Klien, Federasi Tenis, membuang sebidang tanah yang cukup besar di perbatasan jalan raya Leningradskoye dan taman spontan, zona hijau di depan waduk Khimki. Vladimir Plotkin telah bekerja untuk tempat ini sejak akhir tahun sembilan puluhan, dan seperti yang sering terjadi jika Anda melakukan sesuatu untuk waktu yang lama, proyek mulai berjalan sendiri, tentu saja bergantung pada pelanggan dan arsitek, tetapi pada saat yang sama hidup mereka sendiri. Jadi itu terjadi di sini: satu proyek berputar, yang lain bergabung, gedung baru ditambahkan, dan sebagai hasilnya, simbiosis asli muncul - sebuah rumah tribun, yang penghuninya, jika mereka mau, dapat menonton kompetisi dan pelatihan tanpa pergi. turun dari balkon mereka sendiri.
Sebenarnya, bukan rumah, tapi hotel. Bangunan 18 lantai adalah bagian yang benar-benar baru dari kompleks, tidak berasal dari ide-ide awal, intinya, di mana lapangan demonstrasi bersebelahan dari selatan, dengan kata lain, stadion terbuka untuk kompetisi tenis, dengan tribun yang dibongkar - di waktu normal Anda bisa berlatih di sana. Lapangan demonstrasi awalnya dirancang sebagai bagian dari Klub Tenis, yang dirancang oleh Plotkin pada tahun 1998-1999, yang terletak di dekatnya. Kursi untuk penonton mengelilingi lapangan di tiga sisi, dan dari sisi keempat mereka naik ke bawah tingkat bawah hotel, menghadap stadion dalam barisan loggia terbuka yang terus menerus, membentuk semacam "tribun vertikal".
Di sisi lain, di sisi utara, hotel bergabung dengan bangunan yang dirancang dua tahun lalu, pertama sebagai bangunan terpisah. Volumenya berada pada jarak 20 meter dari hotel dan dihubungkan dengan sebuah lorong; aplikasi rekreasi dan bisnis - toko, restoran, kantor - seharusnya ditempatkan di sini.
Semua ini terukir dalam volume horizontal yang tersebar di tanah, dengan motif utamanya adalah penanganan yang cermat terhadap kawasan alam. Sebagian besar "area berguna" dalam gaya Corbusian dikumpulkan di tingkat atas, mirip dengan "sandwich spesies" raksasa - di bagian atas dan bawah pelat beton lantai dan langit-langit, di antara mereka ada lapisan kaca yang terus menerus, memberikan mereka yang berada di dalam pemandangan taman, dan bagi mereka yang berada di luar, mencerahkan massa fasad; berjemur di atap datar. Separuh dari lantai atas dinaikkan di atas tanah, seperti konsol yang sangat panjang, dan bertumpu pada "kaki" tipis, membuka jalan bagi pejalan kaki ke tepi waduk.
Hotel ini adalah bagian kompleks yang "terbaru" dan paling terang. Pelat 18 lantai dengan tegas memotong horizontal, meskipun itu membuat, pada bagiannya, upaya untuk menyelamatkan pemandangan alam - pelat diputar ke arah jalan raya dengan ujungnya yang sempit, mencoba untuk mengurangi penghalang visual ke bagian taman.
Dipenuhi dengan loggia yang dalam, tribun-fasad selatan dilapisi dengan kisi-kisi Plotkin yang berpemilik. Parapet balkon adalah kaca, seluruh volume dari sisi ini tampak permeabel, cahaya kristal, membawa semacam muatan resor selatan.
Di seberang, sisi utara, sebuah paralelepiped transparan ditutupi, seperti perisai, oleh "lembaran" fasad batu putih, yang dilubangi secara merata dengan jendela bundar. Lingkaran-lingkaran tersebut membangkitkan banyak asosiasi sekaligus, mulai dari penerima radio tahun 60-an dan diakhiri dengan rumah Konstantin Melnikov yang terkenal dengan jendela belah ketupatnya yang terdistribusi merata. Analogi terakhir ini didukung oleh fakta bahwa setiap jendela memiliki satu ambang pintu yang terletak pada sudut berbeda yang bervariasi sebesar 45 derajat - baik memanjang, vertikal, atau miring ke kiri atau ke kanan. Ini adalah tarian bingkai jendela yang menghilangkan bentuk dari ketenangan yang melekat di lingkaran, membuat jendela berbeda dan membuat orang mencurigai kemiripan dengan karya Melnikov. Arsitek sendiri tidak menganggap analogi yang dihasilkan dengan Melnikov sebagai yang utama, menurutnya, solusi itu lahir dari alegori bola tenis - sebagai semacam tanda lambang untuk seluruh rumah, menginformasikan tentang tujuan dari bola tenis. bangunan. Dengan satu atau lain cara, ternyata secara tak terduga dan menarik, dalam semangat modernisme paling murni, dalam versi terakhir diencerkan dengan asimetri yang dicintai oleh penulis.
