan, rumah diremas di dalamnya oleh tetangga, kemudian segala sesuatu di sekitarnya dihancurkan, tetapi tetap, dan sekarang menunjukkan kepada semua orang yang sebelumnya tersembunyi dinding ujung.
Kembali ke Strastnoy, apa yang lebih menjadi ciri khas Moskow daripada lingkungan sebuah rumah kecil dari sekitar abad ke-19 dan vertikal beton-kaca di belakangnya? Pandangan seorang pejalan kaki seperti biasa meluncur di atas bentuk-bentuk “latar belakang” yang samar-samar akrab, tidak menyangka bahwa situasinya telah dipentaskan dari awal hingga akhir, dan pengamat itu sendiri menjadi peserta pantomim bertema “Moskow dan Moskow”.
