Dua pelat raksasa 35 lantai berbentuk L membentuk zigzag besar, dari pandangan mata burung yang samar-samar menyerupai dua tangan yang dihubungkan oleh ujung jari. Di tempat "penghubung", di mana sudut dua bangunan bertemu, tetapi tidak bersentuhan, lorong-lorong diatur - sebuah lengkungan yang mengarah dari halaman utara ke selatan dan lorong tertutup di antara rumah-rumah. Berikut adalah sumbu longitudinal dari kuartal tersebut, di mana bangunan non-hunian kompleks berbaris dalam satu baris - pusat kebugaran tiga lantai dan gedung perkantoran enam lantai.
Arsitektur kompleks memukau dengan kejujuran terbuka dari bentuknya. Rumah tidak menyembunyikan sifat seluler dari sarang semut yang terorganisir dengan baik yang melekat di kompleks apartemen mana pun; sebaliknya, fitur ini ditekankan dan bahkan mengalami hipertrofi. Rumah-rumah itu sangat besar dan sangat berpetak-petak. Fasad dilapisi dengan kisi-kisi yang rata, yang pada versi pertama bahkan lebih seragam daripada sekarang (kemudian pengembang meminta untuk meningkatkan proporsi sel yang dimiliki penthouse).
Dalam kombinasi dengan modul kecil "jendela" yang identik, skala kompleks tampaknya menjadi lebih besar dari yang sebenarnya, itu secara terbuka menunjukkan fitur utamanya - itu adalah terstruktur dengan jelas, dilengkapi dengan semua yang diperlukan dan "kota padat penduduk" "di dalam kota metropolis yang sangat besar, bagian yang tidak terpisahkan, dengan jelas mengungkapkan esensi dari keseluruhan. Menurut Vladimir Plotkin sendiri, "… jika kita memiliki kota berpenduduk sepuluh juta, maka ini harus diekspresikan dalam arsitektur."
Sangat mudah untuk melihat bahwa kompleks Plotkinsky bertentangan dengan tradisi konstruksi elit yang telah berkembang di Moskow selama dekade terakhir, lebih memilih menara yang telah menjadi simbol kesejahteraan perumahan. Mungkin ada satu menara, atau beberapa, tetapi bagaimanapun, apa pun yang dikatakan orang, di mata orang Moskow modern, rumah yang mahal adalah menara, dan rumah pelat pasti membawa kembali kenangan akan konstruksi panel yang khas. Konjungtur ini, yang secara spontan terbentuk karena gelombang oposisi terhadap masa lalu Soviet, sama sekali tidak diperhatikan oleh arsiteknya. Kemiripan jauh dengan pelat rumah panel, yang muncul di benak penduduk Moskow mana pun, tampaknya tidak ada untuk Plotkin, dan, memeriksa rumahnya secara lebih rinci, kami memahami bahwa dalam kasus ini, kesamaan ini adalah hanya eksternal.
Pertama-tama, di rumah Plotkinsky, sel-sel fasad, meskipun secara umum sesuai dengan struktur bangunan internal, tidak sepenuhnya bergantung padanya, karena pola eksternal milik "layar" fasad berventilasi. Garis putih yang menguraikannya tipis, jauh lebih besar dari kaca, dan setiap sel "besar" di dalamnya dibagi dua kali lebih banyak, semua fasad besar dilapisi dengan dua garis berpotongan dengan ketebalan lebih besar, dan proporsinya mendekati rasio emas. Kekakuan grid geometris terganggu oleh inklusi "acak" - bintik putih yang menyembunyikan blok komunikasi. Semua bersama-sama menciptakan ritme multilevel yang ambigu, yang berasal dari teknik sederhana dan dari waktu ke waktu "bermain" yang melanggar aturan mereka sendiri.
Namun, rasionalisme geometris yang ketat melekat dalam ansambel ini hanya di bidang besar. Unsur-unsur kecil dari kompleks tersebut berhasil menahan pengorganisasian yang berlebihan dari yang besar: fasad ujung dihancurkan oleh bidang-bidang yang dipatahkan pada suatu sudut, tampaknya pelat rumah telah dipatahkan oleh beberapa tangan supernatural dari sesuatu yang jauh lebih besar, dan begitu, dengan ujung-ujungnya robek, dan menempel di tanah. Sepanjang sumbu longitudinal situs, menempel ke tanah, meregangkan bangunan berwarna-warni dari pusat kebugaran, dibingkai oleh jalur sudut yang berkelok-kelok. Jadi, rumah-rumah yang berstruktur ketat ternyata sudah tidak asing lagi dengan “dekorasi”, dipahami tidak sepele, dalam bentuk ikal, tetapi dalam skala besar, sesuai dengan ruang lingkup konsep arsitektural dan konstruksinya.
